Dogenpaleis

Van Wikipedia, de gratis encyclopedie
Spring naar navigatie Spring naar zoeken
Dogenpaleis
Canaletto : Ontvangst van de Franse ambassadeur Jacques – Vincent Languet in Venetië (rond 1740). Rechts op de foto het Dogenpaleis.

Het Dogenpaleis ( Italiaans Palazzo Ducale ) in Venetië was sinds de 9e eeuw de zetel van de Doge en de regerings- en gerechtelijke organen van de Republiek Venetië . Het paleis was het regerings- en administratief centrum van de republiek en tegelijkertijd een symbool van de grootsheid en macht van de Maritieme Republiek Venetië.

In de begindagen van de republiek kwam de volksvergadering, de arrengo , hier bijeen om de doge bij acclamatie te kiezen. Nadat de arrengo was omvergeworpen, was het Dogenpaleis de ontmoetingsplaats voor de Grote Raad, waaruit de leden van alle regeringsorganen werden gerekruteerd.

Het oudste deel van het huidige Dogenpaleis kijkt uit op het water. Het paleis is een van de meest seculiere gebouwen van de gotiek en een glans van Venetiaanse architectuur. De zelfportretten en propaganda van de Republiek Venetië zijn ook terug te zien in de interieurdecoratie met stucwerk , verguld houtsnijwerk, historische schilderijen en allegorieën , waaraan de grote schilders van Venetië hebben bijgedragen.

verhaal

De Dogenkastell

Er wordt gezegd dat de Doge Agnello Particiaco in 811 zijn zetel verplaatste van Malamocco ( Methamaucum ) naar Civitas Rivo Alto , waar hij een stuk land bezat. Hoe dit eerste verblijf van de Venetiaanse Doge eruit zag en waar het precies was, is niet bekend. De woning van de Doge kan iets later betrouwbaar worden gevonden: de Doge Giustiniano Particiaco bepaalde in zijn testament dat zijn vrouw Felizitas een kerk zou laten bouwen voor de overblijfselen van St. Mark naast het huis van de Doge en leverde stenen voor het gebouw van Equilio ( Jesolo ) en Torcello , waarschijnlijk van de sloop van gebouwen daar. Onder de broer en opvolger Giustiniano Particiaco, de Doge Giovanni I. Particiaco , begon het werk en werd het rond 836 voltooid. Sindsdien is het plein met de San Marcokerk en de residentie van de Doge het politieke en religieuze centrum van de lagune.

Er zijn geen historische documenten of illustraties die verklaren hoe de eerste gebouwen er hier uitzagen, of het nu één gebouw was of meerdere in een open of gesloten ruimte. [1] In oude geschriften wordt de woonplaats van de Doge meestal slechts incidenteel genoemd in de zin van een plaats. Tijdens opgravingen in de tweede helft van de 19e eeuw werden middeleeuwse fundamenten en stukken muur gevonden die door de redacteur van de krant Il Cittadino , Roberto Galli, werden geïnterpreteerd als de overblijfselen van een fort omringd door een gracht [2] , die door velen historici die als zeker worden beschouwd, hebben het overgenomen. [3] Er is ook een vaak getoonde tekening van hoe de Dogenkastell eruit had moeten zien, waartegen echter bezwaar werd gemaakt dat er in de Byzantijnse heerschappij, waartoe Venetië toen behoorde, geen vierkante forten waren met torens zoals getoond in de 10e eeuw gaf elke hoek. [4] Dergelijke gebouwen worden pas ongeveer 100 jaar later door de Noormannen bewezen.

Tijdens de opstand van 976 tegen de Doge Pietro IV Candiano werden het kasteel en het vorige gebouw van de San Marcokerk het slachtoffer van een brand.

Het paleis van Sebastiano Zianos

Een eerste Dogenpaleis, dat deze naam ook verdient, werd gebouwd onder het bewind van Doge Sebastiano Ziani (1172-1178) en op zijn kosten. [5] Het gebouw had drie vleugels met een binnenplaats. De oostelijke vleugel, met een directe verbinding met de toenmalige paleiskapel, huisvestte de kamers van de Doge, het Paleis van Justitie grensde aan de huidige piazzetta , de zuidelijke vleugel aan de Bacino San Marco bevatte de aula waar de Grote Raad bijeenkwam.

Met de zogenaamde serrata van 1297, die leidde tot een regeling van toegangsbevoegdheid tot de Grote Raad die geldig was tot 1797 [6] , steeg het aantal leden binnen enkele decennia van 400 naar 1200. plaats in het arsenaal wegens plaatsgebrek. De Quarantia, de rechtbank die op dat moment toezicht hield op de toegang tot de Grote Raad, stelde op 8 mei 1296 voor om de zaal voor de vergadering van de Grote Raad uit te breiden. Op 17 december 1340 werd besloten een nieuwe vergaderzaal te bouwen.

Het gotische paleis

Het Dogenpaleis aan het einde van de 14e eeuw

Vanaf 1340, onder het bewind van Doge Bartolomeo Gradenigo, begon het paleis volledig te worden verbouwd, zodat het uiteindelijk zijn huidige vorm aannam .

Het begon met de zuidelijke vleugel op de Bacino. Het ontwerp voor het nieuwe gebouw, waarvan de architect niet met zekerheid kan worden geïdentificeerd, werd voltooid rond 1343 toen Andrea Dandolo de troon van de Doge besteeg. Volgens een resolutie van 1344 moest de zaal worden verplaatst naar de eerste verdieping van de zuidvleugel. Vanwege het uitbreken van de pest sleepte de renovatie zich voort tot 1365, toen het uiteindelijk werd voltooid met Guariento di Arpos Kroning van de Maagd Maria aan de voorkant van de zaal. Van nu af aan kwam de grote raad weer bijeen in het Dogenpaleis.

In 1404 was de zijde naar de Bacino voltooid. Verdere uitbreidingen en wijzigingen werden aangebracht tijdens de lange regeerperiode van Francesco Foscari . De Doge liet de stallen op de piazzetta slopen en vanaf 1424 werd de gevel van de piazzetta herbouwd naar het patroon van de zuidvleugel. De uitbreiding werd precies na het voltooide deel, waarvan al vier arcades waren voltooid, voortgezet, zodat het vandaag lijkt alsof het uit één bouwfase is voortgekomen. Met de bouw van de Porta della Carta , begonnen in 1438, werd een representatieve toegang tot de binnenplaats van het paleis gecreëerd, en tegelijkertijd visualiseerde de architecturale verbinding met de Basiliek van San Marco de nauwe ideale en functionele verbinding tussen paleis en kerk als de Doge's paleis kapel.

In een derde bouwfase werd de nieuwe oostelijke vleugel toegevoegd met de gevel van het Rio di Palazzo , dat in 1483 door een brand werd verwoest.

Branden en wederopbouw

Het Dogenpaleis op het plan van de Barbari, 1500
Brand van het Dogenpaleis in 1577, gravure door T. Pozzoserrato
Andrea Palladios plan voor een nieuw gebouw voor het Dogenpaleis

Het Dogenpaleis werd getroffen door een verwoestende brand in 1483 en vervolgens in 1547 en 1577.

Het conservatieve karakter van de republiek blijkt uit het feit dat het paleis werd herbouwd volgens de oude plannen en het “moderne” bouwplan van Palladio en Giovan Antonio Rusconi werd weggegooid. De gevel is behouden of gerestaureerd. Het interieur werd echter opnieuw ontworpen volgens de veranderende smaak van die tijd.

Na het einde van de republiek

Na het einde van de republiek, de Franse en Oostenrijkse heerschappij en uiteindelijk de overname door de nieuw opgerichte Italiaanse staat, was het paleis de zetel van verschillende instellingen en kantoren. De Biblioteca Marciana was er gehuisvest van 1811 tot 1904. Tegen het einde van de 19e eeuw dreigde het paleis in verval te raken. De Italiaanse staat gaf toen opdracht tot een volledige restauratie. Bij deze gelegenheid werden 13 originele zuilen met hun kapitelen uit de 13e-eeuwse portiek vervangen door kopieën en bewaard in het paleis. Ze vormden de basis voor het Museo dell 'Opera di Palazzo , dat nu ook in het Dogenpaleis is gehuisvest.

De kantoren in het paleis, met uitzondering van de Soprarintendenza per i Beni Ambientali e Architettonici di Venezia e Laguna , die daar vandaag de dag nog steeds is gevestigd, werden verplaatst en op andere locaties gehuisvest. In 1923 droeg de Italiaanse staat het beheer van het complex over aan de stad Venetië. Het paleis is nu als museum opengesteld voor het publiek.

Het Dogenpaleis is sinds 1996 een van de Venetiaanse stadsmusea ( Musei Civici Veneziani) .

De architectuur van het Dogenpaleis

Het gebouwencomplex

Het Dogenpaleis werd gebouwd rond 1340

Van buitenaf lijkt het Dogenpaleis vandaag de dag een conglomeraat van onderdelen die werden gerealiseerd tussen het midden van de 14e eeuw en het midden van de 15e eeuw. De zuidelijke vleugel van de Molo werd gebouwd tussen 1342 en 1350 en het weelderige steno-venster werd in 1404 voltooid. Tussen 1422 en 1438 werd de vleugel van de Piazzetta gebouwd onder Francesco Foscari , en de Porta della Carta tussen 1438 en 1442, ook onder Foscari.

De oostelijke vleugel van het Rio del Palazzo moest na de brand van 1483 volgens de plannen van Rizzo worden herbouwd, maar werd pas in het begin van de 17e eeuw onder de Doge Leonardo Donà definitief voltooid. Tussen 1563 en 1614 werden aan de andere kant van de Rio del Palazzo de nieuwe gevangenissen ( Prigione Nuove ) gebouwd, die vanaf 1603 door de Ponte dei sospiri verbonden waren met de noordvleugel en de daar gelegen rechtbanken.

Alle componenten rusten op fundamenten van boomstammen en Istrische steen, zijn gemaakt van bakstenen en, met uitzondering van een klein deel aan de Rio del Palazzo, zijn ze volledig bekleed met marmer en gekleurde marmeren afzettingen of gemaakt van gehouwen Istrische steen en marmer. De zuid- en westfronten verschijnen als gebouwen met drie verdiepingen, terwijl de oostelijke vleugel vier verdiepingen heeft.

In het noorden grenst het complex aan de Basiliek van San Marco met een oppervlakte van 71 m of 75,5 m × 100 m. In het oosten verbindt de Brug der Zuchten het paleis met de gevangenis, in het westen verbindt de Porta della Carta , die naar de binnenplaats leidt, het paleis met de Basiliek van San Marco. De genereuze stedelijke structuur van de Basiliek van San Marco , het Dogenpaleis, Piazza San Marco , Piazzetta , Logetta en bibliotheek , die vandaag nog steeds indrukwekkend is, is het resultaat van een vastberaden en vooruitziende stedenbouwkundige planning door de Venetiaanse autoriteiten, die wisten hoe ze functionerende ruimtes die geschikt zijn voor alle sectoren van het openbare leven in hun republiek.

Stijlen

De architectuur van het Dogenpaleis is uniek in de geschiedenis van de westerse architectuur en is direct herkenbaar in de daaropvolgende gebouwen die het nabootsen. De architectuur van de Venetiaanse gotiek verschilt aanzienlijk van die van Noord-Europa. In Venetië stelde alleen de onstabiele bouwgrond grenzen aan het streven naar hoogten van de Noord-Europese gotiek, en in principe missen bijna alle gotische kerken en seculiere gebouwen in Italië de hoogten van een Franse gotiek.

Oriëntaliserende elementen zoals de gekanteelde kroon, die is geïnspireerd op de kantelen van de Noord-Afrikaanse Mamluk- moskeeën, versmelten met de dominante gotische vormen. Het ongebruikelijke roze en witte diamantdecor op de bovenverdieping is een Seljuq- motief dat is ontleend aan Oost-Turkije of Iran [7] , en de kielbogen van de loggia's hebben waarschijnlijk ook hun modellen in islamitische kunst .

De voorkeur voor gekleurde architecturale decoraties en veelkleurige bouwmaterialen heeft zijn wortels in de oude banden van de lagunestad met de Byzantijnse kunst . Het is een fundamenteel kenmerk van de Venetiaanse architectuur en kenmerkt de "sprookjesachtige" magie van het Dogenpaleis, waaraan generaties Venetiaanse reizigers zijn bezweken.

De hoofdsteden van de Filippo Calendario

De val van Adam en Eva

De toonaangevende architect en beeldhouwer in Venetië in de 14e eeuw was Filippo Calendario , een artistiek uitmuntende persoonlijkheid die pas in recent onderzoek wordt gewaardeerd. Hij werd geëxecuteerd als mede-samenzweerder van Doge Marino Faliero in 1355.

Een van de grote hoekkapitelen op de bovenverdieping toont de val van Adam en Eva en de boom der kennis met de slang. De fijn gesneden gelaatstrekken van deze figuren verschijnen keer op keer in talrijke herhalingen op de kleinere kapitelen. De meer recente stijlkritiek en de laatste resultaten van onderzoek naar de bouw van het paleis bevestigen de oude kronieken dat de sculpturale decoratie in wezen gemaakt is tussen 1340, de start van de bouw, en 1355, de executie van de toenmalige beeldhouwer en prototype van de Doge's Paleis, Filippo Calendario . [8] Een andere belangrijke hoofdstad op de hoek van het Dogenpaleis (tegenover de Ponte della Paglia) toont de dronkenschap van Noach . Noach , afgebeeld als een oude man, lijkt te struikelen, hij morst wijn uit een kom. Zijn zoon Sem bedekt zijn naaktheid met een doek en steekt een beschermende hand op. Noachs andere zoon Cham lijkt meedogenloos en vestigt de aandacht op de gênante situatie.

De 37 kapitelen van de onderste rij kolommen zijn waarschijnlijk gemaakt door verschillende beeldhouwers op basis van modellen voor standaardisatie. Ze tonen thema's rond voorstellingen, zoals die in die tijd gebruikelijk waren in de buitenste zones van kathedralen en landhuizen, bijvoorbeeld maandelijkse voorstellingen met de daarbij behorende werken, tekens van de dierenriem , de zeven vrije kunsten , taferelen uit het Oude en Nieuwe Testament en uit de geschiedenis van de stad, deugden en ondeugden enz. De hoofdsteden beginnend met de zuidkant dateren uit de 14e en 15e eeuw. Tijdens de algemene renovatie van de buitengevels in 1875-1890 werd een derde van de kapitelen vervangen door kopieën die zich nu in het Museo dell 'Opera in het Dogenpaleis bevinden.

Het niveau van de omringende bodem is de afgelopen eeuwen meerdere malen gestegen. Daarom zijn de voetstukken van de pilaren niet meer te zien en zijn de verhoudingen iets veranderd.

De twee rode kolommen in de loggia

Rode kolommen voor de doodvonnissen

Aan de vierkante kant van het paleis zie je op de eerste verdieping twee aangrenzende zuilen, die veel roder van kleur zijn dan de andere. De doodvonnissen werden tussen hen uitgesproken. Niet ver daarvandaan staat dan ook een symbolische voorstelling van gerechtigheid in de vorm van een cirkel boven een zuil: de Justitia met het zwaard en de rol tussen twee leeuwen, eveneens een werk van Filippo Calendario.

De Porta della Carta

De Porta della Carta

De Porta della Carta, de "Poort van Papier", [9] is de doorgang naar de cortile , de binnenplaats van het Dogenpaleis. Met het portaal werd de opening tussen de San Marcobasiliek en het paleis gedicht. Er is geen betrouwbare bron voor de oorsprong van de naam, maar verschillende pogingen om het te verklaren. Verklaringen van de regering wordt gezegd te zijn geplaatst op de officiële carte op dit punt, volgens een andere thesis, burgers konden verzoekschriften aan het stadsbestuur hier in te dienen.

De Porta della Carta werd gebouwd en ingericht in de jaren 1438-1442 door de Venetiaanse bouwers Giovanni en Bartolomeo Bon . [10] Het is typerend voor het conservatieve kenmerk van de Serenissima dat het portaal bijna volledig werd uitgevoerd in de vormen van de laatgotiek, ook al neemt het in afzonderlijke gebieden al kenmerken van de kunst van de Renaissance over. De grote verzonken toegangspoort zelf met zijn antieke omlijsting is gebaseerd op moderne Florentijnse architectuur. Daarentegen flankeren de algemene structuur van de poort met de twee steunberen bekroond door pinakels het portaal, de brede spitsboogvensters versierd met maaswerk en het gebogen, puntige timpaan .

Met de rijke sculpturale decoratie van het portaal worden het zelfbeeld en de politieke claim van de republiek geïllustreerd. In de vier nissen van de steunberen, onder sierlijke luifels versierd met bas-reliëfs en florale ornamenten, de kardinale deugden moed ( fortitudo ), matigheid ( temperantia ), prudentia ( prudentia ) en liefde ( caritas ); Heersers deugden die de republiek voor zichzelf opeist. De sculpturen zijn van Antonio Bregno , een beeldhouwer uit een Noord-Italiaanse steenhouwersfamilie die aan veel belangrijke gebouwen in Venetië heeft gewerkt.

Porta della Carta, De doge voor de leeuw van San Marco

De brede basis van het volgende driedelige maaswerkvenster vormt het toneel voor de afbeelding van Doge Francesco Foscari , die in vol ornaat knielt voor de gevleugelde San Marco-leeuw. Elke bezoeker van het paleis en de Doge zelf, die tweemaal de Porta della Carta moest passeren ter gelegenheid van zijn vele andaten , de plechtige processies van de Doge , wordt visueel getoond dat de Doge slechts de dienaar van de Republiek is, belichaamd door de Leeuw van St. en is niet hun heerser. Antieke putti aan beide zijden van het maaswerkvenster tonen het wapenschild van Foscari. De heilige Marcus verschijnt dan persoonlijk als een buste in de tondo boven de bovenkant van het maaswerkvenster om te demonstreren op dit blootgestelde punt onder wiens bescherming de republiek staat. De poort wordt gekroond door Justitia met zwaard en weegschaal, wiens troon is gemodelleerd naar de leeuwentroon van Salomo , de belichaming van de wijze en rechtvaardige rechter. De personificatie van gerechtigheid duidt hier op de rechtvaardige en wijze regering van de Serenissima.

Het representatieve effect van het poortsysteem werd ooit onderstreept door een gekleurd frame en rijke vergulding, waarvan vandaag slechts vage sporen bewaard zijn gebleven. Het werd gerestaureerd in de jaren 1970.

De Arco Foscari

Patio; in het midden van de Arco Foscari, rechts de Scala dei Giganti

Naar de binnenplaats toe is de Porta della Carta verbonden met de Arco Foscari of Androne Foscari . Qua architectuurgeschiedenis toont het complex de overgang van gotiek naar renaissance. Buon, Antonio Bregno en Antonio Rizzo worden aanvaard als architecten in onderzoek. [11] De gangachtige gang bedekt met kruisgewelven leidt rechtstreeks naar de representatieve Scala dei Giganti , een politiek belangrijke locatie voor de staatsceremonie van de troonsbestijging van een nieuw gekozen Doge.

De gevel tegenover de Scala toont een triomfboogarchitectuur in de stijl van de Renaissance . De driedelige gevel is verdeeld over twee verdiepingen en afgewerkt met een achthoekig stenen dak. Op de top van het dak staat de figuur van de apostel Marcus, wijzend met een zegenend gebaar naar de trap ertegenover, waar de doge wordt gekroond. Totdat het werd vernietigd door Franse soldaten, stond een sculptuur van Doge Cristoforo Moro op zijn knieën voor de Leeuw van St. Mark boven het portaal op de tweede verdieping. De Arco was onder zijn bewind voltooid. De boog van de kelder wordt geflankeerd door twee sculpturen van Rizzo, Adam en Eva, waarvan de originelen zich nu in het Dogenpaleis bevinden.

De zijde die uitkijkt op de binnenplaats was in de 17e eeuw bekleed met marmer en voorzien van een klok.

De Scala dei Giganti

Scala dei Giganti met de sculpturen van Mars en Neptunus

De Scala dei Giganti is de laatste van wat vroeger vier trappen waren die van de binnenplaats naar de bovenverdieping leidden. Het leidt naar de voormalige kamers van de Doge. De leeuw staat boven de ingangsboog op twee uitstekende consoles. Het wordt geflankeerd door het wapen van Agostino Barbarigos . Onder zijn regering werd de trap vanaf 1484 gebouwd door de bouwer Antonio Rizzo .

De "trap van de reuzen" ontleent zijn naam aan twee kolossale sculpturen die de Romeinse goden Mars en Neptunus uitbeelden. Mars, de god van de oorlog (op het land), en Neptunus, de god van de zee, geven duidelijk de militaire kracht van Venetië aan. De beeldhouwer Jacopo Sansovino maakte de sculpturen in 1567, drie jaar voor zijn dood.

De binnenplaats

Vrouwen putten water uit de fontein van het Dogenpaleis, foto door Carlo Naya

De binnenplaats was vrij toegankelijk voor de inwoners van Venetië. Het werd gebruikt voor officiële acts, vergaderingen, vieringen en toernooien, en eenmaal per jaar was er een stierenjacht . Sinds 1485 vindt hier de kroningsceremonie van de Dogen plaats.

De binnenplaats is sinds 1773 geplaveid met platen van trachiet en Istrische steen, waarmee de originele bakstenen vloer werd vervangen. Onder het trottoir bevinden zich de twee grote reservoirs die het paleis en de bevolking van water voorzagen. De twee fonteinbassins werden in 1554 en 1559 gemaakt door de bronzen gieters Alfonso Albergheti en Niccolò dei Conti en dragen de wapenschilden van de klanten Francesco Venier en Lorenzo Priuli .

Verschillende trappen leiden naar de verschillende vleugels met de kamers van de Doge en de kantoren en hoven die daar hun zetel hebben.

In het zuiden verlaat u de binnenplaats via de Porta del Frumento , de tarwepoort .

Senatorenplein

Links van de grote binnenplaats naast de Scala dei Giganti is het pleintje van de senatoren ( cortile of cortiletto dei Senatori ), waar ze elkaar voor de vergaderingen ontmoetten. Vanaf hier leidden comfortabele trappen rechtstreeks naar hun kantoren.

Cappella San Nicol

In 1505 kreeg Spavento de opdracht om een ​​kapel voor de Doge te bouwen. De kleine kerk van San Nicolò rijst op in de hoek van de binnenplaats. Spavento paste de gevel van de kerk aan aan de reeds voltooide paleisgevel. De fries versierd met guirlandes en tondi loopt naadloos door in de fries van het paleis. Een delicate balustrade completeert de gevel en is tevens de reling van een kleine daktuin die toegankelijk was vanuit het appartement van de Doge.

San Nicolò kan momenteel niet bezocht worden.

Het interieur

De foto's van de talrijke binnenkamers geven een gemeenschappelijk kenmerk van de afzonderlijke zalen van het paleis weer naast hun vergelijkbare vorm, namelijk een grote inspanning voor artistiek ontwerp. Het bovenste deel van de muren en vooral de plafonds zijn voorzien van een enorme pracht en praal. Veel belang werd gehecht aan het ornamentele ontwerp van de lijsten onder het plafond, waarin vaak afbeeldingen van de belangrijkste kunstenaars van Venetië werden geplaatst, die vooral thematisch ingingen op de verheerlijking van de stad.

Ambassadeurs en gasten wachtten in het Anticollegio voor het publiek.

"Paradijs" in de grote zaal
Grote hal plafond op de achtergrond "Paradise"

De Grote Raadszaal (Sala del Maggior Consiglio) is 54 meter lang en is de grootste zaal in het Dogenpaleis, met ramen die uitkijken op zowel de binnenplaats als de lagune. Het is de grootste niet-ondersteunde hal van Europa. Ongeveer 1.000 edelen die het recht hadden om de doge te kiezen, kwamen hier bijeen. De volledige breedte van de achterwand wordt ingenomen door Jacopo Tintoretto's schilderij "The Paradise" van 1588 tot 1594. Het werd geschilderd nadat een brand in 1577 de vorige schilderijen van Bellini, Carpaccio en Titiaan vernietigde. Het werd gestart door Paolo Veronese en na zijn dood werd het in vier jaar voltooid door Tintoretto. Toen het werd gepresenteerd, was het het grootste schilderij ter wereld en wordt het vandaag de dag nog steeds beschouwd als het op een na grootste olieverfschilderij ter wereld. Jacobo Tintoretto's zoon Domenico schilderde de 76 dogeschilderijen. Het portret, bedekt met een zwarte doek, doet denken aan Doge Marino Falier, die werd onthoofd wegens verraad.

Francesco Guardi : Sala del Collegio

De Grote Raad vertegenwoordigde niet het oorspronkelijke geweld van Venetië, maar was aanvankelijk de 'algemene vergadering' van alle vrije mannen. Maar de adel kreeg steeds meer macht. Hij zorgde ervoor dat de Algemene Vergadering sinds de 13e eeuw niet meer was bijeengeroepen en installeerde in plaats daarvan de "Grote Raad" als het centrale machtsorgaan. Hij nam alle wetten aan en koos uit zijn midden andere constitutionele organen. Hij bepaalde onder meer de samenstelling van de zogenaamde Raad van 40 en de Senaat , die de wetten voorstelden, jurisdictie hadden en handel en financiën controleerden. Hij vormde de "Raad van de Doge", waarin een edelman uit elk van de zes stadsdelen ( Sestieri ) zat en die samen met de drie voorzitters van de "Raad van 40" en de Doge de eigenlijke regering vormde van de republiek, de " Signoria ". Deze commissies hadden allemaal hun speciale vergaderruimtes in het Dogenpaleis, waar toeristen achter elkaar doorheen kunnen lopen.

Het regeringssysteem van Venetië is moeilijk te beschrijven in al zijn fijne kneepjes. De literaire informatie over de respectieve machtsverhoudingen tussen de afzonderlijke instellingen van de republiek is daarom niet alleen verwarrend, maar ook tegenstrijdig. De vraag welke instelling op welk moment welke bevoegdheid had, is vaak niet eenduidig ​​of alleen per geval te beantwoorden.

de gevangenissen

Oostvleugel, Brug der Zuchten over de Rio del Palazzo, rechts de Prigioni Nuove

Een prominent onderdeel van het Dogenpaleis van literair belang is de gevangenis, die is verdeeld over twee gebouwen - beide delen zijn verbonden door de Brug der Zuchten. In het Dogenpaleis zelf waren op de begane grond enkele extreem vochtige gevangeniscellen, de beruchte 19 "Pozzi", en verder de zes of zeven Piombi, de zogenaamde loden kamers direct onder het met lood bedekte dak - vandaar de naam .

De cellen in het Dogenpaleis waren uitsluitend bedoeld voor staatsgevangenen en hoge verraders . Er waren aparte gevangenissen in de stad voor het gebruikelijke strafsysteem.

De loden kamers

Onder het met lood bedekte dak, boven de Sala dei Inquisitori , lag de beruchte Piombi . Ze waren alleen bedoeld voor de gevangenen van de Raad van Tien en de staatsinquisiteurs . Het totaal van slechts zes of zeven cellen werd beroemd vanwege hun beroemdste gevangene Giacomo Casanova (1725–1798), die de levensomstandigheden in zijn smalle en lage cel levendig beschreef in het verhaal van mijn ontsnapping . [12] Alleen geventileerd door een klein tralieraam in de deur, werd de hitte onder het loden dak al snel ondraaglijk. De gevangenen moesten elk zelf voor het meubilair en de maaltijden betalen.

De Pozzi

Pozzi-gevangenisbende Links de buitenmuur van de Pozzi
Pozzi-gevangenisbende
Links de buitenmuur van de Pozzi

In 1531 besloot de Grote Raad om de vleugel aan de Rio del Palazzo te restaureren. In dit kader werd op de begane grond een nieuwe gevangenis gebouwd voor de gevangenen die onder de jurisdictie van de Raad van Tien vielen. De vleugel was via een trap direct verbonden met het kantoor van de drie Capi dei Dieci .

De kerker genaamd I Pozzi (Italiaans: de putten ) is gemaakt van Istrische stenen blokken, bevat 19 cellen, die zijn gerangschikt langs een gang langs de buitenmuren en in een dubbel centraal cellenblok. Deuren en luchtkanalen komen alleen uit op de gangen. De cellen zijn elk gemarkeerd op de architraaf boven de deuren met een spiegel-omgekeerd gesneden Romeins cijfer. De cellen waren volledig met hout bekleed en ingericht met een bed van stenen blokken en houten planken. Door hun ligging in de kelder stonden de cellen, vooral bij Acqua alta , vaak onder water, met uitzondering van de stenen bedden.

De nieuwe gevangenissen

Een cel van de prigioni nuove

Omdat het aantal detentiecellen in het Dogenpaleis zelf altijd te kort was , werd vanaf 1563 een nieuwe staatsgevangenis, de prigioni nuove, gepland. Ontworpen en uitgevoerd door Antonio da Ponte en Antonio Contin, verbonden met het paleis door de Ponte dei sospiri (de zogenaamde "Brug der Zuchten") voltooid in 1603, werd het gebouw voltooid in 1610 en volledig functioneel. De kantoren van de Signori di notte al crimineel waren gehuisvest in de kamers die uitkijken op de Rio. De "Gentlemen of the Night" waren de veiligheidspolitie die verantwoordelijk was voor de openbare veiligheid van de stad en die de eerste ondervragingen uitvoerden in geval van arrestaties, toezicht hielden of martelingen uitvoerden. De gevangeniscellen zelf waren gerangschikt op een binnenplaats van drie verdiepingen, waarrond een gang voor de bewakers liep. De detentieomstandigheden waren een duidelijke verbetering in vergelijking met de oude gevangenissen en de gebruikelijke gevangeniskamers van die tijd. De afzonderlijke cellen waren groter en groter dan in de pozzi en piombi , ze waren droog en door de grotere luiken naar de gang beter verlicht met daglicht.

De Brug der Zuchten, gebouwd rond 1600, zoals de brug sinds de 19e eeuw wordt genoemd, dankt zijn naam aan de laatste zuchten die de delinquenten lange tijd, zo niet voor altijd huilden na het daglicht. Sie ist über ihre gesamte Länge durch eine Mauer in zwei separate Gänge geteilt. Dadurch konnten die zu den Verhören geführten Gefangenen keinen Blickkontakt miteinander aufnehmen.

Architekten und Bildhauer des Dogenpalastes

Der Titel des amtlichen Bauleiters am Dogenpalast war proto (griech.= erster). Der Proto konnte ausführender Bauleiter als auch verantwortlicher Architekt einer Baumaßnahme sein.

  • Enrico , 1344 in Venedig tätig, Proto (?)
  • Pietro Baseggio , Baumeister, Proto von 1340 bis 1355
  • Filippo Calendario (* vor 1315–1355), Bildhauer und vermutlich der erste Architekt des Dogenpalastes, Proto
Flügel zur Mole und zur Piazzetta, Kapitelle am Südflügel (?)
Steno-Fenster
Steno-Fenster
  • Giovanni Bon oder Buon (um 1355–1443), Bildhauer und Architekt
Porta della Carta, 1438–1442
  • Bartolomeo Bon oder Buon, (1400/1410–1464/1467), Bildhauer und Architekt,
Porta della Carta, Skulptur des Francesco Foscari an der Porta della Carta
  • Antonio Bregno , tätig in Venedig 1424–1457, Bildhauer, seit 1460 Proto
Porta della Carta, Arco Foscari
  • Antonio de Marco Gambello, Architekt, 1485 Proto
  • Antonio Rizzo (um 1439 – um 1499), Bildhauer und Architekt, Proto bis 1497
Scala dei Giganti, Skulpturen von Adam und Eva am Dogenpalast, Erneuerung des Ostflügels ab 1484
Marmorkamin in der Sala dei Scarlatti
Umbau der Dogenkanzlei
  • Pietro Solari , 1497/1498 Proto als Nachfolger Rizzos
  • Giorgio Spavento († 1509), in Venedig tätig seit 1486; Proto von San Marco, Architekt und Baumeister
Entwurf der Palastfassade zum Cortile dei Senatori und der Kirche San Niccolò , Privatkapelle der Dogen
Skulpturen an der Scala dei Giganti; Scala d'oro
Statue der Justitia auf dem Steno-Fenster, Reliefs und Stuckaturen an der Scala d'oro
Portale an der Sala delle Quattro porte (zugeschrieben),
  • Architekt der Chiesetta und Antichiesetta für Senat und Doge
  • Portikus, West- und Südfassade im Hof des Dogenpalastes 1605/160, Porta dei Frumenti zur Mole
  • Antonio Contini († 1600), Bildhauer und Architekt, tätig in Venedig seit 1566
Entwurf der Seufzerbrücke
Triumphbogen des Francesco Morosini in der Sala dello Scrutinio [13]

Literatur

  • Thorsten Droste: Venedig. DuMont Kunst-Reiseführer, Ostfildern, 2005, ISBN 3-7701-6068-1 . ( Google books )
  • Helmut Dumler: Venedig und die Dogen. Artemis & Winkler, 2001, ISBN 3-538-07116-0 .
  • Rainer Hoffmann: Im Himmel wie auf Erden – Die Putten von Venedig , Böhlau Verlag Köln Weimar Wien 2007, ISBN 978-3-412-20056-5
  • Erich Hubala: Reclams Kunstführer Italien. Band II,1. Venedig, Brenta – Villen, Chioggia, Murano, Torcello, Baudenkmäler und Museen. 2. Auflage. Hrsg. Manfred Wundram. Stuttgart 1974.
Erich Egg, Erich Hubala, Peter Tigler: Reclam Kunstführer. Südtirol, Trentino, Venezia Giulia, Friaul, Veneto. Kunstdenkmäler und Museen. Band II/2. 1981, ISBN 3-15-010007-0 .
  • Huse, Norbert / Wolfgang Wolters: Venedig. Die Kunst der Renaissance. Architektur, Skulptur, Malerei 1460–1590. 2. Auflage. Beck, München 1996, ISBN 3-406-41163-0 .
  • Andrea Lermer: Der gotische Dogenpalast in Venedig. Baugeschichte und Skulpturenprogramm des „Palatium Communis Veneciarum“ . (= Kunstwissenschaftliche Studien, Band 121). München 2005, ISBN 3-422-06500-8 .
  • Giulio Lorenzetti: Venezia e il suo estuario, guida storico- artistica. Padova Erredici, 2002, S. 239.
  • Giandomenico Romanelli. Mark E. Smith: Venedig. Hirmer, 1997, ISBN 3-7774-7390-1 .
  • Giandomenico Romanelli (Hrsg.): Venedig. Kunst und Architektur. 2 Bände. Ullmann/Tandem, 2005, ISBN 3-8331-1065-1 .
  • Wolfgang Wolters: Der Bilderschmuck des Dogenpalastes. Wiesbaden 1963.
  • Wolfgang Wolters: Der Dogenpalast in Venedig. Berlin/München 2010
  • Alvise Zorzi: Venedig. Die Geschichte der Löwenrepublik. Claassen, 1992, ISBN 3-546-00024-2 .

Weblinks

Commons : Dogenpalast – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

Einzelnachweise

  1. Es gibt aus späterer Zeit in der Chronologia magna des Fra Paolino Veneto (Biblioteca Marciana Cod.lat.Z. 399, fol 12) eine Abbildung, die die Situation etwa Mitte des 12. Jahrhunderts wiedergibt, und eher auf einen von einer Mauer umgebenen Bereich, für den 1143 die Bezeichnung brolio überliefert ist, schließen lässt.
  2. Roberto Galli: Una novità nella storia e nell'arte. La scoperta del primo Palazzo Ducale di Venezia (anno 814). In Nuova Antologia 23/1889. Siehe kritisch dazu Andrea Lermer: Der gotische „Dogenpalast“ in Venedig. Berlin/München 2005, S. 36 ff.
  3. In der neueren Literatur z. B. Michela Agazzi: Platea Sancti Marci . Venezia 1991, S. 13, 84; Elena Bassi: Appunti per la storia del Palazzo Ducale di Venezia . In: Critica d'Arte 9/1962, S. 28ff; Anna Bortolozzi: Indagini sull'insediamento ducale veneziano fino al termine del XII secolo . In: Venezia Arti 11/1997, S. 5; Wladimiro Dorigo: Venezia origini . Band 2 Milano 1983, S. 535ff; Umberto Franzoi: Il Palazzo Ducale – architettura . In: ders., Terisio Pignatti, Wolfgang Wolters (Hg.): Il Palazzo Ducale di Venezia . Treviso 1990, S. 12f.
  4. Lermer S. 40. Die Auffassung, es habe ein Dogenkastell mit vier Türmen gegeben, stützt sich auf die Mitteilung des Chronisten Giovanni Diacono zum Besuch Kaiser Otto III. in Venedig, wonach der Doge sich mit den Gefolgsleuten des Kaisers im palatium traf, während er den inkognito nach Venedig gekommenen Kaiser im turris orientalis empfangen habe. Aus der Erwähnung eines östlichen Turmes wurde geschlossen, das der nebst weiterer Türmen zum Dogenkastell gehört haben müsse. Diese Interpretation ist aber nicht zwingend.
  5. Howard, Deborah: Die gotische Architektur in Venedig . In: Venedig. Kunst u. Architektur . Köln 1997, S. 122.
  6. Gerhard Rösch : Der venezianische Adel bis zur Schließung des Großen Rates . Sigmaringen 1989, S. 91–98.
  7. Howard 1997. S. 128
  8. Venedig. Kunst und Architektur . Hrsg. von Giandomenico Romanelli, Band 1, Köln 1997, S. 158.
  9. Diese Bezeichnung kam erst im späten 15. Jahrhundert auf. Dieses Tor wurde ursprünglich porta grande genannt, auch porta del bando oder aufgrund seiner Vergoldung porta dorata . Francesco Sansovino bezeichnete es um 1556/57 als l'altra grande , aber in seinem Buch Venetia città nobilissima et singolare (1581) als porta grande che si chiama hora alla Carta (Andrea Lermer: Der gotische „Dogenpalast“ in Venedig . Berlin/München 2005, S. 276)
  10. Geschichte des Dogenpalastes palazzoducale.visitmuve.it (italienisch)
  11. Deborah Pincus: The Arco Foscari: The Building of a Triumphal Gateway in 15th c. Venice. New York u. London 1976.
  12. Jacques Casanova de Seingalt: Histoire de ma fuite des prisons de la République de Venise qu'on appelle les Plombs. Ecrite a Dux en Boheme l'année 1787 . Leipzig 1788
  13. Wolfgang Wolters: Der Dogenpalast in Venedig . Berlin/München 2010, S. 172


Koordinaten: 45° 26′ 1,3″ N , 12° 20′ 23,5″ O