Albrecht Dürer

Van Wikipedia, de gratis encyclopedie
Spring naar navigatie Spring naar zoeken
Zelfportret ( zelfportret van München), olieverf op doek (1500), Alte Pinakothek , München .
Handtekening Albrecht Dürer.PNG
Dürers monogram (1498)
Portret van Barbara Dürer, née Holper, (1490/93), Germanisches Nationalmuseum, Neurenberg [1] Portret van Albrecht Dürer de Oude, (1490), Galleria degli Uffizi, Florence
Portret van Barbara Dürer, geb.
Holper
, (1490/93),
Germanisches Nationalmuseum ,
Neurenberg [1]
Portret van Albrecht Dürer de Oude ,
(1490), Galleria degli Uffizi , Florence
Het wapen van Dürer, geschilderd door een onbekende glasschilder
Zelfportret van de dertienjarige , zilveren pen op wit gegrond papier (1484), oudste nog bestaande zelfportret door Albrecht Dürer, Albertina , Wenen
Vijver in het bos , aquarel rond 1495, British Museum , Londen
Bruine haas (1502), gegouached aquarel op papier, Albertina, Wenen
Feest van de Rozenkrans , olie op populierenhout (1506), National Gallery , Prague
Het Albrecht Dürer-huis aan de Tiergärtnertor in Neurenberg, uit 1509 Dürer's woon- en werkverblijf
Het laatste oordeel , houtsnede (ca. 1510), uit The Little Passion
All Saints Image ("Landau-altaar"), olie op lindehout (1511), Kunsthistorisches Museum
Heilige Hiëronymus in een kist , kopergravure (1514)
Portret van de moeder (1514), houtskooltekening, 42,1 cm x 30,3 cm, Kupferstichkabinett Berlin
Funeraire inscriptie van het graf van Dürer in Neurenberg

Albrecht Dürer de Jongere (ook Duerer ; * 21 mei 1471 in Neurenberg ; † 6 april 1528 ibid) was een Duitse schilder , graficus , wiskundige en kunsttheoreticus . Met zijn schilderijen , tekeningen , gravures en houtsneden is hij een van de vooraanstaande vertegenwoordigers van de Renaissance .

Achternaam

De naam Dürer is indirect afgeleid van het Hongaarse Ajtósi . Albrecht Dürer de Oudere , die uit het dorp Ajtós bij de stad Gyula in Hongarije kwam , is in Hongarije bekend onder deze naam (Ajtósi Dürer Albrecht) . In Duitsland noemde hij zich aanvankelijk Thürer (= deurenmaker ), wat in het Hongaars ajtós ( ajtó = deur) betekent.

Albrecht Dürer paste de door zijn vader gebruikte spelling van Türer aan de in Neurenberg gebruikelijke Frankische uitspraak van de harde medeklinkers aan en schiep met de omzetting tot Dürer de voorwaarde voor zijn monogram , de hoofdletter A met de ondergeschikte D.

Dürer was na Martin Schongauer de eerste belangrijke kunstenaar die zijn grafiek systematisch met een monogram markeerde. Deze copyrightvermelding werd al snel een keurmerk dat ook werd gekopieerd.

Leven

Tot zelfstandige in 1497

De gelijknamige vader van Albrecht Dürer kwam in 1455 vanuit Gyula in Hongarije naar Neurenberg en oefende hier met succes het ambacht van goudsmid uit . In 1467 trouwde hij met Barbara Holper (* 1452; † 16 mei 1514), de dochter van Hieronymus Holper . Binnen 25 jaar baarde ze 18 kinderen, waarvan er slechts drie de kindertijd overleefden [2] .

Albrecht werd geboren op 21 mei 1471 als het derde kind van dit huwelijk: "Ik was Albrecht Dürer op de Prudential Day, dat was op vrijdag, sinds 1471 jaar werden geteld, in de vrije keizerlijke stad Neurenberg." [3] Het gezin woonde sinds 1475 Dürer in zijn eigen huis onder het kasteel (Burgstrasse 27: hoekhuis van de steeg onder de Vesten / tegenwoordig: Obere Schmiedgasse). Albrecht Dürer jun. beschreef zijn moeder als een ijverige kerkganger die haar kinderen "ijverig" en vaak strafte. "Verzwakt door de vele zwangerschappen, was ze vaak ziek."

Albrecht Dürer ging tot zijn 13e naar school. [4] In zijn vroege jeugd nam zijn vader hem mee naar zijn werkplaats om hem ook tot goudsmid op te leiden. Uit deze leerjaren stammen zijn halflange portret , dat hij in 1484 naar de spiegel op perkament tekende (nu in de Albertina in Wenen) en een Madonna met twee engelen uit 1485 ( Kupferstichkabinett Berlin ).

Van eind 1486 tot 1490 leerde en werkte hij samen met de Neurenbergse schilder Michael Wolgemut ; Er zijn aanwijzingen dat Dürer betrokken was bij het opstellen van de Schedel Wereldkroniek gepubliceerd in 1493. Daarnaast vormde Dürer zich op basis van hedendaagse kopergravures, bijvoorbeeld die van Martin Schongauer .

Van Pasen 1490 tot Pinksteren 1494 ging Dürer op reis naar de Bovenrijn ; het exacte pad van deze eerste van drie grote reizen tijdens zijn leven is onbekend. Het is mogelijk dat hij eerst in Nederland of aan de Midden-Rijn was voordat hij in 1492 naar de Elzas verhuisde. De schilder Martin Schongauer , die in Colmar woonde en wiens werk een grote invloed op hem had, leerde hij niet kennen, aangezien hij al op 2 februari 1491 was overleden. Later werkte Dürer in Bazel. Hier werden de beroemde houtsneden voor het Dwazenschip van Sebastian Brant gemaakt (voor het eerst gedrukt in 1494). [5] In Neurenberg had hij sinds zijn jeugd een hechte vriendschap met de patriciër en humanist Willibald Pirckheimer ; meer recent onderzoek suggereert dat deze ook een homo-erotische kant had. [6] [7]

In 1494 trouwde hij met Agnes Frey (1475-1539), de dochter van een vriend van zijn vader uit een gevestigde, gerespecteerde familie uit Neurenberg, die slechts een bruidsschat van 200 florijnen in het huwelijk bracht. Het huwelijk bleef kinderloos.

In de daaropvolgende periode tot 1500 maakte hij een serie kleine landschaps-aquarels met motieven uit Neurenberg of met motieven van stations op zijn eerste reis naar Italië , waarmee hij begon in de eerste helft van oktober 1494, slechts drie maanden na zijn huwelijk. Deze reis verhoogde zijn interesse in Quattrocento- kunst. In mei 1495 keerde hij terug naar Neurenberg.

Recent onderzoek heeft de vraag gesteld of Dürer tijdens deze reis ooit de grenzen van het Duitstalige gebied heeft overschreden, [8] en het bewijs dat tegen een verblijf in Venetië spreekt neemt toe: Dürer zelf noemde een reis niet in zijn familiekroniek 1494/95 naar Venetië. Sommigen interpreteren de Italiaanse kenmerken in zijn werken uit 1497 als een directe invloed van de Padua-schilder Andrea Mantegna , die in 1494/95 niet in Padua was, maar wiens werken Dürer daar had kunnen zien. Het enige dat kan worden bewezen is dat Dürer in Innsbruck , Trient en Arco bij het Gardameer lag. Er is geen spoor van plaatsen ten zuiden van Arco in de aquarellen van Dürer, waaronder Venetië. De route spreekt ook tegen de Venetië-theorie: voor Dürer zou het meer voor de hand liggen om de route naar Venetië te nemen die gebruikelijk is voor Neurenberg (handelaars), die via Cortina en Treviso liep en "Via Norimbergi" werd genoemd. De afbeeldingen uit zijn latere, aantoonbaar Venetiaanse periode vanaf 1505 hebben duidelijk meer Venetiaanse kenmerken. [9] [10]

Dürer begon zijn eigen bedrijf in 1497 en vanaf 1503 kon hij een werkplaats runnen in de oude binnenstad van Neurenberg met Hans Schäufelein , Hans von Kulmbach en Hans Baldung Grien als werknemers. Hij werkte heel hard aan zijn werken. Tijdens deze eerste periode van zijn artistieke leven vallen vooral portretten en enkele zelfportretten : het portret van zijn vader (1497) in Londen ( National Gallery ), zijn zelfportret (1498) in het Prado in Madrid, dat van de Lindau-koopman Oswald Krell (met het label "Oswolt Krel. 1499") In München (collectie Beierse staatsschilderijen), zijn zelfportret (1500) ook in München, portret van Frederik de Wijze (1494/97) in Berlijn (Staatliche Museen Prussischer Kulturbesitz ), enz. De kleine Christus aan het kruis in de galerij in Dresden dateert ook uit 1500, een beeld van onvergelijkbare delicatesse, en uit dezelfde tijd ook een altaarstuk in Dresden ("De zeven smarten van Maria " en Maria het kind aanbiddende, centrale paneel in München), het "Dresden Altaar".

Hij wijdde zich echter vooral aan kopergravures en tekensjablonen voor houtsneden . Vooral kopergravure probeerde hij al heel vroeg uit; het eerste gedateerde blad dateert uit 1497, maar werd zeker voorafgegaan door verschillende andere. Uit deze tijd komen ook: De Openbaring van Johannes (1498), een serie van 16 houtsneden, Adam en Eva (1504), een kopergravure en De verloren zoon met de varkens (rond 1496) ( afb. ) , Wiens afbeelding van dieren is bepalend voor de Back-fok van het zogenaamde Albrecht Dürer varken was.

Dürers connectie met het humanisme komt onder meer tot uiting in de illustraties bij Conrad Celtis ' werk Quatuor libri Amorum (1502), dat op zijn beurt Dürer eerder prees als de tweede Apelles .

Reis naar Venetië (1505-1507)

In 1505 maakte hij een verifieerbare reis naar Venetië , waar op dat moment de grootste renaissanceschilders van de Venetiaanse school, Titiaan , Giorgione en Palma il Vecchio , actief waren. Maar vooral was hij onder de indruk van Giovanni Bellini , die hij in een brief prees als de “pest in gemell” (best in painting). Als zijn serieuze studie, zijn ijver en zijn inzicht hem de waarde van correctheid van tekenen en een echt begrip van de natuur eerder in zijn thuisland deden waarderen, zag hij hier een ongekende kracht en diepte van kleur die een blijvend effect op hem hadden. .

De Duitse kooplieden in Venetië , van wie de oudste Jakob Fugger uit Augsburg kwam, bestelden een groot schilderij voor de Bartholomeuskerk , het Rozenkransfeest , dat keizer Rudolf II later voor een groot bedrag verwierf en vier mannen naar Praag liet brengen , waar het zich nu bevindt. de Národní Gallery (National Gallery) (voorheen in het Strahov-klooster aldaar ). Het beeldt de kroning van de Madonna door twee engelen uit.De maagd handt rozenkransen aan de keizer, het Christuskind aan de paus, evenals St. Dominicus en verschillende engelen aan degenen die erbij staan. De Venetiaanse invloed in de compositie en kleurstelling is duidelijk te zien in het schilderij, dat door het overschilderen erg verwend is. In Venetië schilderde Dürer ook enkele portretten, b.v. B. 1506 Burkhard von Speyer. [11] Hoewel Dürer hoge erkenning kreeg in Venetië en de Raad van Venetië hem een ​​jaarsalaris van 200 dukaten aanbood als hij zich permanent in de stad zou vestigen, begon hij aan zijn terugreis naar zijn geboorteplaats. Een exemplaar van Euclid's Elements of Mathematics , gepubliceerd in Venetië in 1505, draagt ​​het monogram van Dürer samen met de woorden: Dz puch I have two Venetich vm a Dugatn kawft in 1507 yor. Albrecht Dürer ("Ik kocht dit boek in Venetië voor één dukaat in het 1507e jaar. Albrecht Dürer"). [12]

1508-1514

Vanaf 1509 was Dürer gezant van de Grote Raad in Neurenberg, en dus kan worden aangenomen dat hij in belangrijke mate betrokken was bij de planning van de artistieke projecten van de stad.

Gedurende deze jaren publiceerde Dürer, naast vele kleinere werken in koperplaat en houtsnede, drie indrukwekkende series houtsnedes; In deze werkcomplexen komt vooral Dürer's meesterschap op het gebied van grafiek tot uiting. In detail gaat het om:

  • De kleine (houtsnede) Passion (gedateerd 1509 en 1510) met 37 vellen in het formaat 130 x 100 mm, als boek uitgegeven in 1511
  • De grote Passie (1510), die qua presentatie en formaat sterk afwijkt van de kleine en bestaat uit 11 voorstellingen uit het leven van de Heiland en een titelpagina
  • Marienleben of het leven van Maria (1510 en 1511) in 20 voorstellingen

Ook te noemen uit deze periode zijn:

  • De Heilige Drie-eenheid (houtsnede, 1511)
  • De mis van St. Gregory
  • Sint Christoffel
  • De heilige familie met moeder Anna
  • Joachim met de rozenkrans

In die tijd deed Dürer ook pogingen om koper met een koude naald te krassen; Zo ontstonden Sint Veronica uit 1510 , De Verlosser van Smarten en de Berouwvolle Hiëronymus , beide vanaf 1512. Vanaf die tijd overheersen Dürers houtsnede en kopergravure , en schilderijen van zijn hand komen minder vaak voor.

Van de schilderijen is het paneelschilderij Maria met de perenschijfjes bekend uit 1512. In hetzelfde jaar werd voor het grootste deel een reeks kleine kopergravures gemaakt, die een derde afbeelding van de Passie vormen. Dürer ontving ook een oorkonde van zijn beschermheer keizer Maximiliaan om zich te beschermen tegen de reproductie van zijn houtsneden en kopergravures. De gravures uit het jaar 1512 moeten ook als opmerkelijke werken worden vermeld: Maria op de grasbank , Christus de lijder , beide handwerk, St. Hiëronymus in de rotskloof voor de gebedstafel, evenals de opstanding , [13] verder 1513 De zakdoek van Veronica, vastgehouden door twee engelen [14] (een sterk gelijkend motief ontstond in 1516 als een ijzeren ets [15] ) en in 1514 de doedelzakspeler . [16]

Dürer werkte meerdere malen in opdracht van keizer Maximiliaan I. Uiterlijk sinds 1510/11 zijn er connecties die Willibald Pirckheimer mogelijk heeft bemiddeld. Alle werken dienden op zijn minst indirect de eer en faam van de keizer - naast Dürer, z. B. de kunstenaars Hans Burgkmair , Hans Schäufelin en Beck of Albrecht Altdorfer , Lucas Cranach en Jörg Breu zijn actief.

Een manuscript van een hekwerk boek (Cod. HS 26-232) 1512 wordt bewaard in de Albertina te Wenen. Het deksel draagt ​​het opschrift OPUS ALBERTI DURERI (het werk van Albrecht Dürer) . 200 grootformaat perkamentvellen bevatten gekleurde pentekeningen met worstel- en schermscènes. Het is niet duidelijk of de tekeningen bedoeld waren als zelfstandig werk of als sjabloon voor een nooit uitgevoerd gedrukt schermboek met houtsneden. Er is geen bewijs dat keizer Maximiliaan de opdracht kreeg, maar het is duidelijk. [17]

Verdere werken: Illustraties voor de hiërogliefen van Horapollon in de vertaling door Willibald Pirckheimer; De Triomf ( erepoort van Maximiliaan I en de Grote Triomfwagen), waarvoor Dürer en zijn werkplaatsmedewerkers Hans Springinklee en Wolf Traut het grootste en belangrijkste deel moesten leveren (de inscripties zijn te danken aan Johann Neudörffer ); Het gebedenboek van Maximiliaan I, mogelijk bestemd voor de Orde van St. George .

Tegelijkertijd creëerde hij drie werken die bekend staan ​​als meestergravures: Ridder, Dood en de Duivel (1513), Heilige Hiëronymus in het omhulsel (1514), Melencolia I (1514) en misschien het werk dat oorspronkelijk bedoeld was voor de Neurenberger Katharinenkerk, nu in het Het altaarblad van de Geboorte van Christus met de twee Paumgartner-broers, bekend als het Paumgartner-altaar, bevindt zich in de Pinakothek in München. In hetzelfde jaar stak hij een enkel dansend boerenpaar neer en portretteerde hij de hurkdansers vrij levendig. Twee maanden voor haar dood († 1514) maakte hij een houtskooltekening van zijn moeder; het eerste portret van een terminaal zieke. Sinds 1515 zijn ook ijzeretsen van Dürer tot ons gekomen.

1515-1520

De jaren direct voor zijn reis naar Nederland werden gekenmerkt door een intensieve toewijding aan zijn theoretische werk. Vanwege zijn dood kon hij zijn leerboek over schilderen niet voltooien, maar zijn leerboek over geometrie en wiskunde werd in 1525 in Neurenberg gepubliceerd, gevolgd door de theorie van de fortificatie in 1527. Zijn belangrijkste theoretische werk over de proportietheorie, de "Vier Boeken van Human Proportion", werd uiteindelijk postuum in 1528. , gepubliceerd dankzij zijn vrouw Agnes.

De houtsnede Neushoorn , een van de bekendste werken van Dürer, werd gemaakt in 1515.

In de zomer van 1518 was hij de vertegenwoordiger van de stad Neurenberg in de Reichstag in Augsburg , waar hij Jakob Fugger [18] [19] en andere belangrijke persoonlijkheden in het werk vereeuwigde. De kennismaking met de geschriften van Luther , "die mij uit het grote en naaste heeft geholpen", valt waarschijnlijk in deze tijd.

Reis naar Nederland (1520-1521)

Vanaf 12 juli 1520 ging Dürer met zijn vrouw en dienstmeisje Susanna via Bamberg (hij schonk bisschop Georg III een geschilderde Madonna, een leven van Maria, een apocalyps en kopergravures voor een gulden), [20] [21] Frankfurt, Mainz, Keulen naar Antwerpen . Laatstgenoemde stad zou tijdens zijn verblijf zijn hoofdverblijf worden, van waaruit hij tal van uitstapjes maakte naar andere steden. Een jaar later, op 2 juli 1521, begon hij aan zijn terugreis. [22]

De reden voor de reis was vooral economisch. [23] In januari 1519 was de belangrijkste beschermheer van Dürer, keizer Maximiliaan I. overleden. In 1515 had hij de kunstenaar een jaarlijkse lijfrente van 100 gulden toegekend, die de stad Neurenberg van de keizerlijke belasting zou aftrekken. Met de dood van de keizer weigerde het Neurenbergse concilie dit voorrecht te blijven betalen en eiste een hernieuwde bevestiging van de opvolger van Maximiliaan, de latere Karel V.

De kroning zou op 20 oktober in Aken plaatsvinden en Dürer gebruikte de maanden daarvoor om een ​​breed netwerk op te bouwen van mensen uit de directe en wijdere kring van de kandidaat voor de troon, die hij als pleitbezorgers voor zijn zaak wilde winnen. Bovenal bleek de gunst van Karls tante Margaretha van Oostenrijk (1480-1530) doorslaggevend.

De bevestiging van zijn pensionering bereikte hem op 12 november in Keulen, en toch bleef Dürer nog vele maanden in Nederland. Dit is zeker ook te danken aan het succes dat hij tijdens de reis behaalde. De reis naar Nederland was een ongeëvenaarde triomf , en overal werd de meester overladen met respect en bewondering, die hij welwillend ontving; Prinsen , buitenlandse ambassadeurs, handelaren, geleerden als Erasmus van Rotterdam en kunstenaars verwelkomden hem graag in hun midden. De Antwerpse magistraat bood hem zelfs een jaarsalaris van 300 Philipps gulden , belastingvrijstelling, een mooi huis als cadeau, gratis onderhoud en betaling voor al zijn openbare werken aan om hem over te halen in zijn stad te blijven.[24]

De aanblik van de Nederlandse kunstschatten en de kennismaking met de vooraanstaande lokale kunstenaars waren voor hem van groot belang. Zijn run tijdens deze reisdagboek is opgenomen in de nalatenschap uitgegeven door Rupprich Written. Ook een groot aantal portretten van geestelijken, prinsen, kunstenaars etc. zijn het resultaat van zijn reis naar Nederland.

Na zijn terugkeer naar zijn geboorteplaats keerde Dürer terug naar zijn artistieke carrière. In de jaren 1520/21 had hij de leiding over de inmiddels verloren gegane decoratie van het stadhuis van Neurenberg , die in sporen van 1530 is overgeleverd in Wenen, Albertina. Pirckheimer ontwierp het programma voor de gevelschilderingen .

De Alte Pinakothek in München heeft twee monumentale panelen uit 1526, die tot de belangrijkste werken van de kunstenaar behoren: de levensgrote figuren van de vier apostelen Paulus en Petrus en de evangelisten Markus en Johannes (zijstukken), tegelijkertijd beeltenis van de vier temperamenten (zie Temperamenttheorie ). Dürer had deze tabletten oorspronkelijk aan de stad Neurenberg gegeven, ze werden daar tentoongesteld in het gemeentehuis. Het olieverfschilderij van Hieronymus Holzschuher in Berlijn (Staatliche Museen Preußischer Kulturbesitz), de beste van alle portretten van Dürer's hand, en ook het portret van Jakob Muffel (ook in Berlijn) dateren ook uit 1526. Bijzonder opmerkelijk - niet in de laatste plaats vanwege het ongebruikelijke type voorstelling - is het portret van Johann Kleeberger , dat zich in het Kunsthistorisches Museum in Wenen bevindt. Het dateert uit 1526 en zou het laatste schilderij zijn dat Albrecht Dürer schilderde. [25]

De laatste jaren wijdt Dürer zich steeds meer aan de kunsttheorie; daarbij komt hij tot inzichten die in tegenspraak zijn met die van de Italianen.

Ziekte en dood

Dürer stierf, mogelijk uitgemergeld door ziekte ("uitgedroogd" - wat echter uit de broncontext kan worden begrepen als gevolg van de vermeende hebzucht van zijn vrouw), [26] [27] op 6 april 1528, zes weken eerder zijn 57e verjaardag. Er is vaak gespeculeerd dat Dürer sinds zijn verblijf in Nederland (vooral Schouwen in de provincie Zeeland ) eind 1520 aan malaria leed [28] , wat zich voor het eerst bij hem manifesteerde in april 1521 in Antwerpen met uitgesproken symptomen geassocieerd met met ernstige koorts hebben. [29] Op een ongedateerd schets in de brief aan zijn arts, wijst hij op zijn milt regio en schrijft: "Doe de gele vlek en met de vinger drawff dewt doe me wit." Wat ik wijs met mijn vinger, het doet pijn me. "). Dit kan duiden op een vergrote milt ( splenomegalie ), een typisch symptoom van malaria. De tekening is echter waarschijnlijk gemaakt vóór het verblijf in Nederland. Zowel de klimatologische omstandigheden tijdens zijn winterse reis als zijn medische geschiedenis (Dürer had sinds 1507 keer op keer koorts) en de ontwikkeling na 1520 komen over het algemeen niet overeen met een typisch malaria-verloop. [30]

Volgens andere bronnen stierf Dürer na slechts vier dagen van acute en ernstige ziekte, die zijn vriend en medeburger Christoph II Scheurl (1481-1542) "pleuresis" noemde. Pleuritis (voorheen gepresenteerd als een ophoping van pus (aposteem) tussen de ribben [31] ) of pleuritis waren de bevindingen, die ook veroorzaakt kunnen zijn door een longontsteking. Een definitieve uitspraak over de oorzaak van de ziekte kan volgens de huidige medische normen niet worden gedaan, maar de malariatheorie wordt nog twijfelachtiger. [32]

Dürer was productief tot aan zijn dood, en meest recentelijk werkte hij aan de voorbereiding voor het drukken van een theoretische hoofdtekst over de theorie van verhoudingen . [33]

Op 7 april werd Dürer niet ver van het graf van zijn vriend Willibald Pirckheimer (St. Johannis I / 1414) op de begraafplaats St. Johannis in Neurenberg begraven . Lange tijd was het graf bedekt met een eenvoudige metalen plaat, die zijn schoonvader Frey voor zichzelf en zijn gezin had gebouwd, totdat Joachim von Sandrart het vervallen graf in 1681 herbouwde (St. Johannis I / 0649).

Op 8 april vond de opgraving plaats met de uitdrukkelijke toestemming van de oudere heren, d.w.z. de stadsleiders, om een ​​gipsen masker van de beroemde kunstenaar te verkrijgen. Bij deze gelegenheid werd ook een haarlok afgeknipt. [34]

Kunsthistorische waardering

Neushoorn , houtsnede (1515)
Keizer Maximiliaan I , olie op lindehout (1519), Kunsthistorisches Museum, Wenen
De haven van Antwerpen , pentekening (1520), Albertina, Wenen
Melencolia I , kopergravure (1514)
Underweysung de meting met de Zirckel en Richtscheyt in lijnen niveau en hele corporen , plaatconstructie van de schelplijn , tekening (1525)
Beschrijving en tekening uit de vrije hand van een logaritmische spiraal uit de Underweysung met de Zirckel en Richtscheyt.
De vier apostelen, links: "Johannes en Petrus", 1526, Alte Pinakothek, München rechts: Markus en Lukas
De vier apostelen ,
links: “ Johannes
en Petrus ", 1526,
Oude Pinakotheek ,
München
rechts: Markus
en Luke

Dürer leverde een belangrijke bijdrage aan de ontwikkeling van houtsneden en kopergravures . Hij bevrijdde de houtsnede van de "dienst van boekillustratie" en gaf het de status van een zelfstandig kunstwerk dat naast de geschilderde afbeelding kon worden geplaatst. Door de lijnen te verfijnen en het artistieke vocabulaire uit te breiden, creëerde Dürer een rijkere toonkwaliteit of fijnere kleurgradaties en bracht zo de houtsnede formeel dicht bij de kopergravure.

Net als houtsneden perfectioneerde en revolutioneerde Dürer de technieken van kopergravure. Hij werd in heel Europa bekend door bladeren als Ritter, Tod und Teufel en Melencolia I. Net als Tizian , Michelangelo en Raffael zag Dürer het belang van prentkunst in om de eigen artistieke reputatie te verspreiden en inkomsten te genereren door middel van verkoop. Als de Italianen grafiek gebruikten om hun schilderijen te verspreiden, verheft Dürer de houtsnede zelf tot een kunstwerk. In dit verband spreekt men van reproductiegrafieken en originele grafiek. Dürer publiceerde zijn grafische series in zijn eigen uitgeverij en verkocht ze via boekhandels . Door de verspreiding van grafische bladen verspreidden nieuwe artistieke ontwikkelingen zich snel en gelijkmatig over Europa.

Het toegenomen zelfvertrouwen en de complexe zelfreflectie komen tot uiting in de talrijke zelfportretten van Dürer. Daarin gaat de kunstenaar in op zijn eigen maatschappelijke status en bovendien op de hoge waarde van de beeldende kunst als intellectuele discipline in een tijd dat het nog tot het gewone ambacht behoorde.

Naast zijn artistieke werk schreef Dürer werken over het probleem van het perspectief in de schilderkunst , inclusief instructie over meten , en hield hij zich bezig met het versterken van steden. De Romeinse architect en architectuurtheoreticus Vitruvius was een belangrijke adviseur voor hem met zijn tien boeken De architectura . Volgens Dürers fortificatie theorie gepubliceerd in Nürnberg in 1527 onder de titel Etliche underricht / zu fortigung der Stett / Schlosz / en flecken, [35] de Ulm stadsmuur gebouwd in 1480 in het midden van de Donau werd gebouwd door Hans Beheim de Oudere in hetzelfde jaar . A. , een bouwer uit Neurenberg. Pas in 1585 werd na 22 jaar bouwen de Munot zu Schaffhausen voltooid , het enige fort dat de ideeën van Dürer weerspiegelt.

Volgens Fedja Anzelewsky , Albrecht Dürer: werk en effect , elektron. Ed 1999 ( Vier boeken van menselijke proporties ): "Dan is de kunst zeker in de natuur / wie het eruit kan halen heeft het / overkumbstu it / dus het zal je veel kosten in je werk en door de Geometria hou je van je werk vil beweyssen «Volgens Anzelewsky moet het woord kunst in deze context als een regelmaat worden opgevat en daarom pleit Dürer niet voor het creëren volgens de principes van het latere naturalisme.

Dürer als wiskundige

In der Geschichte der Mathematik zeichnet sich die Renaissance als ein Zeitraum aus, in dem wesentliche mathematische Fortschritte gehäuft von Praktikern kamen, so von dem Ingenieur Simon Stevin , dem Uhrmacher Jost Bürgi , dem Juristen François Viète , dem Kartografen Gerhard Mercator oder dem Künstler Piero della Francesca .

Der „mathematischste Kopf“ [36] unter den Künstlern seiner Zeit war jedoch Albrecht Dürer. So erwarb er 1507 ein Exemplar der ersten Ausgabe der von Zamberti in das Lateinische übersetzten Elemente des Euklid von 1505, des ersten Buchdrucks dieses Werks überhaupt, und wirkte 1515 im Auftrag von Kaiser Maximilian I. an einer von dem Hofastronomen Johannes Stabius entworfenen Karte der Erdhalbkugel mit (Stabius-Dürer-Karte) . Sein Kupferstich Melencolia I enthält einige mathematische Andeutungen: Zum einen ist ein magisches Quadrat abgebildet, dessen Zeilen, Spalten, Diagonalen, die Zahlen in den 4 Quadranten, die 4 Zahlen im Zentrum und die 4 Zahlen in der Ecke stets dieselbe Summe 34 ergeben und das in seinen beiden mittleren unteren Feldern das Entstehungsjahr 1514 angibt – in den Feldern links und rechts daneben zeigen zudem die Ziffern 4 und 1 die Initialen Dürers im Alphabet an (4 entspricht dem vierten Buchstaben des Alphabets, also dem D wie Dürer, die 1 dem ersten Buchstaben, also dem A wie Albrecht); zum anderen wird ein Polyeder ( siehe Hauptartikel Rhomboederstumpf ) gezeigt, der durch Streckung zweier diametral gegenüberliegender Ecken eines Würfels zu einem Rhomboeder und durch anschließendes Abschneiden der beiden Spitzen senkrecht zu dieser Achse entsteht, so dass er wieder eine Umkugel wie der ursprüngliche Würfel besitzt.

Wissenschaftshistorisch bemerkenswert jedoch ist seine Underweysung der messung mit dem zirckel und richtscheyt in Linien ebnen unnd gantzen corporen , das erste Mathematikbuch deutscher Sprache mit bedeutenden neuen Erkenntnissen. Im Titel ist das Wort „Messung“ im Zusammenhang mit der damals vorherrschenden Übersetzung „Messkunst“ für das griechische Wort Geometrie zu verstehen und bedeutet im heutigen Wortsinn eher „Konstruktion“. In der Underweysung definiert Dürer spezielle Kurven, insbesondere erstmals die Muschellinie und die Pascalsche Schnecke (die er selber wegen ihrer Konstruktionsvorschrift „Spinnenlinie“ nannte), gibt eine neue Konstruktion einer Ellipse an, erkennt Ellipse, Parabel und Hyperbel als Kegelschnitte (und ist damit Vorläufer von Gaspard Monge ), zeigt ein neuartiges und sehr genaues Verfahren zur Winkeldreiteilung und stellt die Tangens-Funktion grafisch dar (motiviert durch das ganz praktische Problem, die Schrifthöhe in Abhängigkeit von der Höhe ihrer Anbringung so zu staffeln, dass alle Zeilen gleich hoch erscheinen). Im selben Werk beschäftigt er sich auch ausführlich mit Spiralen (von ihm „Schneckenlinien“ genannt) und beschreibt in diesem Zusammenhang bereits mehr als 100 Jahre vor Descartes (dem vielfach die Entdeckung zugeschrieben wird) eine logarithmische Spirale , die er als ewige lini bezeichnet. [37] [38] [39]

Dürer geht dabei deduktiv und systematisch vor und ist sich des grundlegenden Unterschieds zwischen exakten Lösungen (er nennt sie „demonstrative“) und näherungsweisen („mechanice“) Lösungen stets bewusst, was ihn sogar von den meisten Mathematikern seiner Zeit abhebt. [40]

Der Oxforder Kunsthistoriker Martin Kemp wies in einem Beitrag der englischen Wissenschaftszeitschrift Nature darauf hin, dass Dürer Parkettierungen gezeichnet hat, die Ähnlichkeit mit einem Fußbodenbelag in der Eingangshalle des Molecular and Chemical Sciences Building der University of Western Australia in Perth aufweisen, der auf einer Penrose-Parkettierung beruht.

Mitarbeiter

Heute ist man fast sicher, dass Dürer eigentlich keine Schüler angenommen und ausgebildet hat; vielmehr war es offenbar so, dass er relativ eigenständige Maler bzw. Zeichner in seine Werkstatt als Gesellen aufnahm und diese sich weiterentwickeln ließ.

Als Mitarbeiter Dürers gelten Hans Baldung genannt „Grien“ (ab 1503 Geselle in der Werkstatt, bis längstens 1508), Barthel Beham , Sebald Beham , Georg Pencz , Hans Schäufelin (ab 1503 Geselle), Hans Springinklee und Hans Suess von Kulmbach .

Es gibt Indizien, dass Matthias Grünewald von Dürer abgewiesen wurde. Grünewalds Mitarbeit am Heller-Altar , einer Gemeinschaftsarbeit mit Albrecht Dürer, ist jedoch belegt (Kopie von Jobst Harrich , Frankfurt a. M., Historisches Museum; Original verbrannt). [41] Hans Dürer war sehr wahrscheinlich in der Werkstatt seines Bruders Albrecht tätig.

Werke (Auswahl)

Grafische Werke

Dürer werden etwa 20 Exlibris zugeschrieben. Das bekannteste ist wohl davon das für seinen Freund W. Pirckheimer.

Gemälde

Der Paumgartner-Altar, Öl auf Holz (nach 1503), Alte Pinakothek, München
Marter der zehntausend Christen , Leinwand (übertragen) (1507), Kunsthistorisches Museum, Wien
Bildnis Hieronymus Holzschuher , 1526, Gemäldegalerie der Staatlichen Museen , Berlin

Aquarelle und Zeichnungen

Tal von Kalchreuth , Aquarell (ca. 1495), Kupferstichkabinett , Berlin
Das große Rasenstück , Aquarell (1503), Albertina, Wien

Literarische Werke und Schriften

Maßgebliche Ausgabe der Schriften, Tagebücher usw.:

  • Hans Rupprich (Hrsg.): Dürer. Schriftlicher Nachlaß , 3 Bände, Berlin 1956/1966/1969

Nachlass

Das Manuskript der Proportionslehre befindet sich in Dresden, im British Museum liegen ein Band Zeichnungen und vier Bände Manuskripte. Die Bayerische Staatsbibliothek in München beherbergt das Manuskript der eigenhändigen Überarbeitung der Vnderweysung (4° L. impr. cn mss. 119). Ein entnommenes Blatt liegt in der Herzog August Bibliothek in Wolfenbüttel (Bibel-S. 4° 197, Rückdeckel)

Das Fragment seines Gedenkbuchs befindet sich im Kupferstichkabinett Berlin . [43]

Zu Dürers schriftlichem Nachlass vergleiche den Vorbericht von Hans Rupprich, Dürers schriftlicher Nachlaß und seine Veröffentlichung , in: Anzeiger des Germanischen Nationalmuseums 1940–1953 (1954), S. 7–17. Jetzt auch Thomas Schauerte: Dürer und Spranger: Ein Autographenfund im Spiegel der europäischen Sammlungsgeschichte , in: Mitteilungen des Vereins für Geschichte der Stadt Nürnberg 93 (2006), S. 25–69.

Ehrungen

Denkmäler

Die Dürer-Büste in der Walhalla

Dürer zu Ehren wurden vor allem im 19. Jahrhundert Denkmäler aufgestellt und seine Büste 1842 in die Walhalla aufgenommen.

Darüber hinaus gibt es verschiedene Denkmäler, die sich auf Werke von Dürer beziehen.

Der Asteroid des inneren Hauptgürtels (3104) Dürer ist nach ihm benannt. [44]

Banknoten und Gedenkmünze

Gedenkmünze mitDürer-Monogramm (1971)

Einige Gemälde Albrecht Dürers sind auf Banknoten der Deutschen Mark abgebildet. Anlässlich des 500. Geburtstages 1971 gab die Deutsche Bundesbank eine Gedenkmünze zu Ehren Albrecht Dürers heraus.

Literatur

Film

Nachahmer

Hase (nach 1576) von Hans Hoffmann, bezeichnet mit Dürers Monogramm und der Jahreszahl 1528

Bereits im 16. Jahrhundert und besonders um 1600 gab es eine große Zahl von Nachahmungen von Werken Albrecht Dürers. Einer der bekanntesten ist wohl Hans Hoffmann (auch Hofmann, * um 1530 in Nürnberg; † 1591/2 in Prag). Viele seiner Werke sind in Details abgewandelte Dürer-Zitate, von denen einige bis in die Neuzeit für echte Dürer-Werke gehalten wurden. Auch Paul Juvenell der Ältere (1579–1643) schuf viele Dürer-Kopien.

Namensgebung für Schulen

Nach Albrecht Dürer sind unter anderem Gymnasien in seiner Heimatstadt Nürnberg , in Berlin und in Hagen , eine Grundschule in Frankfurt am Main , Sossenheim und in Aue (Sachsen) , eine Sekundarschule in Merseburg (Sachsen-Anhalt), eine Mittelschule in Haßfurt , eine Realschule in Dortmund und Wiesbaden, ein Berufskolleg der Stadt Düsseldorf , eine Gesamtschule in Weiterstadt , eine Grundschule sowie Schule für Sehbehinderte in Mannheim , einer Gesamtschule in Heilbronn-Neckargartach und eine Förderschule in Hannover benannt.

Albrecht-Dürer-Preis

Die Stadt Nürnberg hat zeitweise einen Albrecht-Dürer-Preis an Maler und Grafiker vergeben, so etwa an Arthur Erdle (1929), Max Lacher (1931), Josef Steib (1932), Fritz Griebel (1932), den Fürther Maler Karl Hemmerlein (1932), [45] Johann Mutter (1934), Peter Foerster (1935), Joseph Mader (1936), Anton Richter (1938), Karl Schricker (1939), Hans Böhme (1943), Erhard Theodor Astler (1943) [46] und HAP Grieshaber (1971). [47]

Gedenktage

Für Albrecht Dürer wurden folgende kirchliche Gedenktage eingerichtet:

Der Gedenktag am 7. April wurde vor der Einführung des offiziellen EKD-Namenkalenders bereits unter anderem geführt in:

  • Jörg Erb : Die Wolke der Zeugen , Kassel 1951/1963, Bd. 4, S. 508–520
  • Friedrich Hauß : Väter der Christenheit , Wuppertal 1956/1959, Neuauflage Haan: Brockhaus, 1991, ISBN 3-417-24625-3
  • Ferdinand Piper : Evangelischer Kalender in Zeugen der Wahrheit , Berlin 1874/1875, Bd. 1, S. 14–25
  • Preußischer Evangelischer Oberkirchenrat: Namenkalender für das deutsche Volk , Berlin 1876
  • Albrecht Saathoff : Das Buch der Glaubenszeugen , Göttingen 1951

Unter einem anderen Datum fand sich ein Gedenktag für Albrecht Dürer in:

  • A. Ringwald: Menschen vor Gott , Stuttgart 1957/1968 [50]

Dürer als Spielfigur

Im Jahr 2011 produzierte Playmobil im Auftrag des Germanischen Nationalmuseums zur damaligen Ausstellung Der frühe Dürer den Künstler als Playmobil-Spielfigur. [51]

Dürerquelle

Die kleine Dürerquelle nahe Kalchreuth inspirierte den Künstler der Überlieferung nach zu seiner Federzeichnung Quelle im Wald mit Antonius und Paulus .

Dürerfest 1828

Anlässlich Albrecht Dürers 300. Todestages wurden im Rahmen des Dürerfests 1828 im großen Saal des Nürnberger Rathauses 7 Transparente aufgehängt. Diese Werke wurden von Schülern des Peter von Cornelius ( Ernst Förster , Carl Heinrich Hermann , Hermann Stilke , Adam Eberle , Wilhelm Kaulbach und Ferdinand Fellner ) angefertigt und zeigen Dürer in verschiedenen Szenarien:

Ausstellungen (Auswahl)

  • 21. Mai 1971 bis 1. August 1971 Nürnberg, Germanisches Nationalmuseum : 1471 Albrecht Dürer 1971
  • 23. Juli 2000 bis 17. September 2000 Nürnberg, Stadtmuseum Fembohaus : Albrecht Dürer – ein Künstler in seiner Stadt
  • 5. September 2003 bis 8. Dezember 2003 Wien , Albertina : Albrecht Dürer
  • 8. Juli 2004 bis 3. Oktober 2004 Paris , Rathaus des 5. Arrondissements : Albrecht Dürer 1471–1528
  • 20. November 2004 bis 23. Januar 2005 Aachen , Suermondt-Ludwig-Museum : Apelles des Schwarz-Weiss
  • 8. März 2005 bis 29. Mai 2005 Madrid , Museo del Prado : Durero – Obras Maestras de la Albertina
  • 3. November 2006 bis 21. Januar 2007 Zürich , Kunsthaus Zürich : Dürer. Meisterstiche
  • 26. Juni 2007 bis 9. September 2007 Guggenheim-Museum Bilbao : Druckgraphik aus dem Städel Museum
  • 27. September 2007 bis 6. Januar 2008 Ausstellung im Städel Museum
  • 24. Mai 2012 bis 2. September 2012 Germanisches Nationalmuseum : Der frühe Dürer („größte Dürer-Ausstellung in Deutschland seit 40 Jahren“)
  • 24. Oktober 2012 bis 13. Januar 2013 Paris, ENS des beaux-arts : Albrecht Dürer et son temps: De la Réforme à la guerre de Trente Ans
  • 23. Oktober 2013 bis 2. Februar 2014 Städel Museum Frankfurt: Dürer. Kunst – Künstler – Kontext (Sonderausstellung mit kommentiertem Ausstellungsfilm)
  • 29. Januar 2016 bis 24. April 2016 Hessisches Landesmuseum Darmstadt : Albrecht Dürer – Meisterwerke der Druckgraphik aus dem Hessischen Landesmuseum Darmstadt
  • 20. September 2019 bis 6. Januar 2020 Wien, Albertina: Albrecht Dürer
  • 18. Juli 2021 bis 24. Oktober 2021 Aachen, Suermondt-Ludwig-Museum: Dürer war hier

Siehe auch

Literatur

Werkverzeichnisse

„Zeichnungen von Albrecht Dürer“, Friedrich Lippmann (Hrsg.), Abb. Band 3 mit dekorativem Einband der Zeit
  • Fedja Anzelewsky : Albrecht Dürer. Das malerische Werk , 2 Bde., 2. neubearb. Aufl., Deutscher Verlag für Kunstwissenschaft, Berlin 1991 (zuerst 1971); mit maßgeblicher Zählung
  • Rainer Schoch , Matthias Mende , Anna Scherbaum (Hrsg.): Albrecht Dürer: Das druckgraphische Werk
    • Bd. I: Kupferstiche, Eisenradierungen und Kaltnadelblätter , Prestel Verlag, München 2001
    • Bd. II: Holzschnitte und Holzschnittfolgen , Prestel Verlag, München 2002
    • Bd. III: Buchillustrationen , mit Beiträgen von Berthold Hinz und Peter Schreiber, Prestel Verlag, München 2004
  • Eduard Flechsig : Albrecht Dürer – Sein Leben und seine künstlerische Entwickelung , Zwei Bände, 1928–1931. G. Grote'sche Verlagsbuchhandlung Berlin; Druck: Fischer & Wittig in Leipzig
  • Friedrich Lippmann , Joseph Meder , Friedrich Winkler (Hrsg.): „Zeichnungen von Albrecht Dürer in Nachbildungen (Lichtdruckfaksimile)“ G. Grotesche Verlagsbuchhandlung Berlin, 1883–1929, (Groß-Folio)
    • Bd. 1: (F. Lippmann, 1883) Abteilung I-IV (Sammlung Kupferstichkabinett Berlin, Sammlung William Mitchell, John Malcolm of Poltalloch, Frederick Locker)
    • Bd. 2: (F. Lippmann, 1888) Abteilung V-XXII (Sammlungen in Bremen, Braunschweig, Coburg, Weimar, Hamburg, Graz, London, Prag, Düsseldorf, Berlin, Budapest, Bamberg, Frankfurt, München, Dresden und Darmstadt)
    • Bd. 3: (F. Lippmann, 1894) Abteilung XIII-XXV (Sammlungen der Museen in London und Paris)
    • Bd. 4: (F. Lippmann, 1896) Abteilung XXVI-XLVIII (Sammlungen in Chantilly; Paris, Schloss Windsor, Oxford, Chatsworth, Warwick, London, Turin, Wien, Prag, Erlangen, Karlsruhe und Berlin)
    • Bd. 5: (J. Meder, 1905) Abteilung XLIX (Sammlung in der Albertina in Wien)
    • Bd. 6: (F. Winkler, 1927) Abteilung VI (Lehrjahre und Reisen)
    • Bd. 7: (F. Winkler, 1929) Abteilung VII (Nürnberger Jahre und Reisen)

Monografien, Ausstellungskataloge und CD-ROMs

  • Daniel Hess u. Thomas Eser (Hrsg.): Der frühe Dürer . Begleitband zur Ausstellung im Germanischen Nationalmuseum, Nürnberg 2012. ISBN 978-3-936688-59-7 .
  • Peter Strieder : Dürer . 3., überarbeitete und erweiterte Auflage 2012, betreut von Anna Scherbaum. Königstein i. Ts. Verlag Langewiesche 2012. Mit Beiträgen von Bruno Heimberg: Zur Maltechnik von Albrecht Dürer ; Georg Josef Dietz: Zur Technik der Zeichnung, ihrer Aufgabe und Verwendung im Werk Albrecht Dürers ; Joseph Harnest (†): Dürer und die Perspektive ; Anna Scherbaum: Aus Schriften Dürers und Aus Schriften über Dürer und sein Werk . ISBN 978-3-7845-9142-1 .
  • Christine Demele: Dürers Nacktheit – Das Weimarer Selbstbildnis . Rhema Verlag, Münster 2012, ISBN 978-3-86887-008-4 .
  • Franz Winzinger : Albrecht Dürer . Reinbek 1971, ISBN 3-499-50177-5 .
  • Erwin Panofsky : Das Leben und die Kunst Albrecht Dürers . Ins Deutsche übersetzt von Lise Lotte Möller, München 1977 (erste engl. Ausgabe: 1943).
  • Giorgio Zampa u. Angela Ottino Della Chiesa: L'opera Completa di Dürer . Rizzoli Editore, Milano 1968.
  • Albrecht Dürer. 1471/1971 . Ausstellungskatalog des German. Nationalmuseums, Nürnberg. Prestel, München 1971, ISBN 3-7913-0004-0 .
  • Friedrich Teja Bach : Struktur und Erscheinung. Untersuchungen zu Dürers graphischer Kunst . Technische Hochschule Aachen, Veränderte Habil.-Schrift, Gebr. Mann, Berlin 1996, ISBN 3-7861-1717-9 .
  • Matthias Mende (Hrsg.): Albrecht Dürer – ein Künstler in seiner Stadt . Tümmels, Nürnberg 2000, ISBN 3-921590-84-1 .
  • Hans Möhle, Fedja Anzelewsky: Dürer und seine Zeit – Meisterzeichnungen aus dem berliner Kupferstichkabinett . Berlin 1967.
  • Mark Lehmstedt (Hrsg.): Albrecht Dürer: Das Gesamtwerk . CD-ROM, Digitale Bibliothek, Nr. 28. Directmedia Publishing , Berlin 2004, ISBN 3-89853-428-6 . Enthält auch:
  • Fedja Anzelewsky, Albrecht Dürer: Werk und Wirkung . Stuttgart 1980 (elektron. Ausg. 1999).
  • Frank Neidhart Steigerwald : Studien zur Kunst Albrecht Dürers: Vom „rechten Maß“, menschlicher Proportion und „Vergleichungen“, die wir in uns schöpfen. Habilitationsschrift TU-Braunschweig, um 1990 (ungedruckt, maschinenschriftliches Exemplar in 3 Bänden (1. Text, 2. Anmerkungen, 3. Abbildungen) in der Universitätsbibliothek Braunschweig)
  • Albrecht Dürer: Schriften und Briefe, herausgegeben von Ernst Ullmann und Textbearbeitung von Elvira Pradel. Reclam-Verlag, Leipzig 1993.
  • Christian Schoen , Albrecht Dürer: Adam und Eva . Reimer Verlag, Berlin 2001, ISBN 978-3-496-01244-3 .
  • Thomas Schauerte , Die Ehrenpforte für Kaiser Maximilian I. Dürer und Altdorfer im Dienst des Herrschers , Deutscher Kunstverlag, Berlin, München 2001, ISBN 3-422-06331-5 .
  • Thomas Schauerte: Dürer – Das ferne Genie. Eine Biographie , Reclam, Stuttgart 2012, ISBN 978-3-15-010856-7 .
  • Anna Schiener: Albrecht Dürer. Genie zwischen Mittelalter und Neuzeit . Pustet, Regensburg 2011. ISBN 978-3-7917-2357-0 .
  • Reinhard F. Timken-Zinkann: Ein Mensch namens Dürer. Des Künstlers Leben, Ideen, Umwelt . Gebr. Mann Verlag, Berlin 1972, ISBN 3-7861-4087-1 .
  • Johann Konrad Eberlein , Albrecht Dürer , Rowohlt Taschenbuch Verlag, Reinbek 2003, ISBN 3-499-50598-3 .
  • Wolfgang Schmid : Dürer als Unternehmer. Kunst, Humanismus und Ökonomie in Nürnberg um 1500 . (Beiträge zur Landes- und Kulturgeschichte 1). Porta-Alba-Verlag, Trier 2003, ISBN 3-933701-05-8 .
  • Norbert Wolf : Albrecht Dürer 1471–1528. Das Genie der deutschen Renaissance . Taschen Verlag , Köln 2006, ISBN 3-8228-4919-7 .
  • Albrecht Dürer , Hrsg. Klaus Albrecht Schröder und Maria Luise Sternath, Hatje Cantz Verlag, Ostfildern 2003, ISBN 978-3-7757-1330-6 .
  • Werner Körte : Albrecht Dürer. Die Apokalypse (= Der Kunstbrief 51). Gebr. Mann, Berlin 1948, erneut als Albrecht Dürer – Die Apokalypse des Johannes , Reclam, Stuttgart 1957.
  • Manfred Krüger: Albrecht Dürer , Verlag Freies Geistesleben, Stuttgart 2009; ISBN 978-3-7725-2375-5 .
  • Olga Kotková (Hrsg.): Albrecht Dürer. The Feast of the Rose Garlands . Exh. Cat. National Gallery Prague, Prag 2006.
  • Friedrich Piel : Albrecht Dürer. Aquarelle und Zeichnungen . Dumont, Köln 1983, ISBN 3-7701-1483-3 .
  • Philipp Zitzlsperger: Dürers Pelz und das Recht im Bild – Kleiderkunde als Methode der Kunstgeschichte . Akademie Verlag, Berlin 2008. ISBN 978-3-05-004522-1 .
  • Hans Gerhard Evers : Dürer bei Memling , Wilhelm Fink Verlag, München 1972.
  • Fritz Koreny: Albrecht Dürer und die Tier- und Pflanzenstudien der Renaissance. München 1985.
  • Elena Filippi: Umanesimo. Dürer tra Cusano e Alberti, S. Giovanni Lupatoto (VR), Arsenale Ed. 2011.
  • Jochen Sander (Hrsg.): Dürer. Kunst – Künstler – Kontext . Prestel Verlag, München 2013, ISBN 978-3-7913-5318-0 .
  • Leonhard G. Richter: Dürer Code. Albrecht Dürers entschlüsselte Meisterstiche. JH Röll-Verlag, Dettelbach 2014, ISBN 978-3-89754-458-1 .
  • Klaus-Rüdiger Mai : Dürer : das Universalgenie der Deutschen , Berlin : Propyläen, 2015, ISBN 978-3-549-07454-1 .
  • Rainer Hoffmann: Im Zwielichtzu Albrecht Dürers Meisterstich Melencolia I, Böhlau Verlag Köln Weimar Wien, 2014, ISBN 978-3-412-22433-2
  • Rainer Hoffmann: Im Glanze des Himmels – Putten-Motive im Werk Albrecht Dürers , Böhlau Verlag Köln, 2019, ISBN 978-3-412-50041-2 .
  • Ernst Ullmann: Albrecht Dürer. Leipzig 1982.
  • Anton Springer : Albrecht Dürer , 1892.
  • Franz Servaes : Albrecht Dürer , Bard-Berlin, 1905.
  • Ernst Rebel: Albrecht Dürer. Maler und Humanist. Orbis Verlag, Sonderausgabe der Erstausgabe von 1996, München 1999, ISBN 978-3-572-10042-2 .

Sonstige Abhandlungen

  • Albert von Zahn : Die Dürer-Handschriften des Britischen Museums . In: Jahrbücher der Kunstwissenschaft (A. von Zahn, Hrsg.), Band 1, Leipzig 1868, S. 1–22 ( online ). (Kommentiert von Moritz Thausing : Anmerkungen zu den Dürerhandschriften des Britischen Museums , ebenda, S. 183–184, online )
  • Fedja Anzelewsky : Dürer zwischen Symbolik und Naturwissenschaft. In: Hartmut Boockmann, Bernd Moeller , Karl Stackmann (Hrsg.): Lebenslehren und Weltentwürfe im Übergang vom Mittelalter zur Neuzeit. Politik – Bildung – Naturkunde – Theologie. Bericht über Kolloquien der Kommission zur Erforschung der Kultur des Spätmittelalters 1983 bis 1987 (= Abhandlungen der Akademie der Wissenschaften in Göttingen: philologisch-historische Klasse. Folge III, Nr. 179). Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1989, ISBN 3-525-82463-7 , S. 267–281.
  • Thomas H. von der Dunk: Dürers Denkmal für den Bauernkrieg. In: ders.: Das Deutsche Denkmal. Eine Geschichte in Bronze und Stein vom Hochmittelalter bis zum Barock. Böhlau Verlag, Köln 1999, ISBN 3-412-12898-8 , S. 131–179.

Lexikonartikel

Weblinks

Commons : Albrecht Dürer – Album mit Bildern, Videos und Audiodateien
Wikisource: Albrecht Dürer – Quellen und Volltexte
Passio Domini Nostri Jesu

Einzelnachweise

  1. Germanisches Nationalmuseum : Online Objektkatalog Bildnis von Barbara Dürer, geb. Holper
  2. Manfred Vasold: Dürer, Albrecht. In: Werner E. Gerabek , Bernhard D. Haage, Gundolf Keil , Wolfgang Wegner (Hrsg.): Enzyklopädie Medizingeschichte. De Gruyter, Berlin/ New York 2005, ISBN 3-11-015714-4 , S. 326.
  3. Norica, das sind Nürnbergische Novellen aus alter Zeit (1.Bd. S. 111) , August Hagen, Verlag: Josef Max und Comp., Breslau 1829 in der Österreichischen Nationalbibliothek.
  4. Manfred Vasold: Dürer, Albrecht. 2005, S. 326.
  5. In neueren kunst- und buchgeschichtlichen Studien wird Dürers Beteiligung am Narrenschiff-Erstdruck begründet in Zweifel gezogen; vgl. dazu etwa Anja Grebe: Albrecht Dürer. Künstler, Werk und Zeit. 2. Aufl. Darmstadt 2013, 32 sowie ausführlich Annika Rockenberger: Albrecht Dürer, Sebastian Brant und die Holzschnitte des »Narrenschiff«-Erstdrucks (Basel, 1494). Ein forschungskritischer Einspruch. In: Gutenberg-Jahrbuch 86 (2011), 312–329.
  6. Neue Erkenntnisse über eine Männerfreundschaft Albrecht Dürers , auf: literaturkritik.de, 8. Juni 2016
  7. Mann oder Maid - wen liebte Dürer? , auf: nordbayern.de, 24. November 2011
  8. Beate Böckem: Der Frühe Dürer und Italien. Italienerfahrungen und Mobilitätsprozesse um 1500. In: Daniel Hess/ Thomas Eser (Hrsg.): Ausst.-Kat.: Der Frühe Dürer . Germanisches Nationalmuseum, Nürnberg 2012, S.   52–64 .
  9. Daniela Crescenzio: Italienische Spaziergänge in Nürnberg – Band I: Nürnberg, Venedig des Nordens , 1. Aufl. 2011, Verlag IT-INERARIO, Unterhaching, ISBN 978-3-9813046-3-3 , S. 144–146.
  10. Reisefälschung statt -beweise. Abgerufen am 19. Januar 2013 . (handelsblatt.com).
  11. Burkhard von Speyer (16. Jhdt.) , Royal Collection Trust, Großbritannien (engl.).
  12. Der zweite Aufenthalt in Venedig Kapitel XI aus Moritz Thausing, Dürer: Geschichte seines Lebens und seiner Kunst , Leipzig 1876, Universitätsbibliothek Heidelberg.
  13. Dürer: Die Auferstehung (1512) in der Deutschen Digitalen Bibliothek .
  14. Dürer: Das Schweißtuch, von zwei Engeln gehalten (1513), Deutsche Fotothek.
  15. Dürer:Das Schweißtuch, von einem Engel gehalten (Eisenradierung 1516), Deutsche Fotothek.
  16. Dürer: Dudelsackpfeifer (1514), mehrere Abzüge In: Deutsche Digitale Bibliothek .
  17. Albrecht Dürers Fechtbuch, Cod. HS 26-232, Albertina, Graphische Sammlung Wien . In: Heidemarie Bodemer: Das Fechtbuch (PDF; 10,8 MB). Dissertation, Stuttgart 2008, S. 161–170.
  18. Dürer: Jakob Fugger der Reiche (Kohle/Kreide-Zeichnung), um 1518 in der Deutschen Digitalen Bibliothek .
  19. Dürer: Jakob Fugger der Reiche (Tafelmalerei, 1520) in der Deutschen Digitalen Bibliothek .
  20. Die Niederländische Reise Kapitel XV aus Moritz Thausing: Dürer: Geschichte seines Lebens und seiner Kunst , Leipzig 1876, Universitätsbibliothek Heidelberg.
  21. Albrecht Dürer-Niederlandreise 1520–1521 , Le Cabinet de l'amateur et de l'antiquaire .., Piot, Eugène, Paris, 1842, in der Bibliothèque nationale de France (franz.).
  22. Werner Dettelbacher: Albrecht Dürers Leiden. In: Würzburger medizinhistorische Mitteilungen 23, 2004, S. 516–520; hier: S. 516.
  23. Werner Dettelbacher (2004), S. 516f.
  24. Dürers Briefe, Tagebücher und Reime (siehe S. 52), Hg. Moritz Thausing, Wien 1872, Digitalisat des MDZ .
  25. Franz Winzinger: Albrecht Dürer . Reinbek 1971, S. 136f.
  26. E. Mummenhoff: War Willibald Pirckheimer ein Verleumder? Nürnberg 1928.
  27. Werner Dettelbacher: Albrecht Dürers Leiden. In: Würzburger medizinhistorische Mitteilungen 23, 2004, S. 516–520; hier: S. 519. Zur quellenkritischen Betrachtung der Textpassage vgl. Franz Fuchs: Eine neue Notiz zu Dürers Krankheit und Tod , in: Mitteilungen des Vereins für Geschichte der Stadt Nürnberg 107, 2020, S. 279–288, hier: Anm. 6. (Band erscheint 2021)
  28. Werner Dettelbacher (2004), S. 517.
  29. Hans Rupprich: Albrecht Dürer. Schriftlicher Nachlaß. I, Berlin 1956, S. 167.
  30. Hanns M. Seitz: „Do der gelb fleck ist …“ Dürers Malaria, eine Fehldiagnose . In: Wiener klinische Wochenschrift. Band 122, Nummer 3, Oktober 2010, S. 10–13.
  31. Wouter S. van den Berg (Hrsg.): Eene Middelnederlandsche vertaling van het Antidotarium Nicolaï (Ms. 15624–15641, Kon. Bibl. te Brussel) met den latijnschen tekst der eerste gedrukte uitgave van het Antidotarium Nicolaï. Hrsg. von Sophie J. van den Berg, NV Boekhandel en Drukkerij EJ Brill , Leiden 1917, S. 254 ( Pleuresis ).
  32. Franz Fuchs: Eine neue Notiz zu Dürers Krankheit und Tod . In: Mitteilungen des Vereins für Geschichte der Stadt Nürnberg . Band   107 , 2020, ISSN 0083-5579 , S.   279–288, hier S. 283 (Band erscheint 2021).
  33. Albrecht Dürer: Hierin sind begriffen vier bücher von menschlicher Proportion Nürnberg 1528, Digitalisat des MDZ .
  34. Franz Fuchs: Eine neue Notiz zu Dürers Krankheit und Tod . In: Mitteilungen des Vereins für Geschichte der Stadt Nürnberg . Band   107 , 2020, ISSN 0083-5579 , S.   279–288, hier S. 283–285 (Band erscheint 2021).
  35. Albrecht Dürer: Etliche underricht / zu befestigung der Stett / Schlosz / und flecken , Nürnberg 1527, Digitalisat des MDZ .
  36. CJ Scriba, P. Schreiber: 5000 Jahre Geometrie . 2. Auflage. Springer, Berlin – Heidelberg 2005, ISBN 3-540-22471-8 , S. 273.
  37. JJ O'Connor, EF Robertson: Albrecht Dürer. School of Mathematics and Statistics, University of St Andrews, Scotland, Dezember 1996, abgerufen am 10. April 2021 (englisch).
  38. Karin Leonhard: Über Links und Rechts und Symmetrie im Barock . In: Stephan Günzel (Hrsg.): Topologie. Zur Raumbeschreibung in den Kultur- und Medienwissenschaften . transcript Verlag, Bielefeld 2007, S.   138–139 .
  39. Logarithmische Spirale. Technische Universität Bergakademie Freiberg, abgerufen am 10. April 2021 .
  40. CJ Scriba, P. Schreiber: 5000 Jahre Geometrie , S. 283.
  41. Teutsche Academie 1675, II, Buch 3, S. 276, rechte Spalte – Kunstgeschichtliches Institut der Goethe-Universität Frankfurt am Main, DFG-Projekt »Sandrart.net«, abgerufen am 16. November 2012.
  42. = Hieronymus Formschneider (bzw. Formschneyder).
  43. Kupferstichkabinett Berlin, Inv. Nr. Cim. 32 (31 cm × 21,6 cm).
  44. Lutz D. Schmadel : Dictionary of Minor Planet Names . Fifth Revised and Enlarged Edition. Hrsg.: Lutz D. Schmadel. 5. Auflage. Springer Verlag , Berlin , Heidelberg 2003, ISBN 978-3-540-29925-7 , S.   186 (englisch, 992 S., link.springer.com [ONLINE; abgerufen am 9. September 2020] Originaltitel: Dictionary of Minor Planet Names . Erstausgabe: Springer Verlag, Berlin, Heidelberg 1992): “1978 GB. Discovered 1978 Apr. 11 by EF Helin at Palomar.”
  45. Karl Hemmerlein auf fuerthwiki.de.
  46. Astler, Erhard Th. In: Walter Habel (Hrsg.): Wer ist wer? Das deutsche Who's Who. XXIV. Ausgabe von Degeners „Wer ist's“? Schmidt-Römhild, Lübeck 1985, S. 30.
  47. Dürer: Anliegen der Nation spiegel.de, 8. März 1971.
  48. Albrecht Dürer im Ökumenischen Heiligenlexikon .
  49. Evangelische Michaelsbruderschaft (Herausgeber): Evangelisches Tagzeitenbuch , Vandenhoeck und Ruprecht, 5. Auflage 2003, ISBN 3-525-60290-1 und ISBN 978-3-525-60290-4 .
  50. Frieder Schulz, Gerhard Schwinge (Herausgeber): Synaxis: Beiträge zur Liturgik , Vandenhoeck und Ruprecht, Göttingen 1997 , ISBN 3-525-60398-3 .
  51. Nürnberg feiert Dürer: Das fränkische Genie Süddeutsche Zeitung, 22. Mai 2012.