Bordspel voor de "Long Pouf"

Van Wikipedia, de gratis encyclopedie
Spring naar navigatie Spring naar zoeken
"Rechts" buiten het bord met de ruiterafbeelding van keizer Ferdinand I, 1537

Het bordspel voor de "Langen Puff" is een artistiek en kunsthistorisch uiterst waardevol bord inclusief speelstukken voor het Wurfzabel / Puff spel, een variant van backgammon . Het kunstwerk is in 1537 tot stand gekomen door de samenwerking van verschillende mensen [1] die elk individueel waardering hebben verdiend op het gebied van inhoudelijke programmering, artistieke vormgeving en vakmanschap . De artistieke betekenis ervan kan tot op zekere hoogte worden afgeleid uit de incidentele, foutieve toeschrijving aan Albrecht Dürer [2] of de - zij het vrij ongedifferentieerde en algemene - verklaring van de historicus Franz Ludwig von Baumann dat het bord met de bijbehorende speelstukken "vanwege de onvergelijkbare figuren, medaillons en ornamenten zijn rijkelijk uitgevoerd en behoren tot het mooiste dat de renaissance heeft voortgebracht.” [3] Het wordt tentoongesteld in zaal XXXI van de Kunstkammer van het Kunsthistorisches Museum in Wenen. Het kunstwerk wordt uitgebreid en gedetailleerd gedocumenteerd op de website van het museum. [4]

Verschijning

Het spel kwam waarschijnlijk als een geschenk van de patriciër Georg Hörmann of in ieder geval via zijn tussenkomst aan de Romeins-Duitse koning Ferdinand I , die Hörmann in 1534 in zijn raad had benoemd. [5] Het werd geïmplementeerd in de werkplaats van de Kaufbeur-kunstenaar Hans Kels de Oudere, waarschijnlijk met de aanzienlijke deelname van zijn zonen Hans Kels de Jongere en Veit Kels . [1] [6] De differentiatie van de drie kunstenaars wordt bemoeilijkt door hun interactie in dit werk, dat qua stijl en vakmanschap uiterst homogeen lijkt [7] en het idee suggereert van een "Hans Kels-merk" met een in-house systeem van consistente werkverdeling en onderlinge kwaliteitscontrole. Tot op heden is er geen definitieve consensus onder kunsthistorici over de daadwerkelijke bijdrage van elk gezinslid aan dit kunstwerk. [Noot 1] De soeverein behandelde complexiteit van het hele creatieproces vereiste een symbiotische uitwisseling van ideeën en middelen, die niet alleen de uitvoerende kunstenaars omvatte, maar ook de werkplaats Jörg Breus de Oude , die zorgde voor het artistieke ontwerp, en de programmatische ideeëngenerator Georg Hörmann, die aan de universiteit van Tübingen begon, had een humanistische opleiding genoten [5] B. zou kunnen bijdragen in de vorm van schuimmunten en penningen. De kunsthistoricus Elisabeth Scheicher geeft commentaar op de resulterende weergave-opties:

"De ogenschijnlijk uiteenlopende stromingen van de Duitse late renaissance in de vorm van een nog levende middeleeuwse beeldtaaltraditie enerzijds en het krachtige vertrek naar de wereld van de antieke literatuur anderzijds, verschijnen in de inhoud van het programma van de voorstellingen met een helderheid die nauwelijks kan worden overtroffen."

- Elisabeth Scheicher : Het bordspel Keizer Ferdinand I Wenen 1986, blz. 3

Beschrijving van het speelbord

Het bord bestaat uit twee houten panelen die bij elkaar worden gehouden door gebeitelde bronzen scharnieren, die kunnen worden geopend en gesloten zoals de huidige backgammon- spellen, en is gemaakt van eiken , walnoot , palissander /palissander en mahonie . [1]

De twee vierkante buitenzijden (h. 56 cm, b. 56 cm) met hun genealogische en heraldische programma dienen ter verheerlijking van de Habsburgse monarch Keizer Karel V en zijn broer koning Ferdinand I [1] elk op de grote centrale medaillons (diameter 23,8 cm) worden weergegeven. Dit wordt gevolgd door nog twee niveaus van medaillons op de beelddiagonalen. De direct verbonden, iets kleinere (diameter 16 cm) hebben betrekking op heersers uit de omgeving van wat in het midden is afgebeeld. De kleine hoekmedaillons creëren een veronderstelde algemene historische context.

De ene kant toont Ferdinand I in harnas in het centrale medaillon te paard voor een gedetailleerd landschap van de uitlopers. Op de vloer op de voorgrond van het decor staat een tablet waarop het werk is gesigneerd HANS KELS ZV KAVFBEIREN . [8] Boven Ferdinand I is zijn koninklijk wapen , onder hem de hangende ramshuid van de Orde van het Gulden Vlies . Links en rechts van het centrale medaillon geven monogrammen - bestaande uit een A met daarop een F - de band aan tussen Ferdinand I en zijn vrouw Anna van Bohemen en Hongarije . Daarna volgen de middelgrote medaillons met de jeugdige portretten van zijn grootvader van moederskant, Ferdinand II († 1516), en zijn overgrootvader van moederskant, Karel de Stoute († 1477), het portret van zijn schoonvader, Koning Ladislaus II († 1516), en van zijn zwager, koning Ludwig II († 1526). De vorsten van vier oude rijken zijn afgebeeld in de hoekmedaillons: Ninos (Assyrië), Cyrus (Perzië), Alexander (Griekenland) en Romulus (Rome). [9]

Hans Burgkmair, ruiterbeeld van Maximiliaan I, 1508
Sjabloon voor het medaillon van Albrecht II met het verkeerde jaartal, Heräus 1828

De andere bordpagina toont het centrale medaillon dat keizer Karel V, het concept dat bedenker Hörmann in de adelstand had, [10] als ruiter in harnas had.

Hans Burgkmairs ruiterbeeld van keizer Maximiliaan I uit 1508 kan worden aangehaald als artistiek model voor zowel ruitervoorstellingen, die, gezien de modieuze verandering die zich in de tussentijd had voltrokken, als de vooruitgang in de wapentechnologie, archaïsch aandoen bij paarden en ruiters als vroeg in 1537. [11]

Boven het medaillon is de tweekoppige keizerlijke adelaar afgebeeld met Karel V, en daaronder weer de Orde van het Gulden Vlies, wiens grootmeester Karel V destijds was. Links en rechts van dit medaillon staan ​​de zuilen van Hercules met het motto van Charles. V. " PLVS VLTRE ". Rondom de ruiterafbeelding zijn vier wat kleinere medaillons gegroepeerd met portretten van Habsburgse heersers, namelijk koning Albrecht II († 1439, met de verkeerde datum 1493), de overgrootvader van Karel en Ferdinand van vaderszijde, keizer Friedrich III . († 1493), haar grootvader keizer Maximiliaan I († 1519) en haar vader Filips I (Castilië) († 1506). De hoekmedaillons bevatten de ideale rechtvaardiging van het rijk van het Heilige Roomse Rijk in het rijk van Rome : de allegorische voorstelling van de keizerlijke waardigheid met het opschrift DIVVS IVLIVS CAESAR PRIMVS ROMAE IMPERATOR MAIESTATEM TENVIT (lat.: De goddelijke Julius Caesar was de eerste keizer van Rome te regeren), evenals de keizers Augustus , Trajanus en Constantijn de Grote . [12]

Beide zijden van het programma bevatten een 7,2 cm brede randachtige rand tussen de hoekmedaillons met emblematische kweeperen en tussen 48 paar wapenschilden van landen van het Habsburgse rijk zoals Castilië, Sicilië, Kroatië, Mallorca, Corsica, Silezië, Nederland en Bourgondië. [1]

De binnenkant van het bord bevat het speelbord, waarvan de driehoekige speelvelden zijn bewerkt met kostbare inlays . De randachtige rand van het spelbord toont gesneden rankornamenten met dieren en mythische wezens (waaronder eenhoorn , olifant, leeuw, kraanvogel, beer, hert, wild zwijn, pauw en feniks ) en medaillons. De laatste bevatten literaire motieven die zich volledig afwenden van duidelijk dynastieke en politieke kwesties. Een connectie met het geroemde heersende huis kan alleen worden gezien in hun moraliserende claim. Geïllustreerd zijn bijvoorbeeld de transformatie van Odysseus' metgezellen door de tovenares Kirke , de onthoofding van Brasilia uit Dyrrachium , [13] het overspel van Venus en Mars en de (historisch incorrecte) handmoord op de keizerlijke moeder Agrippina de Oudere . J. door keizer Nero . [14]

Het spelbord en de hieronder beschreven stukken bevatten vaak gebeurtenissen uit Ovidius' Metamorfosen . Er zijn ook materialen van andere oude auteurs, zoals: B. Homerus , Herodotus , Horace en Livius , maar ook uit het Oude Testament , hagiografie en Middelhoogduitse verhalen . De hoofdpersonen zijn gekleed in de huidige renaissancemode en de vaak naakte vrouwen hebben mollige figuren die passen bij het toenmalige schoonheidsideaal . Naast de eigen foto's van Jörg Breus de Oude, kunnen werken van hedendaagse kunstenaars als Albrecht Dürer, Hans Baldung , Hans Sebald Beham en Lukas Cranach worden geïdentificeerd als artistieke rolmodellen. [15]

Beschrijving van de speelstukken

Het spel bevat 32 speelstukken [16] met een diameter van elk 6,5 cm. [17] Deze zijn uitgevoerd in contrasterende kleuren in buxushoutsnijwerk op eiken [1] en reproduceren oudtestamentische, mythologische en historisch - legendarische taferelen, die op de achterkant van de speelstukken worden uitgelegd met korte Latijnse inscripties [18] en een verwijzing naar liefde of seksualiteit vertonen, wat Güthner uitlegt door te zeggen dat "bordspellen een favoriete bezigheid van geliefden waren". [19] [Opmerking 2]

Als voorbeeld worden de volgende speelstukken genoemd:

Speelstukken met scènes uit het Oude Testament

Speelstukken met mythologische scènes

Speelstukken met historische en legendarische scènes

Spelstuk Clodius Pulcher en Pompeia in het Kunsthistorisches Museum

De ruggen van de speelstukken zijn spaarzaam versierd. Naast de Latijnse inscriptie bevat de steen met Adam en Eva het bouwjaar van het spel 1537, de spelsteen met Hero en Leander de naam van de kunstenaar of het kunstenaarsatelier Hans Kels .

Gezien de oudtestamentische oorsprong van de scène met Simson en Deliah is het opmerkelijk dat het (oudste bewaard gebleven) stadsgezicht van Kaufbeuren als het ware als achtergrond werd gebruikt als herinnering aan de concept- maker die uit deze keizerlijke stad . [Noot 3] Ferdinand I kende de stad van gezicht , ook van zijn bezoek in 1531. [32]

Ter vergelijking: Wildsteen van Hans Kels de Oude met het portret van koning Ferdinand I, Staatsmuseum Württemberg, Stuttgart

In de Kunstkammer van de Hertogen van Württemberg van het Staatsmuseum Württemberg bevinden zich artistiek en stilistisch vergelijkbare speelstukken, die ook aan Hans Kels de Oude worden toegeschreven. [33]

literatuur

  • Karl Bosl (red.): Bosl's Beierse biografie: 8000 persoonlijkheden uit 15 eeuwen . Regensburg 1983. ISBN 3-79170-792-2 , blz. 357. Kels, Hans d. A. & Kels, Hans d. J. ( gedigitaliseerde versie )
  • Tilman Falk: Breu. In: Stadtlexikon Augsburg, Wißner-Verlag. ( Online woordenboek )
  • Reimar Güthner: Hans Kels de Jongere . In: Kaufbeurer geschiedenisbladen . Jaargang 18. Kaufbeuren 2008/10, blz. 409-428.
  • Albert Ilg : Het bord van Hans Kels. In: KK Oberstkämmer-Amt, hoofd Ferdinand Graf zu Trauttmansdorff-Weinsberg (Hrsg.): Jaarboek van de kunsthistorische collecties van het allerhoogste keizerlijke huis . Adolf Holzhausen, Wenen 1885, blz. 53-78. ( Gedigitaliseerde versie )
  • Ulrich Kirstein: Kels. Beeldhouwers en medaillewinnaars. In: Stadtlexikon Augsburg , Wißner-Verlag. ( Online woordenboek )
  • Veronika von Mengden: Het Ambraser-spelbord uit 1537: hoofdwerk van Hans Kels de Oude. J. , proefschriftdruk Schön, 1973.
  • Elisabeth Scheicher: Het bordspel van keizer Ferdinand I. In: Het meesterwerk 5 . Kunsthistorisch Museum. Wenen 1986.
  • Fritz Schmitt: Hans Kels vierhonderd jaar dood . In: Kaufbeurer geschiedenisbladen . Deel 3. Kaufbeuren 1959/61, blz. 1-3.
  • Eduard Wildung: Hans Kels en het bord van keizer Maximiliaan I. In: Das Bayerland 48, 1937, blz. 339-342.

web links

  • Kunsthistorisches Museum Wien: Bordspel voor de "Long Puff" (1537) , overzichtspagina met zoektermen: Hans + Kels + bordspel.
  • Sælde und êre - Middeleeuwse Game Working Group: Representatief keizerlijk bord voor de 'Long Puff', 16e eeuw. Online .
  • Een spel voor iedereen - een bordspel uit de renaissance . In: Kuturcheck . 29 februari 2020 | Juweeltje van de maand. Online .

Opmerkingen

  1. Theodor Hampe (1918, pp. 44 en 47), Elisabeth Scheicher (1986) en het Kunsthistorisches Museum (Wenen) in zijn online aanwezigheid schrijven het werk (hoofdzakelijk) toe aan Hans Kels de Oude. Franz Ludwig von Baumann (1894, vol. 3, p. 602) schrijft het werk toe aan de broer van Veit Kels. Deze verklaring is echter ambivalent omdat von Baumann destijds waarschijnlijk niet wist dat er een vader en zoon Hans Kels waren. Veronika von Mengden (1973) toegeschreven aan Hans Kels de Jongere. Sabine Haag (op tentoonstelling VII. 21 in: Georg Johannes Kugler / Wilfried Seipel (eds.): Keizer Ferdinand I. 1503-1564: Het worden van de Habsburgse monarchie. Museum voor Kunstgeschiedenis, 15 april tot 31 augustus 2003. Museum of Art History / Skira Verlag, Wenen 2003, ISBN 9783854970569 , p. 470) wijst op de noodzaak van onderzoek met betrekking tot de afbakening van het gehele werk van vader en zoon Hans Kels. Ulrich Kirstein (Augsburger Stadtlexikon, online) noemt alle drie de kunstenaars die betrokken zijn bij dit "grote werk van de familie Kels".
  2. Veelbetekenend is dat in het narrenschip van Sebastian Brant , gepubliceerd in 1494, een backgammonbord symbolisch wordt voorgesteld als het onderwerp van een geschil tussen een ruziënd stel.
  3. Voor de kwalificatie "oudste" zie Kaufbeuren, Reichsstadt - Historisches Lexikon Bayerns. Geraadpleegd op 31 maart 2021 . De hoek-/heksentoren, de vijfknopstoren , de toren van St. Martin , de kapel van St. Blasius en de (ontmantelde) Kemnater Tor zijn duidelijk herkenbaar aan hun respectievelijke posities en hun uiterlijk, zie op de positie van de gebouwen : Markus Simm: De koningsstad in Buron; Kaufbeuren - Een stadsarcheologisch onderzoek naar ontstaan, vroege ontwikkeling en topografie . In: Stadtarchiv en Heimatverein (red.): Kaufbeurer-reeks publicaties. Deel 11. Bauer-Verlag Thalhofen, ISBN 978-3-934509-96-2 , blz. 228-237. Een alternatief vroegmodern beeld van de stad Kaufbeuren vindt u hier: Kaufbeuren rond 1580 .

Individueel bewijs

  1. a b c d e f khm: Bordspel voor de "Long Pouf ". In: https://www.khm.at/ . Kunsthistorisches Museum Wien, geopend op 3 mei 2020 .
  2. Albert Ilg: Het bord van Hans Kels . 1885, blz.   54 .
  3. Franz Ludwig Baumann: Geschiedenis van de Allgäu: van de oudste tijden tot het begin van de negentiende eeuw . plakband   3 . Kösel, Kempten 1894, p.   602 ( Digitale-sammlungen.de ).
  4. ObjectDB. Geraadpleegd op 31 maart 2021 .
  5. a b Erich Scheible: De baronnen en graven van Wimpffen in relatie tot de gelijknamige plaats Wimpfen am Neckar in woord en beeld. Hoofdstuk: H. Kaufbeuren-Augsburger Hörmann. In: https://wimpfen-geschichte.de/ . Ontvangen op 3 mei 2020 .
  6. Ulrich Kirstein: Kels. In: https://www.wissner.com/stadtlexikon-augsburg/startseite . Wißner-Verlag, Augsburg, geraadpleegd op 3 mei 2020 .
  7. ^ Theodor Hampe: Allgäuer studies over de kunst en cultuur van de Renaissance . In: Berichten uit het Germanisches Nationalmuseum . 1918, ISSN 2509-4068 , p.   44   f ., doi : 10.11588 / mignm.1918.0.29721 ( uni-heidelberg.de [geraadpleegd op 3 juni 2021]).
  8. Albert Ilg: Het bord van Hans Kels . 1885, blz. 58; zie ook: Eduard Wildung: Hans Kels en het bord van keizer Maximiliaan I. 1937, blz. 341.
  9. Albert Ilg: Het bord van Hans Kels . 1885, blz.   54-57 .
  10. Hörmann van en naar Gutenberg. In: https://www.wissner.com/stadtlexikon-augsburg/startseite . Wißner-Verlag, Augsburg, geraadpleegd op 3 mei 2020 .
  11. Albert Ilg: Het bord van Hans Kels . 1885, blz.   55, 58 .
  12. Albert Ilg: Het bord van Hans Kels . 1885, blz.   57-59 .
  13. zie ook christelijke symboliek / St. Euphrasie - Wikisource. Geraadpleegd op 31 maart 2021 .
  14. Albert Ilg: Het bord van Hans Kels . 1885, blz.   59-64 .
  15. Reimar Güthner: Hans Kels de Jongere. 2010, blz.   420
  16. ObjectDB. Geraadpleegd op 31 maart 2021 .
  17. zo z. Bijv.: khm: Adam en Eva; Speelstuk voor het bordspel voor de "Long Pouf". In: https://www.khm.at/ . Kunsthistorisches Museum Wien, geopend op 3 mei 2020 .
  18. Albert Ilg: Het bord van Hans Kels . Wenen 1885, p.   64-68 .
  19. Reimar Güthner: Hans Kels de Jongere. 2010, blz.   415   f .
  20. Adam en Eva; Speelstuk voor het bordspel voor de "Long Pouf". Geraadpleegd op 31 maart 2021 .
  21. ^ Hans Sebald Beham: Adam en Eva. 1536, geraadpleegd op 16 mei 2021 .
  22. David en Bathseba; Speelstuk voor het bordspel voor de "Long Pouf". Geraadpleegd op 31 maart 2021 .
  23. Simson en Dalida; Speelstuk voor het bordspel voor de "Long Pouf". Geraadpleegd op 31 maart 2021 .
  24. Diana en Actaeon; Speelstuk voor het bordspel voor de "Long Pouf". Geraadpleegd op 31 maart 2021 .
  25. Heracles en Iole; Speelstuk voor het bordspel voor de "Long Pouf". Geraadpleegd op 31 maart 2021 .
  26. Held en Leander; Speelstuk voor het bordspel voor de "Long Pouf". Geraadpleegd op 31 maart 2021 .
  27. Achilles en Deidamia; Speelstuk voor het bordspel voor de "Long Pouf". Geraadpleegd op 31 maart 2021 .
  28. Aristoteles en Phyllis; Speelstuk voor het bordspel voor de "Long Pouf". Geraadpleegd op 31 maart 2021 .
  29. Clodius Pulcher und Pompeia; Spielstein für das Brettspiel für den "Langen Puff". Abgerufen am 31. März 2021 .
  30. Tod der Lukrezia; Spielstein für das Brettspiel für den "Langen Puff". Abgerufen am 31. März 2021 .
  31. Tomiris mit dem Haupt des Cyrus; Spielstein für das Brettspiel für den "Langen Puff". Abgerufen am 31. März 2021 .
  32. Theodor Hampe: Allgäuer Studien zur Kunst und Kultur der Renaissance . In: Mitteilungen aus dem Germanischen Nationalmuseum . 1918, ISSN 2509-4068 , S.   10 u. 101 , doi : 10.11588/mignm.1918.0.29721 ( uni-heidelberg.de [abgerufen am 3. Juni 2021]).
  33. Suchbegriff "Hans Kels d. Ä." In: https://bawue.museum-digital.de/ . museum-digital:baden-württemberg, abgerufen am 10. Mai 2020 .