Isabella d'Este

Van Wikipedia, de gratis encyclopedie
Spring naar navigatie Spring naar zoeken
Het enige beveiligde portret van Isabella d'Este: Portretpenning door Gian Cristoforo Romano 1495 (hier als schitterende versie uit 1505)

Isabella d'Este (geboren 18 mei 1474 in Ferrara ; † 13 februari 1539 aldaar ) was een Markgravin van Mantua . Ze was ook een belangrijke mecenas en kunstverzamelaar en wordt beschouwd als een van de meest invloedrijke vrouwen van de Italiaanse Renaissance (“La prima donna del mondo”). [1]

Leven

oorsprong

Isabella d'Este was de dochter van Ercole I d'Este , hertog van Ferrara , en Leonora van Napels , dochter van koning Ferdinand I van Napels. Antonio Tebaldeo was hun leermeester.

Haar jongere zus was Beatrice d'Este , later de vrouw van Ludovico Sforza, hertogin van Milaan . Haar jongere broers waren Alfonso I d'Este , hertog van Ferrara, Modena en Reggio nell'Emilia , en de kardinaal Ippolito I d'Este .

opleiding

Zoals uit haar uitgebreide correspondentie uit Mantua blijkt, kreeg Isabella d'Este een zeer goede opleiding. Haar goed opgeleide moeder zorgde daarvoor, ze kon niet alleen harp spelen en verzamelde met veel passie de foto's van de beroemdste schilders, maar bezat ook een kleine bibliotheek. Net als haar broers en zussen leerde Isabella Latijn, muziek (ze kon luit en fluit spelen en zou een prachtige zangstem hebben gehad), dans, Griekse en Romeinse geschiedenis en klassieke literatuur. Ze bestudeerde met bijzondere interesse kaarten en hield zich bezig met astrologie. Ze stond ook bekend als een gepassioneerd schaak- en kaartspeler.

Haar tijdgenoten beschreven Isabella als zeer welsprekend, intelligent en belezen, als gevat en levendig. Isabella sprak vloeiend Latijn. Ze werd een gepassioneerd, bijna hebzuchtige verzamelaar van Romeinse sculpturen en opdrachtgever voor moderne sculpturen in de oude stijl.

Huwelijk en kinderen

Portret van Isabella door Leonardo da Vinci (1499)

Isabella d'Este trouwde op 16-jarige leeftijd op 12 februari 1490 met Gianfrancesco II Gonzaga , de Markies van Mantua . Het huwelijk had acht kinderen:

  • Eleonora (31 december 1493 - 13 februari 1550), vernoemd naar Isabella's moeder, die kort voor de geboorte stierf
  • Margherita (13 juli - 22 september 1496)
  • Federico II Gonzaga (17 mei 1500 - 28 juni 1540), vernoemd naar zijn grootvader
  • Livia (1501 - januari 1508)
  • Ippolita (13 november 1503 - 16 maart 1570) werd een non
  • Ercole (23 november 1505 - 2 maart 1563), kardinaal van 1527
  • Ferrante I. Gonzaga (28 januari 1507 - 15 november 1557), generaal onder keizer Karel V en oprichter van de hertogen van Guastalla
  • Livia (augustus 1508 - 1569), vernoemd naar haar zus die in januari 1508 stierf, werd non en abdis

Isabella kon het heel goed vinden met het gezin van haar man, maar niet zo goed met haar wantrouwende echtgenoot, die vanaf 1512 aan ernstige syfilis leed. Ze hield meer van haar zonen dan van wat dan ook, maar spotters beweerden dat met haar haar honden voor haar dochters kwamen. Haar teleurstelling over de eerstgeborene van een dochter was groot. De relatie met Eleonora, die later de lieveling van de vader werd, bleef altijd koel. Ze vond ook geen emotionele toegang tot haar andere dochters. Eleonora moest om politieke redenen trouwen met Francesco Maria I della Rovere , de neef van paus Julius II Ippolita en de jongste dochter Livia werden nonnen. Isabella verzoende zich pas met haar dochters toen ze oud was en hield ook rekening met hen in haar testament. Vooral het ongelukkige leven van haar oudste dochter raakte haar erg.

Optreden als politicus en regent

Tijdens de afwezigheid van haar echtgenoot als militair commandant in dienst van de Republiek Venetië (1489-1498), regeerde Isabella Mantua voor hem, ook tijdens zijn Venetiaanse gevangenschap (1509/1510), die zij met diplomatieke middelen succesvol beëindigde, en na zijn dood op 29 maart 1519 voor haar zoon Federico II Gonzaga . Zelfs tijdens de aanwezigheid van de markgraaf streefde ze haar doel na, de bedreigde positie van Mantua in de tijd van paus Alexander VI. en Julius II op het strijdtoneel tussen de Franse koningen, de Duitse keizers , de pausen en de Republiek Venetië, soms in conflict met haar echtgenoot. [2] Na de dood van Gianfrancesco II zou Gonzaga een belangrijke rol kunnen spelen in de Italiaanse politiek waarin ze de positie van Mantua voortdurend verbetert. Het is dankzij haar vaardigheden dat Mantua in 1530 tot hertogdom werd verheven en haar jongste zoon Ercole in 1527 tot kardinaal werd benoemd. Ze toonde grote diplomatieke vaardigheid in haar onderhandelingen met Cesare Borgia , die in 1502 de echtgenoot van haar vriend en schoonzus Elisabetta Gonzaga , Guidobaldo da Montefeltro , de hertog van Urbino , had onteigend.

Een van haar belangrijkste doelen is altijd geweest om leden van het gezin, vooral haar eigen zonen, te ondersteunen in hun carrière. Weliswaar moest de oudste zoon Federico in 1510 door de uiterlijke omstandigheden nog als gijzelaar voor de in Venetië gevangengenomen vader aan het hof van Julius II in Rome worden afgestaan, maar dit ontwikkelde zich positief voor de opvoeding van Federico en het leggen van verbindingen dit gaf aanleiding tot het patroon om zonen voor opvoeding naar de belangrijkste Europese rechtbanken te sturen. Federico werd later naar het hof van de Franse koning gestuurd, de derde zoon Ferrante ging in 1524 op 17-jarige leeftijd naar het hof van Karel V om voor te bereiden wat Isabella had gehoopt op een succesvolle carrière. [3] Het neveneffect van deze aanpak was het netwerken van de familie Gonzaga met de belangrijkste machtscentra.

De "Isabella in Red" van Rubens (ca. 1605), kopie van een verloren gewaand portret van Titiaan , gemaakt rond 1529

In 1525 reisde ze met een kleinere entourage naar Rome om campagne te voeren met paus Clemens VII ten gunste van een kardinale titel voor haar zoon Ercole. Omdat de paus van de Medici-familie uiterst aarzelend handelde, sleepte de zaak zich voort tot 1527. Er waren echter andere redenen voor de reis. Isabella zocht afstand van haar zoon Federico, die nu zelfstandig als markgraaf optrad, die ook jarenlang onder invloed stond van zijn minnares Isabella Boschetti , die Isabella soms met succes aan de kant probeerde te duwen aan het hof. [4]

Hoewel de kardinale titel Ercoles vooraf in het geheim aan hem was verleend, bleef Isabella, tegen het dringende advies van haar zoon Federigo, in het voorjaar van 1527 in Rome, waar ze genoot van het culturele en sociale leven en terugdeinst voor de lange reis, op een tijd waarin nadat de overeenkomst tussen Clemens VII en Karel V te laat was gesloten, de uit de hand gelopen huurtroepen van Karel V van Lombardije naar Rome werden verplaatst. Toen de Romeinen beseften dat deze plunderende troepen niet konden worden tegengehouden door de gebruikelijke onderhandelingen, reorganiseerde Isabella het Palazzo Colonna in een verdedigingsbastion en nam in totaal meer dan 2000 edelen en hun bedienden op in de muren van het paleis, vertrouwend op hun zoon Ferrante , die inmiddels was opgeklommen tot de rang van hoveling van Karel V, zou hen samen met andere, deels verwante militaire leiders beschermen. Toen de op buit hopende soldaten op 6 mei 1527 voor de stad stonden en 's avonds de verdedigingslinies hadden overwonnen, brak er een onvoorstelbaar wrede chaos uit. De huursoldaten uit verschillende landen, die al maanden zonder loon zaten, weigerden uiteindelijk hun superieuren iets te laten vertellen en plunderden en vermoordden wekenlang de stad in de Sacco di Roma .

Tijdens de eerste week van de Sacco di Roma wist Isabella onder meer met de hulp van twee "Capitani" van het op hol geslagen keizerlijke leger het paleis vrij te houden van plunderaars en het leven van de vluchtelingen te redden. De prijs moest onder meer worden betaald met enkele tienduizenden gouden dukaten als losgeld, wat een van de bedoelingen was van de twee Capitani bij het betreden van het paleis. Met de hulp van hun toen twintigjarige zoon Ferrante slaagde een groot aantal van de aristocratische gevangenen er uiteindelijk in om op 14 mei te ontsnappen over een aantal schuiten die aan de oevers van de Tiber lagen te wachten. Na een gedwongen verblijf in Ostia vanwege stormen, bracht admiraal Andrea Doria de vluchtelingengroep naar Genua op Genuese schepen. Eind mei of begin juni arriveerde Isabella uiteindelijk in Mantua (onbekend). Onder de vluchtelingen was de gezant van Venetië naar Rome, Domenico Vernier, die werd gehaat door de soldaten, die vermomd als een portier en het paleis kon verlaten met de aankondiging van een hoog losgeld. Volgens de algemene mening had deze ontsnapping niet twee dagen later mogen plaatsvinden, omdat de twee Capitani de huursoldaten die op zoek waren naar buit uit dit ongerepte paleis, niet langer konden tegenhouden. Het Palazzo Colonna bleef het enige paleis in Rome dat niet werd geplunderd. [5]

Fungeren als beschermheer

De "Isabella in Black", verjongend geschilderd door Titiaan (1536)

Isabella d'Este wordt beschouwd als de belangrijkste kunstmecenas van de Renaissance ; hun werk wordt gedocumenteerd door de correspondentie ontvangen in Mantua [6] (ongeveer 28.000 brieven aan Isabella en kopieën van ongeveer 12.000 brieven die Isabella schreef). [7]

Ook in de mode werd ze beschouwd als een rolmodel van haar tijd. Haar hoofddeksel (capigliari) en diepe halslijnen, die in Italië en zelfs aan het Franse hof werden gekopieerd, zijn beroemd. [13]

Portretten

Bijna geen enkele andere persoonlijkheid van haar tijd werd zo vaak geportretteerd, omdat Isabella d'Este een sterke behoefte had aan zelfexpressie. [14] Ze werd beschreven als buitengewoon mooi, maar had, net als haar moeder, de neiging zwaarlijvig te zijn.

Kwestie van identificatie

Isabella d'Este in portretten (fragmenten):
• Medaille van Gian Cristoforo Romano 1495
• Tekening door Leonardo da Vinci 1499
• Portret van Titiaan, ca. 1529 (bewaard als kopie van Rubens)
• Portret van Titiaan, verjongend, 1536 - inclusief La Bella
• Ambras miniatuur (datum en kunstenaar onbekend)

Zeer weinig afbeeldingen van Isabella worden geïdentificeerd als een afbeelding van zichzelf. Deze paar worden als inhomogeen beschouwd (bijvoorbeeld verschillende kleuren van het haar, de wenkbrauwen en de ogen in de twee Tizian-portretten) [15] en er zijn geen afbeeldingen van mensen tussen de 26 en 54 jaar (zie vergelijking van afbeeldingen aan de rechterkant ). De enige momenteel absoluut zekere identificatie is de ingeschreven medaille 1495 door Gian Cristoforo Romano (zie foto hierboven), waarvan meerdere exemplaren beschikbaar zijn. [16]

Er is overgeleverd dat de bejaarde, ijdele kunstmecenas de voorkeur gaf aan idealiseringen en soms afzag van modelbijeenkomsten. [17] Het is onduidelijk in hoeverre kenmerken in het portret overeenkomen met de werkelijkheid; In verschillende brieven vroeg Isabella om haar- en oogkleuren over te schilderen. [18] Op verdenking van het blokkeren van verkeerde identificaties hebben verschillende musea de afgelopen jaren hun identificatie ingetrokken. [19]

De overige drie gekleurde portretten ( Kunsthistorisches Museum Wien) zijn nog steeds inhomogeen: [20]

  • "Isabella in Red" door Titiaan, ca. 1529 (overgeleverd als kopie door Peter Paul Rubens , ca. 1605)
  • "Isabella in Black" door Titiaan, 1536
  • "Ambras miniatuur", 16e eeuw (uit de collectie van Ambras Castle , nu in Wenen)

In 1536, toen Isabella al 62 jaar oud was, vroeg ze Titiaan om een ​​foto van haar jeugd. Een portret van Francesco Francia zou als model dienen, dat hij al in 1511 had gemaakt op een voorlopige tekening van een derde partij (waarschijnlijk door Lorenzo Costa of Leonardo's beroemde profieltekening) en volgens een mondelinge beschrijving van haar halfzus - zonder een modelsessie. [21] De lichtgrijze oogkleur wijkt af van de bruine oogkleur in de andere portretten; de identificatie wordt betwijfeld door sommige Tizian experts. [22] Titiaans portret uit 1536 zou ook het schilderij La Bella in het Palazzo Pitti in Florence kunnen zijn. In dit portret passen de oogkleur, haarkleur, wenkbrauwen en het aantrekkelijke uiterlijk beter bij de andere portretten en compenseren ze hun inhomogeniteit. [23]

Links: Isabella d'Este, tekening van Leonardo da Vinci (1499)
Midden: Mona Lisa in het Prado (waarschijnlijk een kopie)
Rechts: Mona Lisa in het Louvre (1502-06)

Isabella d'Este en Mona Lisa

De grote beschermheer van de kunsten wordt ook als een plausibele kandidaat beschouwd als hem wordt gevraagd wie het beroemdste schilderij van Leonardo da Vinci, de Mona Lisa (1502-06), vertegenwoordigt. [24] Het model voor de Mona Lisa is meestal Lisa del Giocondo , de vrouw van een zakenman in Florence . Volgens Giorgio Vasari portretteerde Leonardo deze vrouw. [25] Het is echter onduidelijk of het portret van Lisa del Giocondo identiek is aan de Mona Lisa.

Voor Isabella d'Este als model van de Mona Lisa spreken de gelijkenis met Leonardo's profieltekening uit 1499 in het Louvre (een voorstudie voor een portretschilderij) en Isabella's brieven 1501-06 waarin gevraagd wordt om het beloofde portret te maken voor zelf. [26] Verdere argumenten zijn de bergen op de achtergrond, die meer doen denken aan het landschap aan het Gardameer ten noorden van Mantua dan aan Toscane , en de typische armleuningen van een heerser in de Renaissance .

literatuur

  • Alessandro Luzio: La Galleria dei Gonzaga - Bijlage B: I ritratti d'Isabella d'Este . Milaan 1913 (documentatie van de belangrijkste kunstgerelateerde brieven)
  • Jan Lauts : Isabella d'Este. Prinses van de Renaissance. 1474-1539 . Marion von Schröder Verlag, Hamburg 1952.
  • Gli studioli d'Isabelle d'Este . Parijs 1975 (tentoonstellingscatalogus).
  • George R. Marek: Het bed en de troon: het leven van Isabella d'Este . Harper en Row, New York 1976, ISBN 0-06-012810-0 , blz. Ix.
  • Valentino Brosio: La rosa e la spada. Isabella d'Este en Francesco Gonzaga . Turijn 1980.
  • Sylvia Ferino-Pagden: "La prima donna del mondo" Isabella d'Este. Prinses en Maezenatin van de Renaissance. Tentoonstellingscatalogus. Kunsthistorisches Museum, Wenen 1994.
  • Mauda Bregoli-Russo: Teatro dei Gonzaga al tempo di Isabella d'Este . Bern / Frankfurt am Main et al. 1997, ISBN 0-8204-3124-9 .
  • Raffaele Tamalio: Isabella d'Este, marchesa di Mantova. In: Mario Caravale (red.):Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). Deel 62: Iacobiti-Labriola. Istituto della Enciclopedia Italiana, Rome 2004.
  • Clifford M. Brown: Isabella d'Este in het hertogelijk paleis in Mantua: een overzicht van haar kamers in het Castello di San Giorgio en de Corte Vecchia. Rome 2005, ISBN 88-8319-998-7 .
  • Francis Ames-Lewis: Isabella en Leonardo: de artistieke relatie tussen Isabella d'Este en Leonardo da Vinci, 1500-1506 . New Haven (Conn.) 2012, ISBN 978-0-300-12124-7 .
  • Sally Anne Hickson: Vrouwen, kunst en architectonische bescherming in Renaissance Mantua. Matrons, mystici en kloosters . Farnham 2012, ISBN 978-1-4094-2752-0 .
  • Sarah DP Cockram: Isabella d'Este en Francesco Gonzaga. Machtsdeling aan het Italiaanse Renaissance-hof . Ashgate, Farnham 2013, ISBN 978-1-4094-4831-0 .
  • Tim Shephard: In navolging van Helicon. Muziek, kunst en identiteit in de Este Studioli, 1440-1530 . New York 2014, ISBN 978-0-19-993613-7 .

web links

Commons : Isabella d'Este - Verzameling van afbeeldingen, video's en audiobestanden
  • Sabine Meine: Artikel “Isabella d'Este Gonzaga” . In: MUGI. Muziekeducatie en genderonderzoek: Lexicon en multimediapresentaties , ed. door Beatrix Borchard en Nina Noeske, Universiteit voor Muziek en Theater Hamburg, 2003ff. Per 24-11-2017.

Individueel bewijs

  1. Jan Lauts: Isabella d'Este, Prinses van de Renaissance. Hamburg 1952, blz. 320, evenals diverse andere tekstpassages. De eretitel werd haar voor het eerst toegekend door bewonderaars in 1494 en vervolgens schriftelijk verspreid door Giangiorgio Trissimo in zijn Ritratti in 1514.
  2. Lauts (1952), blz. 274, evenals verschillende andere passages in de tekst
  3. Lauts (1952), blz. 364.
  4. Lauts (1952), blz. 356.
  5. Lauts (1952), blz. 391 ev.
  6. Alessandro Luzio: La Galleria dei Gonzaga - Bijlage B: I ritratti d'Isabella d'Este . Milaan 1913 (documentatie van de belangrijkste kunstgerelateerde brieven).
  7. Deanna Shemek: Phaethon's Children: The Este Hof en zijn cultuur in vroegmodern Ferrara. Arizona 2005, blz. 277.
  8. Ferino (1994), blz. 86-425.
  9. Ferino (1994), pp 106, 315, 321.; Cartwright (1907), index
  10. Ferino (1994), blz. 18.
  11. ^ Cartwright (1907), Index
  12. Ferino (1994), blz. 429-432.
  13. ^ Marek (1976), blz. 159.
  14. Ferino (1994), blz. 86.
  15. Ferino (1994), blz. 86.
  16. KHM Wenen, Inv 6.272bß en Ferino (1994) blz. 373-378.
  17. Ferino (1994), blz. 94.
  18. Door Alessandro Luzio: Federico Gonzaga ostaggio alla corte di Giulio II . Rome 1887, blz. 59: “… pregandolo tuttavia a ritoccare il ritratto ne 'capelli, che il pittore aveva fatti troppo biondi”; Luzio (1913), blz. 213: “... een commutar gli occhij de nigri in bianchi”.
  19. Zie:
    • Royal Collection , Londen (RCIN 405762): Lorenzo Costa, Portret van een dame met een schoothondje (ca. 1500-05)
    • Royal Collection, Londen (RCIN 405777): Giulio Romano, Margherita Paleologa (1531)
    • Currier Museum of Art , Manchester (inv. 1947.4): Lorenzo Costa ' Portret van een vrouw (1506-10)
    • Louvre, Parijs (inv. 894): Giovanni Francesco Caroto, Portrait de femme (ca. 1505-10)
  20. ^ KHM Wenen: Inv. 83, Inv 1534, Inv 5081
  21. Sally Hickson, GF Zaninello van Ferrara en het portret van Isabella d'Este door Francesco Francia. In: Renaissancestudies. 2009 deel 23 nr. 3, blz. 288-310.
  22. ^ Corrado Cagli: Titiaan. Rizzoli Editore, Milaan 1969.
  23. Leandro Ozzola: Isabella d'Este en Tiziano. In: Bolletino d'Arte del Ministero della pubblica istruzione. nr. 11, Rome 1931, blz. 491-494. (PDF)
  24. ^ Frank Zöllner: Leonardo da Vinci - Complete werken . Keulen 2007, blz. 241 (huidige oeuvrecatalogus)
  25. ^ Giorgio Vasari: CV's van de beroemdste schilders, beeldhouwers en architecten . 1550 / Zürich 2005, blz. 330.
  26. ^ Francis-Ames-Lewis: Isabella en Leonardo . New Haven 2012, Bijlagebrieven, pp. 223-240.