Geschiedenis van de televisie

Van Wikipedia, de gratis encyclopedie
Spring naar navigatie Spring naar zoeken

De geschiedenis van televisie omvat de ontwikkeling van televisietechnologie en de technologie voor het uitzenden van televisieprogramma's vanaf het begin in de 20e eeuw tot heden.

ontwikkeling

De beelddecompositie

Schematische weergave van een Nipkow-schijf

Al in 1843 wees Alexander Bain op de mogelijkheid om afbeeldingen punt voor punt en lijn voor lijn te scannen en de helderheidswaarden elektrisch over te dragen, evenals de voordelen van een dergelijke technologie. De eerste bruikbare implementatie werd uitgevonden door Paul Nipkow in 1883. Zijn elektrische telescoop verdeelt met behulp van een draaiende schijf met spiraalvormige gaten beelden in licht-donkersignalen of zet ze weer in elkaar. Op deze naar hem vernoemde Nipkow-schijf vroeg hij op 6 januari 1884 patent aan. Volgens zijn ideeën werden in het begin van de 20e eeuw de eerste televisiebeelden uitgezonden. Nipkow wordt daarom ook wel de uitvinder van de eerste praktische implementatie van televisie genoemd. [1]

TV-beeld op een televisie met Nipkow-schijf (verticale lijnopstelling)
Gedenkplaat op het huis aan de Rognitzstrasse 9 in Berlijn-Westend

Nipkow zelf heeft zijn idee nooit gerealiseerd, er was toen geen geschikte versterkingsoptie en de enige bekende lichtgevoelige cel in die tijd, de seleniumcel , was te traag voor televisie-uitzendingen.

Elektronische beeldontleding en reproductie

In 1897 ontwikkelden Ferdinand Braun en Jonathan Zenneck de kathodestraalbuis , ook wel de "Braunbuis" genoemd. Door middel van een elektronenbundel en de besturing ervan door elektrostatische afbuigplaten of elektromagnetische spoelen, konden opeenvolgende beeldpunten op een met fosfor beklede glasplaat worden geprojecteerd. De kathodestraalbuis vond zijn eerste toepassing in meetapparatuur, bijvoorbeeld in oscilloscopen . Voortdurend ontwikkeld tot het begin van de jaren 2000, vormde het lange tijd de basis voor het weergeven van televisiebeelden. In 1906 gebruikte Max Dieckmann een Braun-buis om schaduwachtige schaduwbeelden van 20 regels te reproduceren in het formaat 3 x 3 cm. In 1907 slaagde de Rus Boris Rosing erin voor het eerst een schimmig televisiebeeld uit te zenden, waarvoor hij in veel landen, waaronder Duitsland, patent kreeg. Campbell Swinton gebruikte in 1911 ook een kathodestraalbuis om beelden weer te geven.

De experimenten van Vladimir Kosmitsch Sworykin leidden tot de ontwikkeling van de iconoscoop , de eerste bruikbare beeldopneembuis . Dit was de eerste keer dat er een elektronische oplossing beschikbaar was voor het beeldontledingsproces aan de zenderzijde. Sworykin, een leerling van Boris Rosing, vroeg er in 1923 patent op aan. [2]

In de literatuur wordt meerdere malen vermeld dat Dénes von Mihály in 1919 eenvoudige beelden over meerdere kilometers heeft verzonden. Het is niet bewezen of hij een optomechanisch of een elektronisch proces gebruikte om het beeld af te breken. Het enige dat bekend is, is dat hij Bairds methode om beelden te ontleden als een tijdelijke maatregel beschouwde. [3] August Karolus ontwikkelde de naar hem vernoemde Telefunken Karolus-beeldtelegraaf. Zijn beeldpresentaties, die hij realiseerde met behulp van de Kerr-cel , die hij had verbeterd, waren gebaseerd op de exploitatie van het elektro-optische Kerr-effect . In 1925 slaagde Karolus erin beelden van Berlijn naar Leipzig over te brengen.

Al deze pogingen hadden gemeen met de demonstraties die in de jaren twintig door John Logie Baird in Groot-Brittannië en Herbert E. Ives en Charles Francis Jenkins in de VS werden gedaan dat mechanische beeldsplitsers werden gebruikt. Baird had de uitvinding van Nipkow ontwikkeld tot een effectievere schijf. Op 26 januari 1926 organiseerde Baird 's werelds eerste televisievertoning in Londen. In 1927 zond hij een televisiesignaal uit tussen Glasgow en Londen en op 8 februari 1928 overbrugde zijn televisietechnologie met mechanische beelddecompositie al de Atlantische Oceaan. [4] Zijn experimentele uitzendingen gingen door in 1931 op BBC .

1926 experimenteerde Kenjiro Takayanagi met Baird's soort beelddecompositie, maar gebruikte om de beelden af ​​te spelen met een kathodestraalbuis . Hij bracht de eerder opgenomen Katakana karakterop een Braun buis. [5] De eerste volledig elektronische transmissie van beelden met kathodestraalbuizen om Philo Farnsworth aan de zijkant te verzenden en te ontvangen op 7 september 1927

De Hongaarse uitvinder Kálmán Tihanyi verbeterde de gevoeligheid van de kathodestraalbuis en vond in 1928 de radioscope uit , een volledig elektronisch televisiesysteem bestaande uit een camera, een beeldopneembuis, vergelijkbaar met de iconoscoop van Sworykin aan de ontvangende kant , en een televisie set. [6]

De uitvinder Hugo Gernsback kijkt naar een televisie-uitzending. Illustratie gebaseerd op een originele foto op de cover van Radio News uit november 1928.

Op 11 mei 1928 presenteerde de Hongaar Dénes von Mihály de eerste televisie-uitzending in Duitsland in een kleine groep met zijn Telehor- ontvanger in Berlijn. In hetzelfde jaar presenteerde August Karolus ook zijn televisiesysteem op de 5e Grote Duitse Radiotentoonstelling in Berlijn ; het ontvangstbeeld van het Telefunken- prototype was 8 × 10 cm groot en had een resolutie van ongeveer tienduizend pixels. Met een beeldformaat van 4 × 4 cm en slechts 900 pixels leverde V. Mihálys Telehor een beduidend slechtere beeldkwaliteit, maar kreeg het een grotere respons van het publiek. Het prototype van Telefunken was niet te koop, v. Mihály probeerde echter zijn apparaat te verkopen. Gezien de enige proefuitzendingen van elk uur op enkele Reichspost (DRP)-stations, de nogal slechte beeldkwaliteit, de hoge apparaatprijzen en vooral de wereldwijde economische crisis die in 1929 begon, was dit een hopeloze onderneming. Niettemin wordt 31 augustus 1928 beschouwd als de startdatum van televisie in Duitsland.

Eind 1929 publiceerden elektronica-hobbyisten de eerste bouwinstructies voor televisie-ontvangers, waarvan sommige zelfs beeld en geluid konden ontvangen; Deze ambachten hadden slechts een beperkt praktisch nut, aangezien de experimentele zender Witzleben vanaf 1934 alleen televisieprogramma's met geluid uitzond, de Britse BBC sinds 1931. Het Britse tijdschrift "Practical Television", dat sinds 1930 verschijnt, heeft in maart ongeveer 3000 eigenaren. 1934 uitgave van zelfgemaakte tv's en alleen al in het VK ongeveer 1.000 tv-bezitters.

Begin jaren dertig was er praktisch alleen mechanische televisie . De kathodestraalbuis werd aanvankelijk als te ingewikkeld en te duur beschouwd. Men hoopte echter dat een volledig elektronisch televisiesysteem een ​​veel hogere beeldresolutie zou opleveren. In Duitsland presenteerde Manfred von Ardenne op de Duitse radiotentoonstelling in 1931 voor het eerst volledig elektronische televisie met een kathodestraalbuis aan het publiek. Dit wordt beschouwd als de wereldpremière van elektronische televisie. [7]

Zelfs na 1937 concurreerden mechanische televisiesystemen met elektronische televisie. Vooral de televisies met spiegelschroeven van TeKaDe wisten te overtuigen door hun hoge helderheid en beeldscherpte. Pas nadat het aantal lijnen was verhoogd tot 441 lijnen, werden mechanische televisies oneconomisch om te produceren. Alleen het Britse bedrijf Scophony bouwde tot het begin van de Tweede Wereldoorlog mechanische televisies voor 405 lijnen of 441 lijnen voor de VS.

In 1929 begon het radiostation Witzleben met de eerste reguliere testuitzendingen via de Berlijnse radiotoren . De eerste televisiebeelden werden op 8 maart voor testdoeleinden naar het televisielaboratorium van de Post gestuurd. [8] Kort daarna stelde de Reichspost de eerste Duitse televisiestandaard vast: het beeld wordt opgedeeld in 30 lijnen, wat overeenkomt met 1200 pixels, met 12,5 beeldwisselingen per seconde. De norm werd continu aangepast aan de technische ontwikkeling:

jaar Aantal lijnen Afbeelding wijzigen
in Hz
1929 30ste 12.5
1931 48 25ste
1932 90 25ste
1934 180 25ste
1936 375 25ste
1937 441 25 *
* Introductie van de interlace procedure, 25 beeldwisselingen of 50 velden van 220½ lijnen elk

Kort voor de start van de eerste testuitzendingen in Duitsland begon John Logie Baird 's nachts met een regelmatig testprogramma op BBC- zenders in het VK. De televisiestandaard was er tot 1935 30 lijnen, verticaal met een beeldverhouding van 3:7 bij 12,5 frames per seconde. In 1936 begon ook in Groot-Brittannië het tijdperk van high definition televisie. Het werd aanvankelijk uitgezonden op proef, wekelijks afgewisseld met het Bairds 240-lijnsysteem en het 405-lijnssysteem van de Marconi Company . Al in februari 1937 werd een systeem met 405 lijnen en 25 frames per seconde met een beeldverhouding van aanvankelijk 5: 4 ingevoerd. In 1950 werd de beeldverhouding veranderd in 4: 3. Als televisiestandaard A bleef deze tot 1965 de enige standaard in Groot-Brittannië, vanaf 1965 werd deze aanvankelijk aangevuld met de Europese CCIR-standaard met 625 lijnen en vanaf 1985 werd deze volledig vervangen. Het televisieprogramma werd na het uitbreken van de oorlog in 1939 stopgezet en pas in 1946 hervat.

"Fernsehen im Lazarett", maart 1942, Duitse propaganda-afbeelding
Spiegeltelevisie uit 1937 in werking met een stilstaand beeld van het televisiestation Paul Nipkow

Ook in andere Europese landen waren er testuitzendingen op televisie. In Nederland was er op particulier initiatief een reguliere televisietestdienst in de Britse standaard met 30 lijnen uit 1934, die in bedrijf bleef tot het begin van de Tweede Wereldoorlog in september 1939. In 1949 werd daar televisie geïntroduceerd volgens de CCIR-standaard met 625 lijnen.

Ook in Frankrijk werden testtelevisie-uitzendingen uitgevoerd. In 1937 was een televisiesysteem met hoge resolutie ontwikkeld dat klaar was voor serieproductie, dat aanvankelijk met 437 lijnen uitzond. Nadat de Wehrmacht Parijs had bezet, werd de zender op de Eiffeltoren in beslag genomen en omgezet naar de Duitse standaard met 441 lijnen. Het programma kon zonder problemen worden ontvangen met Franse ontvangers. In ziekenhuizen in Parijs en omstreken werd vooral een programma uitgezonden voor gewonde soldaten. Frankrijk was het enige land in Europa waar zelfs tijdens de oorlog ononderbroken televisie kon worden ontvangen. In Duitsland moesten de uitzendingen worden stopgezet na een bomaanslag in 1944. Vanaf 1948 werd de uitzending voortgezet met 800 lijnen vanaf de Eiffeltoren.

In de Sovjet-Unie begonnen ook al in de jaren dertig openbare testuitzendingen in de steden Leningrad en Moskou, meestal met in de VS gekochte technologie. Alleen tijdens de oorlog werd de ontwikkeling afgeremd, na de oorlog werd het weer uitgezonden. Het televisietoestel "Leningrad" was bekend, gebaseerd op het model van de "Volksfernseher" E1 ontwikkeld in Duitsland, dat werd vervaardigd in de Sovjetbezettingszone en later in de DDR voor de Sovjetmarkt.

In de VS waren er in de jaren twintig al tal van bedrijven betrokken bij de ontwikkeling van televisie. Rond 1929 had elk bedrijf zijn eigen standaarden waarin testuitzendingen werden uitgevoerd. De beeldresoluties waren tussen de 24 lijnen voor Charles Francis Jenkins en 30, 45, tot 60 lijnen. Door de constante veranderingen en verbeteringen kon er lange tijd geen standaard worden vastgesteld. Vanaf 1938 begonnen proefuitzendingen met resoluties tussen 441 regels en meer dan 700 regels. In 1942 stemde het National Television System Committee ( NTSC ) in met de standaard die vandaag de dag nog steeds wordt gebruikt met 525 lijnen en 30 frames per seconde. NTSC verwijst hier niet naar het kleursysteem dat toen nog niet bestond, maar is de naam van de normcommissie die later ook over de kleurstandaard besliste.

Na de oorlog zijn Duitsland en de meeste buurlanden overgestapt op deGerber- standaard, die nu nog steeds wordt gebruikt, met 625 lijnen bij 25 frames per seconde. Uitzonderingen waren Frankrijk met aanvankelijk 819 lijnen - het werd pas in 1980 volledig omgeschakeld naar 625 lijnen, en Groot-Brittannië met aanvankelijk 405 lijnen en vanaf 1965 met 625 lijnen. De technische kerngegevens voor de resolutie en de beeldverhouding evenals de framesnelheid van het televisiebeeld zijn al meer dan een halve eeuw onveranderd.

Ontwikkeling tot massamedium vanaf 1950

TV deelnemer in de BRD
jaar deelnemer
1952 300
1955 100.000
1957 1.000.000
1959 2.000.000
1960 3.500.000
1964 7.000.000

Begin 1951 waren er al tien miljoen televisiekijkers in de VS, 600.000 in Groot-Brittannië en 4.000 in Frankrijk. Het medium was nog geen concurrent voor radio , vooral omdat het programma beperkt was tot twee uur per dag.

Experimentele opstelling voor televisie-uitzendingen bij Grundig in 1951, links de filmscanner met een Mechau- projector, direct rechts van de testimager .
Familie tv kijken, ca.1958

Het aantal televisiekijkers nam in de loop der jaren over de hele wereld snel toe: in 1952 waren er in de VS al 15 miljoen abonnees in het VK 1,45 miljoen, [9] in Frankrijk en bijna 11.000 in de Bondsrepubliek Duitsland, rond de 300ste

Het eerste reguliere Duitse televisieprogramma van de naoorlogse periode werd in september en oktober 1951 uitgezonden door de Grundig- fabriek in Fürth . [10] In de DDR begon de uitzending op 21 december 1952. Ongeveer 60 toestellen stonden klaar om te ontvangen, uitsluitend in (Oost-)Berlijn. [11] In West-Duitsland ( BRD ) ging vier dagen later op 25 december 1952 de " NWDR- Televisie" in de lucht.

De eerste grote gebeurtenis die rechtstreeks op de televisie werd uitgezonden , was de kroning van Elizabeth II op 2 juni 1953. Het aantal televisiekijkers van 27 miljoen in Groot-Brittannië - op een bevolking van toen 36 miljoen - overtrof dat van de 11 miljoen radiozenders. luisteraars. [12] Het aantal televisielicenties steeg van iets minder dan 1,5 miljoen in 1952 tot ruim 3 miljoen in 1954. [9] Aangezien Duitsland en Frankrijk het evenement ook uitzonden, was dit de eerste grensoverschrijdende Europese live-uitzending.

In 1955 waren er 100.000 toestellen in de BRD en in 1957 werden de eerste miljoen televisiekijkers bereikt. In de periode die volgde werd het televisietoestel een prestigeobject . De doorbraak naar het massamedium kwam eind jaren vijftig in West-Duitsland: in 1959 werden er 5.000 apparaten per dag verkocht, aan het eind van het jaar waren dat er twee miljoen, in 1960 bijna 3,5 miljoen deelnemers. In 1961 waren er uiteindelijk ruim 100 miljoen televisiekijkers in 26 landen over de hele wereld.

Zowel televisiefabrikanten als klanten waren een doorn in het oog van de diepte van de buizensets omdat ze in de jaren vijftig nauwelijks overeenkwamen met de interieurinrichting van huishoudens. Op de National Radio Show in Londen in 1959 werd een televisie gepresenteerd die "als een fotolijstje aan de muur kon worden gehangen". In feite zag het apparaat er relatief plat uit omdat het niet van voren naar achteren taps toeliep. De diepte was echter aanzienlijk en daarom adviseerde de fabrikant het apparaat alleen in de hoeken van kamers te hangen. [13]

In 1964 waren er al 7 miljoen televisiekijkers in de BRD. Tot het begin van de jaren zeventig steeg het aantal televisiekijkers met bijna 20 procent per jaar.

Opname in de studio van Südwestfunk, Baden-Baden 1964

Niet alleen het publiek, maar ook politici raakten steeds meer geïnteresseerd in televisie: bondskanselier Konrad Adenauer probeerde een privaat georganiseerde televisie te introduceren, de Deutschland-Fernsehen-GmbH , die ondergeschikt was aan de federale overheid. Adenauer kon zich echter niet vestigen met zijn idee om de omroep te vestigen als het "politieke leiderschapsmiddel van de respectieve federale regering"; Met het "televisiearrest" van het Federale Grondwettelijk Hof van 28 februari 1961 werd de autonomie van de staten in omroepkwesties bevestigd. Als alternatief werd een ander publiekrechtelijk bedrijf opgericht: de Tweede Duitse Televisie ( ZDF ), gevestigd in Mainz , begon op 1 april 1963 met uitzenden. De ARD zette tussen 1964 en 1969 vijf regionale derde televisieprogramma's op .

Radio verzette zich tegen het steeds aantrekkelijker wordende aanbod van televisieprogramma's met de technische innovatie van tweekanaalsgeluid . FM-stereofonie werd geïntroduceerd voor VHF-zenders ( FM ) in Duitsland op de 25e Grote Duitse Radiotentoonstelling in Berlijn op 30 augustus 1963.

Kleurentelevisie

Op 25 augustus 1967 werd in de Bondsrepubliek Duitsland kleurentelevisie geïntroduceerd. Het eerste testbeeld op kleurentelevisie werd al in 1963 uitgezonden. Op 3 oktober 1969 begon de Duitse televisie-uitzending van de DDR met haar tweede programma in kleur uit te zenden. Terwijl in West-Duitsland werd gekozen voor het PAL- kleurentelevisiesysteem, werd SECAM in Oost-Duitsland als kleurentelevisiesysteem geïntroduceerd.

Eerste Telefunken kleurentelevisie PAL Color 708 (1967)

De eerste experimenten met kleurentelevisiebeelden waren gebaseerd op de verdeling van het kleurenspectrum in basiskleuren; John Logie Baird gebruikte eind jaren twintig een Nipkow-schijf met "spiraalarmen" voor de kleuren rood, groen en blauw ( RGB ). Het proces werd in 1930 verbeterd door E. Andersen en in 1935 overgenomen door het onderzoeksinstituut van de Deutsche Reichspost toen ze begonnen met het ontwikkelen van een kleurentelevisieproces. Een bisequential werkwijze werd gebruikt die was gebaseerd op de Kinemacolor twee kleurenfilm en twee kleurenbeeld met 2 x 90 lijnen en 25 rasters per seconde geactiveerd. De Tweede Wereldoorlog onderbrak de ontwikkeling van de Duitse kleurentelevisie.

Vanaf juni 1951 werd in New York het eerste kleurentelevisieprogramma ter wereld uitgezonden door Columbia Broadcasting System (CBS), eveneens gebaseerd op de bi-sequentiële methode. Het werd na een paar maanden stopgezet omdat het verschillende ernstige nadelen had: het systeem was onder andere incompatibel met zwart-wittelevisie, de framesnelheid moest worden verhoogd van 60 Hz naar 140 Hz om flikkering te voorkomen; dit vereiste op zijn beurt een verlaging van de resolutie vanwege de beperkte frequentiebandbreedte.

Kleurentelevisiesystemen

NTSC

Om verdere kostbare storingen te voorkomen, werd met veel inspanning een technisch efficiëntere oplossing ontwikkeld door de speciaal opgerichte National Television Systems Committee (NTSC). De commissie bestond uit wetenschappers van alle bekende elektronicabedrijven. Het ontwikkelde de NTSC-standaard, die op 23 december 1953 bindend werd verklaard. Het wordt gekenmerkt door drie eigenschappen:

  • Compatibiliteit : Kleurentelevisieprogramma's kunnen worden bekeken met zwart-witontvangers zonder verlies van scherpte.
  • Hercompatibiliteit : Zwart-wit televisie-uitzendingen kunnen zowel met kleurentelevisie-ontvangers als met zwart-wit-ontvangers worden bekeken.
  • Ongewijzigde bandbreedte : de extra kleurinformatie is opgenomen in het vorige zwart-witsignaal en vereist daarom geen extra ruimte op de frequentieband.

Een van de doorslaggevende nadelen van NTSC is het onstabiele kleursignaal, dat kan leiden tot "drastische kleurverschuivingen [...], bijvoorbeeld van blauw naar groen", zelfs tijdens transmissie. De oorzaak is het verband tussen de fase van de kleurhulpdraaggolf en de kleur. Mockers interpreteren de afkorting NTSC dan ook als "Never the Same Color". Daarom heeft elke NTSC-televisie een zogenaamde "Tint"-regeling (Tint voor "kleurtoon"), waarmee de kleurweergave kan worden aangepast.

Rond 1955 ontstond het idee om in heel Europa een uniform kleurentelevisiesysteem in te voeren. Op een conferentie georganiseerd door het Comité Consultatif International des Radiocommunications (CCIR) werd vastgesteld dat de verschillende lijnstandaarden aanzienlijke problemen opleverden bij de standaardisatie: in de VS werd een 525 lijnstandaard gebruikt, in Engeland 405 lijnen, in Frankrijk 819 en in de andere Europese landen 625 lijnen.

Bij zwart-wit televisie werd er maar één signaal verzonden: een helderheidssignaal. De ontwikkeling van kleurentelevisie was gebaseerd op het idee om maar één signaal te blijven uitzenden. In de studioruimte worden echter RGB-signalen gebruikt , die in theorie ook zouden kunnen worden verzonden; om dit te doen, zou echter elk van de drie kleuren op zijn eigen golf moeten worden gemoduleerd, wat een enorme bandbreedte vereiste en oneconomisch was. De kleurentelevisiesystemen NTSC , SECAM en PAL worden gebruikt om de drie RGB-signalen te reduceren tot één enkel te verzenden signaal.

SECAM

In Frankrijk werd het SECAM-kleurentelevisiesysteem ontwikkeld met massale steun van de Franse regering. SECAM staat voor Sequentiel couleur à mémoire . Door technische onvolkomenheden moest het meerdere keren worden herzien; de varianten SECAM 2, SECAM 3, SECAM 3a en tenslotte SECAM 3b zijn ontstaan. Terwijl de PAL-uitvinder Walter Bruch de noodzaak van constante aanpassingen als een conceptuele zwakte van SECAM zag, zei de toenmalige WDR-televisie-ingenieur Franz Josef In der Smitten : "Ik bewonderde de briljante prestaties van de Franse ingenieurs, die keer op keer zijn geslaagd, SECAM -Systeem om verder te verbeteren […] ”.

VRIEND

In Duitsland studeerde Walter Bruch NTSC en SECAM bij Telefunken in Hannover om te leren van de fouten in deze systemen. Op basis van NTSC ontwierp hij het kleurentelevisiesysteem PAL ( Fase Alternating Line , "phase change per line"). Het belangrijkste verschil was een geïntegreerde kleurcompensatie, die kleurvervorming voorkwam; het "PAL-proces [is] het meest stabiele proces in vergelijking met NTSC en SECAM". In de testfase konden PAL-signalen nog niet magnetisch worden opgenomen; dus alle televisieprogramma's uit die tijd waren live-uitzendingen. Speelfilms werden geprojecteerd met optische systemen (16 mm / 35 mm filmzender en diazender) en vervolgens live uitgezonden vanuit deze projectie.

De eerste industrieel vervaardigde opnamesystemen voor PAL-signalen kwamen van het Amerikaanse bedrijf Radio Corporation of America (RCA). De systemen werden voor het eerst geleverd eind 1966, ongeveer negen maanden nadat het prototype met succes was getest op het carnaval van Keulen.

Algemene ontwikkeling

Walter Bruch achter het "Olympische kanon" op de Olympische Spelen van 1936

Op de conferentie van de Studiegroep XI van de CCIR over de standaardisatie van het kleurentelevisiesysteem, gehouden in Wenen van 24 maart tot 7 april 1965, waaraan vertegenwoordigers van 39 landen deelnamen, spraken 21 zich uit voor de Franse SECAM, 11 voor de West-Duitse PAL en 7 landen voor het Amerikaanse NTSC-kleurentelevisiesysteem. De VS en de Bondsrepubliek Duitsland waren van plan hun systemen PAL en NTSC te combineren onder de naam QAM (Quadrature Amplitude Modulation). Frankrijk en de Sovjet-Unie kwamen voorlopig overeen om het SECAM-proces te gebruiken.

De eerste live kleurentelevisie-uitzendingen werden via de kabel naar de omroep gestuurd. De WDR kreeg in het voorjaar van 1967 de eerste kleurenomroepwagen, in die tijd bezaten alleen de NDR en ZDF andere mobiele omroepstudio's. Tot de jaren zeventig hadden niet alle staatsomroepen kleurtransmissie-auto's; in plaats daarvan was er een pool die werd gedeeld door enkele televisiemaatschappijen. Tussen 1967 en 1970 schakelde de televisie in de Bondsrepubliek Duitsland over op kleur.

Het televisiebeeld werd gereproduceerd door een kleurenbeeldbuis op basis van een patent aangevraagd door Manfred von Ardenne in 1931: drie microscopisch kleine stroken van dicht bij elkaar gelegen fosforen in de drie primaire kleuren waren zo gerangschikt dat, wanneer ze gescand werden met een elektronenbundel, ze vulden elkaar aan om wit licht te vormen; Het patent bevatte geen methode voor de afzonderlijke controle van de drie kleuren.

Kleurentelevisie is gebaseerd op het idee om de gekleurde lichten van de fotografische projectie te vervangen met behulp van de Raphael Eduard Liesegang's Lochricht-rastermethode uit 1896 door elektronenstralen. Deze vroege schaduwmaskerbuis werd door Werner Flechsig verder ontwikkeld tot een schaduwmaskerkleurenbeeldbuis en gepatenteerd in 1938. AN Goldsmith en Harold B. Law van het Amerikaanse RCA brachten verdere verbeteringen aan in het proces. De doorbraak kwam met de concurrentie; Voor het eerst construeerde CBS-Hydron een kleurenbuis zoals die uiteindelijk vanaf de jaren zestig op de Duitse naoorlogse televisie werd gebruikt.

Aanzienlijke verbeteringen in beeldscherpte en kleurweergave werden bereikt door gebruik te maken van een schaduwmaskerbuis met langwerpige sleuven. Hierbij worden alle drie de elektronenkanonnen naast elkaar (inline) gecombineerd in één systeem, in plaats van in een driehoek, zoals voorheen het geval was bij deltabuizen. Dergelijke inline buizen werden vanaf 1972 in Duitsland aangeboden. Het Sony-bedrijf ging eind jaren zestig zijn eigen weg met de Trinitron-buis, waarbij, in tegenstelling tot het schaduwmasker, de projectie op de kleurenstrips wordt gescheiden met draden die zijn bevestigd aan een spanraam. Door dit sterke frame is een Trinitron buis altijd beduidend zwaarder dan een inline buis met spleetmasker.

Van bijzonder belang voor de ontwikkeling van televisie als massamedium waren grote internationale sportevenementen; dit was al in 1936 gebeurd bij de spelen van de XI. Olympiade in Berlijn, waar voor het eerst een rechtstreekse televisie-uitzending plaatsvond. Met de televisie-uitzendingen van de XVIII. De Olympische Spelen van 1964 in Tokio maakten het voor het eerst mogelijk om actuele wereldwijde rapportages uit te voeren via de Syncom 3- satelliet.

In 1971 werden de eerste ultrasone afstandsbedieningen gedemonstreerd. Nordmende presenteerde draadloos 'luisteren op afstand' via infraroodkoptelefoons. In 1981 werd stereogeluid op televisie geïntroduceerd.

Vormen van overdracht

Satelliet televisie

Satelliettelevisie begon in 1962, toen televisieprogramma's voor het eerst werden uitgezonden tussen de VS (Andover-grondstation) en Frankrijk met behulp van de Telstar- satelliet. Op 6 april 1965 werd de eerste commercieel gebruikte communicatiesatelliet in gebruik genomen; de Intelsat I F1 ("Early Bird") maakte de overdracht van interlokale gesprekken, telex- en televisie-uitzendingen mogelijk.

Bij pogingen om een geostationaire positie te gebruiken die door Herman Potočnik werd ontdekt en in 1928 werd gepubliceerd voor directe televisieontvangst in Europa , besloot de World Administrative Radio Conference (WARC) in Genève in 1977 tot een wereldwijd radiosatellietplan. Vanaf 1 januari 1979 was een overeenkomst van kracht met een looptijd van 15 jaar, waarin werd bepaald dat elk land vijf tv-programma's of meerdere radioprogramma's rechtstreeks vanaf de satelliet naar de deelnemers mocht uitzenden. Elk land moest de positie delen met maximaal acht andere landen (en dus satellieten). Voor elke geostationaire positie werden 40 transponders voorzien met een transponderafstand vanwege frequentie-overlap van 19,18 MHz tot 27 MHz. De Direct Broadcasting Satellites (DBS) moeten op een hoogte van 36.000 km op een afstand van 6° (ca. 4000 km) boven de evenaar worden geplaatst. Een gemeenschappelijke baanpositie (19° West) is toegewezen aan België, de Bondsrepubliek Duitsland, Frankrijk, Nederland, Italië, Luxemburg, Oostenrijk en Zwitserland. De zogenaamde overspill is een van de kenmerken van satelliettechnologie; dit beschrijft de overlapping van de gebieden waarin de bundels ( directionele stralen ) kunnen worden ontvangen. Dieses Phänomen ist für den Endverbraucher, der mit seiner Satellitenempfangsanlage die Programme der Nachbarländer empfangen kann, zwar von Vorteil, warf aber in den staatlichen Plänen für Satellitenfernsehen urheber- und hoheitsrechtliche Probleme auf.

In Luxemburg wurde die SES ASTRA SA (Société Européenne des Satellites) zu der Zeit gegründet, als gerade die rasant fortschreitende technische Entwicklung in der LNB -Technik es Privathaushalten erlaubte, mit relativ handlichen Satellitenschüsseln von noch lediglich 1,2 Meter Durchmesser Direktempfang von leistungsschwachen (20 Watt je Transponder) Post-Fernmeldesatelliten zu praktizieren. Es war eine logische Schlussfolgerung der Privaten SES, dass sich durch den Einsatz von Modernen Satelliten mit einer EIRP von 51 dBW die notwendige Schüsselgröße auf ein erstmals wirklich massentaugliches Format von 75 cm und weniger reduzieren ließe. Durch staatliche Fehlplanung war die Sendeleistung des Astra-Mitbewerbers TV-SAT durch jahrelange Verzögerung auf 230 Watt je TV-Kanal festgelegt worden, was nur vier TV-Kanäle zuließ, das schlanke Konzept von Astra sah hingegen 16 TV Kanäle mit vollem Ekliptikschutz vor.

Durch den Misserfolg von TV-Sat 1 am 21. November 1987 war auch der Zeitbonus des staatlichen Direktsatelliten verspielt und der Weg für den Markterfolg des am 11. Dezember 1988 gestarteten Astra 1A frei. TV-Sat 2 startete zwar noch am 8. August 1989, jedoch zu spät, das private Projekt Astra hatte das milliardenschwere staatliche TV-Sat-Projekt geschlagen.

Kabelfernsehen

Unter der Administration des Bundespostministers Christian Schwarz-Schilling wurde nicht die Satellitentechnik, sondern die flächendeckende Verkabelung aller Haushalte mit breitbandigen Koaxialkabelnetzen angestrebt. Das ab 1983 von der Deutschen Bundespost verlegte Breitbandkommunikationskabelnetz ermöglichte unter Ausnutzung des Frequenzbereichs bis 300 MHz die gleichzeitige Übertragung von maximal 29 Fernsehprogrammen und 24 Stereo-Hörfunkprogrammen. Der „verkabelte Rundfunk“, das Kabelfernsehen , wurde zunächst in vier Pilotprojekten getestet, die als Modellversuche in Ludwigshafen am Rhein , München , Dortmund und West-Berlin ausgeschrieben waren. Das Ludwigshafener Kabelpilotprojekt war auch gleichzeitig die Geburtsstunde des Privatfernsehens , das am 1. Januar 1984 mit PKS (heute Sat.1 ) seinen Sendebetrieb aufnahm.

Videorekorder

1954 brachte die RCA ein Gerät auf den Markt, das Fernsehbilder aufzeichnen und wiedergeben konnte. Dieses „welterste Video-Gerät“ verschlang 21.600 Meter Magnetband pro Stunde und arbeitete noch nicht nach dem heute verwendeten Schrägspur-Aufzeichnungsverfahren , sondern basierte auf Patenten der deutschen Firmen Telefunken und Loewe . In Verbindung mit weiteren Lizenzen von einem amerikanischen Hersteller von Profi-Equipment, der Firma Ampex , gelang es den japanischen Firmen Sony und JVC (Japan Victor Company), die klobigen und teuren professionellen Magnetbandaufzeichnungs- und Wiedergabegeräte zu einem handhabbaren und preiswerten Massenprodukt der Unterhaltungselektronik zu machen. Das Aufzeichnen von Fernsehübertragungen bedeutete eine Loslösung von zeitlichen Abhängigkeiten fester Sendetermine. Auf der Funkausstellung 1971 wurden von Philips und Grundig die ersten Video-Cassetten-Rekorder nach dem VCR-System vorgestellt.

Deregulierung, Konvergenz, Digitalisierung und Interaktivität

Ab den 1980er Jahren kam es zu massiven Veränderungen der bundesdeutschen Medienlandschaft. Vorboten der Entwicklung waren die so genannten neuen Medien , zum Beispiel das auf Glasfasertechnik basierende BIGFON , das „Breitbandige, Integrierte Glasfaser-Fernmelde-Orts-Netz“, das Satelliten-Pilot-Projekt TV-SAT , Bildschirmtext (BTX) und Videotext (VTX) und das Kabelfernsehen , wobei es sich jedoch lediglich um „neue Verteiltechniken, andere Organisationsformen und größere Programmquantitäten“ handelte.

Mit der Einführung des dualen Rundfunksystems infolge auf das 4. Rundfunk-Urteil des Bundesverfassungsgerichts vom 4. November 1986 kam es zu einem Paradigmenwechsel, der die bundesdeutsche Medienlandschaft bis heute entscheidend prägt. Ab Mitte der 1980er Jahre wurde begonnen, auch terrestrische Frequenzen an private Anbieter zu vergeben. Hierbei wurden UKW-Hörfunk -Frequenzen im Bereich von 100 bis 104 MHz aus dem Bereich des Flugnavigationsfunkdienstes verwendet, die zuvor durch das Genfer Abkommen von 1984 freigegeben worden waren.

Neben der Deregulierung der deutschen Medienlandschaft deuteten sich auch technische Veränderungen an. Nachdem in den 1990er Jahren mit der Digitalisierung des Rundfunks mittels DVB-S (Satellit), DVB-C (Kabel) sowie den bereits 1999 wieder eingestellten Standards DSR , ADR und DVB begonnen worden war, wurde die flächendeckende Einführung des terrestrischen digitalen Rundfunks DVB-T sowie des digitalen Radio-standards DAB in Angriff genommen, um die zukünftige Einstellung analoger Übertragung vorzubereiten.

Eine auf IP-Technologie aufbauende Digitalisierung herkömmlicher analoger Telekommunikationsnetze im sogenannten Next Generation Network (NGN) ermöglichte eine weitere Technologische Revolution in der Rundfunkübertragung. Ein digitalisiertes Telekommunikationsnetz ermöglicht, neben einer Übertragung von Telefonie und Internet-Daten, auch eine Übertragung digitaler Fernsehsignale ( Triple Play ). Die Übertragung per Internetprotokoll beinhaltet auch einen Rückkanal, weswegen Internet-TV oder IPTV sowie P2PTV als interaktives Fernsehen erstmals ohne getrennten Rückkanal möglich werden. Es entfällt außerdem die Beschränkung auf eine bestimmte Anzahl verfügbarer Kanäle, so sind durch den Transportkanal Internet darüber hinaus neue parallele Fernsehprodukte, wie zum Beispiel Mediatheken oder Abruffernsehen möglich.

Teletext

Teletext (auch Fernsehtext oder Videotext) ist ein Verfahren, bei dem Text- und Blockgrafik -Zeichen übertragen werden. Wegen der Namensgleichheit kann es zu Verwechslungen mit dem Bildschirmtext -System kommen. Der erste Teletext wurde im japanischen Fernsehen gesendet. Anfangs konnte nur 1/6 der Bevölkerung Japans den Teletext empfangen und anzeigen.

Fernsehmuseen

Seit dem 1. Juni 2006 gibt es im Filmhaus am Potsdamer Platz das Filmmuseum Berlin mit dem Schwerpunkt Fernsehfilme.

Aufgrund der komplexen, aus vielen Teilen bestehenden Fernsehtechnik enthält seine Geschichte Elemente vieler anderer Techniken, insbesondere der Funk -, Film -, Hörfunk - und Raumfahrttechnik . Die Geschichte des Fernsehens geht nicht nur mit technischen, sondern auch mit sozialen und politischen Entwicklung einher. Sie ist Teil der Mediengeschichte .

Zur historischen Chronologie der Rundfunk- und Fernsehtechnik hat Oberpostdirektor Gerhart Goebel zwei umfangreiche Bücher geschrieben. [14] [15]

Siehe auch

Literatur

  • Albert Abramson und Herwig Walitsch: Die Geschichte des Fernsehens . ISBN 3-7705-3740-8 .
  • Knut Hickethier, unter Mitarbeit von Peter Hoff: Geschichte des deutschen Fernsehens . Stuttgart 1998, ISBN 3-476-01319-7 .
  • Erwin Reiss: Wir senden Frohsinn. Fernsehen unterm Faschismus . Berlin 1979, ISBN 3-88520-020-1 .
  • Leif Kramp: Gedächtnismaschine Fernsehen. Band 1: Das Fernsehen als Faktor der gesellschaftlichen Erinnerung. Band 2: Probleme und Potenziale der Fernseherbe-Verwaltung in Deutschland und Nordamerika . Berlin 2011, ISBN 978-3-05-004977-9 .
  • Klaus Forster und Thomas Knieper: 50 years of television broadcasting in the Federal Republic of Germany ; In: Anne Cooper-Chen (Hrsg.): Global Entertainment Media: Content, Audiences, Issues . Lawrence Erlbaum Associates, Mahwah 2005, S. 59–79.
  • Jeff Kisseloff: The Box. An Oral History of Television, 1920 - 1961 . Viking / Penguin Books, New York 1995, ISBN 0-670-86470-6
  • RW Burns : Television. An international history of the formative years Institution of Electrical Engineers, London 1998, ISBN 978-0-85296-914-4
  • Albert Abramson : The History of Television, 1880 to 1941 McFarland & Company, Inc. 2009, ISBN 978-0-7864-4086-3
  • Albert Abramson und Christopher H. Sterling : The History of Television, 1942 to 2000 McFarland & Company, Inc. 2007, ISBN 978-0-7864-3243-1

Weblinks

Commons : Geschichte des Fernsehens – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

Belege

  1. heise.de: Vor 125 Jahren: Das Prinzip "Fern"-Sehen wird patentiert
  2. RW Burns, „The birth of television“ . In: British television:The formative years, Science Museum, London. Seite 15, ISBN 978-08634-1079-6 .
  3. Dr. Alfred Gradenwitz, „Mihalys Tele-Cinema“ , In: Magazin Television der Royal Television Society , April 1929, Seite 59
  4. BBC-History John Logie Baird (1888–1946), Veröffentlichungen der BBC
  5. Kenjiro Takayanagi: The Father of Japanese Television, Veröffentlichungen der NHK ( Memento des Originals vom 1. Januar 2016 im Internet Archive ) Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis. @1 @2 Vorlage:Webachiv/IABot/www.nhk.or.jp
  6. Virginio Cantoni, Gabriele Falciasecca, Giuseppe Pelosi: Storia delle telecomunicazioni Volume 1. Firenze University Press. Florenz , 2011. S. 446. ISBN 978-88645-3243-1 .
  7. Endlich Fernsehen! , Er ist ein junger deutscher Physiker aus Hamburg, der 1930 das Fernsehen aus der Taufe hob - Manfred von Ardenne , DRadio Wissen vom 14. Dezember 2014, abgerufen am 14. Dezember 2014
  8. Deutschlandfunk: "Wir sahen nicht allzu viel" , abgefragt am 8. März 2009
  9. a b Entwicklung der Fernsehlizenzen in Großbritannien
  10. vgl. z. B. „Nürnberger Nachrichten“ v. 28. September 1951, S. 3: „Fernseh-Uraufführung in Fürth“; der Sender strahlte täglich um 11, 14 und 16 Uhr einen Spielfilm aus, der in Nürnberg und Fürth empfangen werden konnte.
  11. Recherche des Deutschen Rundfunkarchivs zu einem Fernsehbeitrag Archivlink ( Memento des Originals vom 21. Juni 2006 im Internet Archive ) Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis. @1 @2 Vorlage:Webachiv/IABot/www.dra.de
  12. 50 facts about The Queen's Coronation , Official Website of the British Monarchy (englisch) vom 25. Mai 2003, abgerufen am 22. August 2012.
  13. The Times : Television Sets to Hang on Wall , 26. August 1959. Der Hersteller des Flachfernsehers wird in diesem Artikel nicht genannt.
  14. Die Geschichte des deutschen Rundfunks bis 1950 auf den Seiten des Hifimuseums
  15. Die Geschichte des Fernsehens in Deutschland bis 1945 auf den Seiten des Fernsehmuseums