Exposició Internacional de Barcelona

Van Wikipedia, de gratis encyclopedie
Spring naar navigatie Spring naar zoeken
Exposició Internacional de Barcelona 1929
Exposición Internacional de Barcelona
Reclamepostzegel voor de Exposició Internacional de Barcelona 1929

Reclamepostzegel voor de Exposició Internacional de Barcelona 1929

Over het algemeen
Tentoonstellingsruimte 118 ha
Aantal bezoekers 5,8 miljoen
BIE-erkenning Ja
deelname
landen 29 landen
Plaats van afgifte
plaats Barcelona
terrein Park Montjuch Wereld icoon Coördinaten: 41 ° 22 ′ 14 ″ N , 2 ° 9 ′ 0 ″ E
kalender
opening 20 mei 1929
sluiting 15 januari 1930
Chronologische volgorde
voorganger Parijs 1925
opvolger Chicago 1933

De Exposició Internacional de Barcelona ( Catalaans [ əkspuzisiˈo int̪əɾnəsiuˈnaɫ ð̞ə β̞əɾsəˈɫonə ]; Spaanse Exposición Internacional de Barcelona [ esposiˈθjon inteɾnaθjoˈnal de baɾθeˈlona ]) was de 20e wereldtentoonstelling die officieel werd erkend door het Bureau International des Expositions . Het vond plaats na de opening op 19 mei 1929 door de Spaanse koning Alfonso XIII. van 20 mei 1929 tot 15 januari 1930 in Barcelona .

prehistorie

Al in 1888 werd in Barcelona een wereldtentoonstelling gehouden. Dit had echter slechts een zeer matig succes, daarom hebben de verantwoordelijke politici besloten een nieuwe aanvraag voor te bereiden.

Als gevolg hiervan werd in 1913 de Junta Directiva de l'Exposicio , de planningscommissie, opgericht. Hij werd voorgezeten door de toenmalige burgemeester, Joan Pich i Pon . Het doel was om in 1917 een tentoonstelling over de elektrische industrie te houden. In 1914 vroeg het comité de Spaanse regering om financiële steun om de groene ruimten van de stad uit te breiden en kreeg het gebied toegewezen op de noordelijke hellingen van de lokale berg Montjuïc, die voorheen alleen door het leger en de landbouw werd gebruikt.

Enkele maanden later werd de planning echter plotseling onderbroken door het uitbreken van de Eerste Wereldoorlog. Het project werd zes jaar opgeschort, dus de tentoonstelling over de elektrische industrie ging niet door. In 1920 werden de ideeën weer opgepakt en begon de herinrichting van de bergflank tot park. De opening van het eerste gebouw in het gebied in 1923 (als onderdeel van de Internationale Meubel- en Interieurdecoratie Tentoonstelling ) was een grote stap voorwaarts.

Tegelijkertijd was generaal Miguel Primo de Rivera in Spanje aan de macht gekomen en in overleg met de koning opgestaan ​​tot dictator. Hij was van mening dat een grote tentoonstelling zeer geschikt zou zijn voor propagandadoeleinden en voor de zelfexpressie van de nieuwe regering. [1] Op zijn bevel werden de plannen opnieuw herzien. In 1925 werd uiteindelijk besloten om een ​​wereldtentoonstelling in Barcelona te organiseren. Besloten werd om het in drie afdelingen op te delen. Het programma omvatte industrie , sport en kunst in Spanje .

Expositieruimte

Plattegrond tentoonstellingslocatie

De 200 hectare grote expositieruimte, die de Junta Directiva de l'Exposició al in 1914 was beloofd, bevond zich op de noordelijke hellingen van de 173 meter hoge Montjuïc, ongeveer 2,3 kilometer ten zuidwesten van Plaça de Catalunya . Het voordeel hiervan was dat het bezoekers de indruk wekte dat het gebied zich als een podium voor hen ontvouwde.

Het complex is ontworpen door architecten, ingenieurs en tuiniers onder leiding van Pedro Domenech , Josep Puig i Cadafalch en Lluís Domènech i Montaner .

Aan de voet van de berg werd het grote Plaça d'Espanya gebouwd, versierd met een marmeren monument, waar de hoofdingang was, omzoomd met de Torres Venecianes . Vanuit deze positie kon men een groot deel van het gebied overzien. Bovendien begon op dit punt de Avinguda de la Reina Maria Cristina , de hoofdas die het hele gebied doorsneed en rechtstreeks naar het Palau Nacional leidde, waar het eindigde bij de machtige Font Màgica , de magische fontein. De Quatre Columnes , op deze plek gebouwd door Josep Puig i Cadafalch in 1919, werden in 1928 afgebroken, net als alle andere openbare symbolen van het Catalanisme, door de dictatuur van Primo de Rivera. Ze mogen geen aandacht krijgen tijdens de Wereldtentoonstelling.

De tentoonstellingsruimte zelf was verdeeld in drie secties. Op de bodem bevonden zich het verkeers- en vervoerspaleis, de gebouwen van de elektriciteits- en textielindustrie, het Spaanse welzijnspaviljoen en de brandweerkazerne. Iets hogerop bevonden zich de landpaviljoens, het paleis voor moderne kunst, het koninklijk paviljoen en het Palau Nacional. Ten slotte troonde het sportstadion op het hoogste niveau.

Naast de bebouwde kom, die 118 hectare besloeg, omvatte het beursterrein ook een park van 82 hectare met rustige paden, terrassen, watervallen en tuinen. [2]

Panoramisch uitzicht vanaf het Plaça d'Espanya op het terrein van de wereldtentoonstelling

Infrastructuur

Er werd een tandradbaan aangelegd van Calle Marqués del Duero naar het hoogste punt van de site, Paseo Central. Dit was bedoeld om het voor bezoekers gemakkelijker te maken om de berg te beklimmen. Het tarief was 35 centimos. [3]

Vanaf het centraal station kon je met trams en bussen naar het dalstation van de trein, waar een nieuw type roltrap het makkelijker maakte om de auto's te bereiken. Bij het bergstation was een uitkijkterras ingericht. Vanaf hier waren het beursterrein, de stad en de omliggende bergen in een panorama te zien. In de loop van de wereldtentoonstelling werd een ander spoor tot aan het Castell de Montjuïc voltooid.

Ook de infrastructuur in de stad zelf is gemoderniseerd: er is een nieuw treinstation en een nieuwe luchthaven gebouwd en de tramlijnen zijn ondergronds aangelegd om de verkeersproblemen deels op te lossen. Bovendien begon de bouw van de metro van Barcelona in 1923, waarvan de eerste lijn een jaar later werd geopend. In 1926 volgden nog twee verbindingen.

architectuur

Het algemene plan van Josep Puig i Cadafalch, een Catalaanse architect, had voorzien in een uniform ontwerp voor alle gebouwen, maar nadat Primo de Rivera in 1923 aan de macht kwam, werd er opnieuw een wedstrijd gehouden. Als gevolg hiervan kregen uiteindelijk talloze architecten de opdracht om individuele secties te bouwen. De Spaanse overheid gaf de voorkeur aan monumentale gevels, maar liet verder alle opties open aan de planners. Het resultaat was een mengelmoes van veel verschillende stijlen die niet noodzakelijk allemaal met elkaar harmoniseerden.

oriëntatiepunt

Palau National

Het Palau Nacional (Nationaal Paleis) was het grootste gebouw van de wereldtentoonstelling en stond aan het oostelijke uiteinde van de Avinguda de la Reina Maria Cristina .

Het Palau National

Het paleis werd opgevat als een Spaans nationaal monument en als het onbetwiste herkenningspunt van de tentoonstelling. Het had een even hoge herkenningswaarde als de Eiffeltoren in Parijs uit 1889 of het Crystal Palace in Londen uit 1851 ( Grote Tentoonstelling ). Josep Puig i Cadafalch kwam al in 1910 met de eerste ontwerpen voor het gebouw. Hij stelde eenvoudige vormen, symmetrie en neoklassiek decor voor.

Na de hernieuwde aanbestedingen die Enrique Catá en Pedro Cendoya wisten te winnen voor het Palau werden de plannen gewijzigd. Hun concept verschilde niet veel van dat van Josep Puig i Cadafalch, maar ze benadrukten de Spaanse eenheid met een aantal monumentale stijlelementen in de gevel.

Catá en Cendoya combineerden verschillende Spaanse stijlen in hun constructie, voortbouwend op het academische eclecticisme van de 19e eeuw. Uw voorganger had gestreefd naar een modernere architectuur.

In het Palau Nacional werd een balzaal van 5.000 vierkante meter gebouwd die plaats bood aan 20.000 mensen. De toen grootste koepel van Spanje boog eroverheen. Daarnaast werd de zaal op het dak geflankeerd door vier hoge torens, die moeten doen denken aan de kerken in Santiago de Compostela en Zaragoza .

Voor de wereldtentoonstelling was het Palau het centrum van de kunstafdeling in Spanje , dus het was alleen gericht op cultuur. Daarmee was het een tegenhanger van de grote industriële beurshallen van de vorige wereldtentoonstellingen. Op twee verdiepingen werden meer dan 4.000 stukken tentoongesteld die waren geleend van musea, kerken en particuliere verzamelaars. Naast oude Romeinse kunst omvatte dit ook werken van de grote schilders Francisco de Goya en Diego Rodríguez de Silva y Velázquez . In het souterrain werd de archeologische afdeling gehuisvest en achter het paleis werd een apart gebouw voor moderne kunst gebouwd.

Estadi

Het stadion, het Estadi, werd gebouwd in 1927 en was het hoofdgebouw van de sportsector . De tribunes telden zo'n 60.000 bezoekers. De hele zomer werden hier topwedstrijden gehouden, zodat een constante stroom van bezoekers werd gegarandeerd.

Met een verstandige vooruitziende blik creëerden de architecten grote open ruimtes rond het Estadi, omdat ze anticipeerden op een snelle toename van auto's in de toekomst. De terreinen werden beplant met gazon of verhard en aangesloten op het wegennet.

Poble Espanyol

In die tijd was het gebruikelijk om bezoekers - vooral buitenlanders, die weinig meer van het land zagen dan het Wereldtentoonstellingsterrein - door middel van replica's van bepaalde plaatsen een kijkje in het betreffende land te geven.

Kopie van de stadspoort van San Vicente door Ávila als toegang tot de Poble Espanyol

In Barcelona werden replica's van de "mooiste en meest typische gebouwen van alle delen van Spanje" gebouwd op 20.000 vierkante meter. Een middeleeuws aandoende stadsmuur omsloot het gebied.

In dit Poble Espanyol ("Spaans dorp") vonden bijna elke dag traditionele kostuumparades, riddertoernooien, dans-, muziek- en volksfeesten plaats, evenals het naspelen van historische gebeurtenissen. Bovendien werden voor de duur van de wereldtentoonstelling gekostumeerde plattelandsbewoners ingehuurd die het landschap Spaans leven zouden blazen. Binnen de stadsmuren waren restaurants, informatiepunten, supermarkten, telefooncentrales en het kantoor voor openbare rondleidingen in verschillende talen.

Het dorp was verdeeld in vier verschillende zones. U kwam binnen via een kopie van de stadspoort van San Vicente door Ávila . Daarachter strekte zich een Castiliaans plein uit, aan de rechterkant waarvan de wijk Extremadura samenkwam.

Replica's van de Sangüesa- colonnades leidden naar de Plaza Mayor, de plaats waar alle evenementen plaatsvonden. Aan het plein stonden het nagebouwde stadhuis van Valderrobres en gebouwen uit verschillende, voornamelijk noordelijke provincies van het land.

Torres Venecianes

De Torres Venecianes (de Venetiaanse torens) markeren het begin van de Avinguda de la Reina Maria Cristina als tweelingtorens op Plaça d'Espanya. De 47 meter hoge constructies zijn ontworpen door Ramon Reventés . Het was gebaseerd op de architectuur van de Campanile San Marco in Venetië, vandaar de naam. Tussen de torens bevond zich de hoofdingang van de tentoonstelling.

Reconstructie van het Duitse Wereldtentoonstellingspaviljoen ontworpen door Ludwig Mies van der Rohe

Het Duitse paviljoen

Het paviljoen van de Weimar Republiek is ontworpen door Ludwig Mies van der Rohe en bevond zich op het middelste niveau van het tentoonstellingsterrein. Het zette nieuwe maatstaven in de ruimtearchitectuur en was het eerste gebouw met een " vrije plattegrond ".

resonantie

Deelnemers en toeschouwers

29 landen namen deel aan de Exposición Internacional de Barcelona met paviljoens (waaronder België , Denemarken , Duitsland, Frankrijk , Italië, Noorwegen, Roemenië , Zwitserland en Hongarije). Daarnaast presenteerden tal van internationale particuliere exposanten, zoals grote bedrijven of bedrijven, zich. De meerderheid kwam uit Japan en de Verenigde Staten van Amerika. In totaal waren er 12.900 exposities te zien.

Het aantal bezoekers was 5.800.000 [4], ruim onder het toenmalige gemiddelde (19.000.000 bezoekers kwamen naar de Wereldtentoonstelling van 1915 in San Francisco, en zelfs 38.872.000 in Chicago in 1933). Desalniettemin was de tentoonstelling een succes voor de Catalaanse stad vanuit economisch en toeristisch oogpunt, omdat het het jaarlijkse aantal bezoekers duurzaam verhoogde. Het trok ook een aantal Europese bedrijven aan en stimuleerde de binnenlandse economie door een toename van de bestellingen. Dit is opmerkelijk omdat Spanje tegelijkertijd in een economische crisis verkeerde.

kritiek

Een belangrijk punt van kritiek was de gebrekkige bewegwijzering van de objecten in het Palau Nacional. Omdat een tentoonstellingscatalogus niet op tijd beschikbaar was, konden slechts enkele bezoekers iets doen met wat er te zien was. In de media was de tentoonstelling lang niet zo gevierd als die uit 1888. Sommige Catalaanse kranten schreven dat het langzaam afnam. Ook het publiek maakte grappen over de fijn gestructureerde en uiterst bureaucratische organisatie.

organisatie

De organisatie van de wereldtentoonstelling werd door verschillende commissies overgenomen. Het patronaat was koning Alfonso XIII.

Het directiecomité, dat de planning op zich nam en de structuur en het proces controleerde, werd voorgezeten door Marqués de Foronda . Het erecomité was ondergeschikt aan de burgemeester Dàrius Romeu i Freixa . De taak van deze commissie was om de tentoonstelling internationaal te vertegenwoordigen. De leden reisden naar het buitenland om reclame te maken voor en bekendheid te geven aan het evenement. Er was ook een adviescommissie. Juist dit orgaan, zonder een specifiek omschreven taak, was het voornaamste doelwit van bovengenoemde kritiek. De koninklijke commissaris-generaal voor het evenement was Albert Henri Marie de Bourbon e de Castellvi . Hij vertegenwoordigde het staatshoofd op recepties en soortgelijke gelegenheden.

financiering

De wereldtentoonstelling was erg duur. In totaal bedroegen de kosten ongeveer 130 miljoen peseta's (ongeveer 25 miljoen US dollar). [5] De meeste hiervan werden gedragen door de stad Barcelona. De Spaanse staat betaalde 10 miljoen peseta aan subsidies. [6]

Een deel van de kosten werd gedekt door de toegangsprijs, die twee peseta's bedroeg [3] . Deze waren echter goed voor minder dan 10 procent van de kosten, waardoor de tentoonstelling uiteindelijk met verlies eindigde.

anderen

De Exposición Ibero-Americana werd gelijktijdig met de Wereldtentoonstelling in Sevilla gehouden. Alleen de Latijns-Amerikaanse landen presenteerden zich hier. Ze wilden hun gehechtheid aan de oude koloniale macht tonen. [7]

Hergebruik

De site van de Wereldtentoonstelling van 1929 is nog steeds in gebruik.

De Plaça d'Espanya heeft zich ontwikkeld tot een van de grootste vervoersknooppunten in de Catalaanse hoofdstad. Veel van de voormalige paviljoens van de naties zijn nu omgebouwd tot tentoonstellingszalen. Het Palau Nacional blijft kunst huisvesten als het Museu Nacional d'Art de Catalunya . De kleinere tentoonstellingshuizen achter hem zijn nu musea - net als het Poble Espanyol. Na de tentoonstelling bleef het Estadi lange tijd ongebruikt. Het werd zwaar herbouwd en uitgebreid voor de Olympische Zomerspelen van 1992 en omgedoopt tot Estadi Olímpic Lluís Companys . Tot 2009 deed het dienst als thuisstadion van de Spaanse eersteklasser voetbalclub Espanyol Barcelona . De bovengenoemde open ruimtes werden in 1992 ook opnieuw ontworpen om de centrale pleinen voor het Olympisch Stadion te worden. De kabelbanen op Montjuïc zijn ook nog in bedrijf. Het beroemde Duitse paviljoen werd na afloop van de tentoonstelling gesloopt, maar vanwege zijn populariteit werd het in 1979 herbouwd en opnieuw opgebouwd volgens de oude plannen.

literatuur

  • Winfried Kretschmer: Geschiedenis van de wereldtentoonstellingen . Campus-Verlag, 1999, ISBN 978-3-593-36273-1
  • Bijzonder: 150 jaar fascinatie voor de Wereldtentoonstelling 1851–2000 . Uitgave 03 1998
  • Eric Mattie: Wereldtentoonstelling . Belser Verlag, 1998, ISBN 978-3-7630-2358-5
  • Monika Meyer-Künzel: Het planbare voordeel - stedelijke ontwikkeling door wereldtentoonstellingen en de Olympische Spelen , Dölling & Galitz, 2001, ISBN 978-3-933374-89-9
  • Helmuth Bischoff: Barcelona . DuMont, 3e editie, 2007, ISBN 978-3-7701-6406-6
  • Luis Calvo Teixeira: Exposiciones universales: el mundo en Sevilla . Redactie Labour SA, 1992

web links

Commons : 1929 Barcelona Universal Exposition - verzameling afbeeldingen, video's en audiobestanden

Individueel bewijs

  1. Een lange weg ( Memento van 27 september 2007 in het internetarchief ). EXPO 2000- website.
  2. ^ Een podium voor de tentoonstelling ( Memento van 27 september 2007 in het internetarchief ). EXPO 2000-website.
  3. a b Luis Calvo Teixeira : Exposiciones universales: el mundo en Sevilla. Redactioneel Labour SA, 1992, pagina 123.
  4. Vergelijkingstabel van alle wereldtentoonstellingen georganiseerd door de BIE
  5. Tentoonstellingsdata
  6. Eric Mattie : Wereldtentoonstelling . Belser Verlag, 1998, ISBN 978-3-7630-2358-5 , pagina 132
  7. Korte beschrijving van de tentoonstelling ( Memento van 27 september 2007 in het internetarchief ). EXPO 2000-website.