Max Clarenbach

Van Wikipedia, de gratis encyclopedie
Spring naar navigatie Spring naar zoeken
Max Clarenbach

Max Clarenbach, eigenlijk Maximilien Clarenbach (geboren 19 mei 1880 in Neuss ; † 9 juli 1952 in Wittlaer ), was een Duitse schilder van de Düsseldorfse School en, als medeoprichter van de Sonderbund in Düsseldorf, een van de belangrijkste vertegenwoordigers van de Rijnlandse schilderkunst in het begin van de 20e eeuw. Zijn genuanceerde schilderstijl werd vooral beïnvloed door de Franse impressionisten .

Jeugd en studies aan de kunstacademie van Düsseldorf

Max Clarenbach werd geboren in Neuss, de tweede van zes kinderen. Zijn vader, Alfred Hugo Clarenbach, veranderde vaak van baan en kwam nooit verder dan de status van werknemer; als beroep noemde hij zakenman, klerk, klerk of klerk. Clarenbachs moeder, Selma Hedwig Dorothea, geboren Koenen, werkte als schoonmaakster. Het gezin leefde in slechte omstandigheden. Zijn moeder stierf in 1890 bij de geboorte van hun laatste kind en twee jaar later was Clarenbach wees toen ook zijn vader stierf. Vanaf dat moment groeiden Max en zijn broers en zussen op bij hun grootouders langs moeders kant. In zijn jeugd schilderde Clarenbach vaak de stad waarin hij woonde, en vooral de haven. [1]

Andreas Achenbach herkende het talent van de 13-jarige jongen al vroeg. Clarenbach werd toegelaten tot de basisschool aan de Kunstacademie van Düsseldorf , waar hij les kreeg van Heinrich Lauenstein en Arthur Kampf . Van 1893 tot 1895 studeerde hij bij Gustav Wendling . [2] Naast zijn studie werkte hij in de kartonfabriek van zijn oom om zijn schilder- en tekenaccessoires te kunnen betalen. Hiervoor werd hij vanaf de tweede helft van de jaren 1890 gepromoveerd door de Neuss-koopman Franz Hessemann. Tijdens zijn studie op 15-jarige leeftijd ging hij in 1895 op studiereizen naar Zeeland . In 1897 werd hij toegelaten tot de klas van Eugen Dücker , en hij werd ook zijn privé-leerling. In 1899 was Clarenbach de enige student van de Academie die deelnam aan de 2e Grote Internationale Aquareltentoonstelling. Gedurende deze tijd woonde hij twee weken in het traditionele restaurant "Brands Jupp" in Wittlaer. In die tijd maakte hij daar zijn eerste aquarellen van de uiterwaarden van de Rijn. Gedurende deze twee weken genoot hij van het uitzicht over de Rijn en de weilanden voor de Rijn, die sterke motieven werden in zijn werken. [3]

Begin van zijn carrière

In 1902 beleefde hij zijn eerste grote doorbraak op de vakbeurs in Düsseldorf met zijn werk The Silent Day . In het volgende jaar werd hij bekroond met de Grote Gouden Staatsmedaille van Oostenrijk in Wenen. [4] Na deze succesvolle tentoonstellingen beëindigde hij zijn studie in 1903 in Düsseldorf, trouwde met Alice uit Düsseldorf Eitel (1880 tot 1938) en verhuisde naar Bockum , waar hij vanaf 1901 in Honnenhof in het voormalige atelier werkte vanuit de strijd. Gedurende deze tijd ontwikkelde Clarenbach een bijzondere genegenheid voor het landschap tussen Kaiserswerth en Bockum, van het binnenland van de Rijn tot Kalkum en Angermund, dat hij vaak tekende, schilderde, etste en lithografeerde.

Tussen 1903 en 1912 was Clarenbach zeer actief op de beurs in Düsseldorf. Vanaf 1904 was hij lid van de jury van de Duitse Nationale Kunsttentoonstelling in Düsseldorf, vanaf 1907 was hij ook lid van de voorbereidende commissie. [5]

Oprichting van de Sonderbund

In 1908 organiseerde Clarenbach samen met oud-academiestudenten Julius Bretz , August Deusser , Walter Ophey , Wilhelm Schmurr en de broers Alfred en Otto Sohn-Rethel de eerste tentoonstellingen, met als doel de Düsseldorfse kunst in beweging te krijgen. Uit hen ontstond in 1909 de Sonderbund , die sterk werd beïnvloed door de Franse impressionisten. In de Sonderbund exposeerde Clarenbach tussen 1909 en 1912 met zijn Düsseldorfse collega's en Franse impressionisten als Monet , Van Gogh , Gauguin en Cézanne in Keulen en Düsseldorf. [6] In 1915 werd de Sonderbund weer ontbonden vanwege meningsverschillen en geschillen tussen de leden van de raad van bestuur van de jury. [7]

Motieven en invloed

Naast de wintermotieven die hij bijzonder op prijs stelde, wist Clarenbach ook de andere seizoenen van het jaar vanuit een atmosferisch perspectief te observeren. Terwijl aanvankelijk het landschap van de Nederrijn centraal stond in zijn werk, schilderde hij later ook in het Westerwald , het Bergische Land , het Ruhrgebied en vanaf 1912 vaak in het Sauerland . Hoewel landschapsschilderkunst altijd de focus van zijn werk bleef, volgden tussen 1923 en 1930 theater-, sport- en straattaferelen. Landschapsmotieven van het district Düsseldorf kenmerken de muurschilderingen die Max Clarenbach voor de Eerste Wereldoorlog maakte voor het kantoor van de districtspresident in het zogenaamde presidentiële paleis van de districtsregering van Düsseldorf . De verblijven in Italië (1898) en op het schiereiland Walcheren (1899) versterkten zijn voorliefde voor landschapsschilderkunst nog meer. Zoals gebruikelijk was voor plein-air schilders in Clarenbachs tijd, maakte Clarenbach vanaf 1895 regelmatig reizen naar Nederland. Daar schilderde hij de zee en de duinen, waarbij hij vooral gefascineerd was door het weer en de daarbij horende sfeer. Clarenbach was vooral onder de indruk van stormachtige onweersbuien. [4] Hij oriënteerde zich op verschillende stijlen zoals de Haagse School en vanaf 1905 - door zijn verblijf in Parijs - de School van Barbizon . Hij werd ook beïnvloed door Düsseldorfse vrienden en klasgenoten van de academie, zoals August Deusser, Wilhelm Schmurr, Julius Bretz en Walter Ophey. Daarnaast hield hij zich bezig met Art Nouveau, Impressionisme, Japanse houtsnede, Expressionisme en Fauves, evenals de werken van Giovanni Segantini. Dit resulteerde in de stijl van Clarenbach, die impressionistische en decoratieve aspecten heeft. Tussen 1923 en 1930 werden theater, sport en straatbeelden aan zijn motieven toegevoegd. Deze nieuwe werken werden beïnvloed door bezoeken aan het Theaterhaus Düsseldorf, tenniswedstrijden in de Rochus Club en paardenraces op renbanen in Neuss en Kleve. [5]

Deelname aan de Eerste Wereldoorlog

In 1915 meldde hij zich vrijwillig aan voor alternatieve militaire dienst als rekenplichtige in het militaire herstellingsoord in Krefeld. Als oorlogsschilder behandelde hij de gevolgen van de oorlog in 1916 in Slonim, Wit-Rusland. Zo schilderde hij verlaten loopgraven, verwoeste huizen en het verwoeste landschap. [8e]

Tijd als professor aan de Kunstacademie van Düsseldorf

Na de dood van Eugen Dücker doceerde Clarenbach van 1917 tot 1945 aan de kunstacademie van Düsseldorf. Hij nam de landschapsschilderklas van Dücker over en woonde sinds 1908 in het huis Clarenbach, ontworpen door architect Joseph Maria Olbrich aan de Heckenweg (Max-Clarenbach-Weg), het huidige adres "An der Kalvey 21", met uitzicht op de Rijn in Wittlaer . [9] [10]

In 1919 trad Clarenbach toe tot de kunstenaarsvereniging Malkasten en trad daar op op festivals, waaronder cabaretvoorstellingen, in 1929 met Rudolf Brüning , Richard Gessner , Johannes Knubel , Werner Peiner , Wilhelm Schmurr en Hans Seyppel met het kunstenaarscabaret "Morphium Club". In 1936 richtte hij een landacademie op voor het zomersemester in Kalkar. [11] Clarenbach was lid van de Duitse Vereniging van Kunstenaars. [12]

“Max Clarenbach, die [...] vooral de beste uitsmijter van het Rijnland is. Met andere woorden, niemand is zo snel van begrip als hij in een bredere kring, niemand maakt zulke treffende en onweerlegbare tussenopmerkingen, vooral en vooral wanneer zware en zware kanonnen hun stem verheffen."

- Hermann von Wedderkop , Het Boek van Keulen, Düsseldorf, Bonn. Piper, München 1928.

Onder het nationaal-socialistische regime

Nadat de nationaal-socialisten aan de macht waren gekomen, was Clarenbach van 1938 tot 1943 vertegenwoordigd op deGrote Duitse Kunsttentoonstelling in het Huis van Duitse Kunst in München met in totaal minstens 17 schilderijen. [13] Uit steekkaarten blijkt echter dat Hitler er persoonlijk voor zorgde dat werken van Max Clarenbach, hoewel al geaccepteerd, weer werden verwijderd. [14] Clarenbach stond op de lijst voor mogelijk ontslag uit het onderwijs en werd gerekend tot de kunstenaars die vanwege zijn impressionistische schilderstijl werden afgewezen toen de Düsseldorfse collecties in 1937 werden gereorganiseerd. [15] [16] Niettemin werd hij in 1944 opgenomen in de zogenaamde Gottbegnadeten-lijst van kunstenaars die onmisbaar waren voor de nazi-cultuurscène, [17] ook al was de daarmee gepaard gaande vrijstelling van de frontlinie nogal symbolisch gezien zijn leeftijd.

Afgelopen jaren en zijn nalatenschap

Max Clarenbach kreeg kanker en stierf in 1952. Max Clarenbach werd begraven op de kleine begraafplaats in Wittlaer. Na de dood van Clarenbach werd het hele pand, inclusief het huis en het aangrenzende pand, verkocht door zijn tweede vrouw, Ellen, née Becker, om de twee dochters uit het eerste huwelijk van de schilder, Inge en Melitta, te kunnen betalen.

reizen

  • Italië (1898)
  • Nederland (1899)
  • Engadin, Zwitserland
  • Frankrijk
  • Engeland
  • Binnenlandse reizen:
    • Opper-Beieren
    • Oostzee
    • Noordzee
    • Sauerland
    • Ruhrdal
    • Zwarte Woud
    • München

Werken (selectie)

  • Besneeuwde haven ( Galerie Paffrath )
  • Winterlandschap (Paffrath Gallery)
  • Zomer aan de Rijn (privé-eigendom)
  • Stille Dag (1902, Kunstmuseum Düsseldorf )
  • Winterzon bij Wittlaer (Galerie Paffrath)

literatuur

  • Robert Volz: Reichshandboek van de Duitse samenleving . Het handboek van persoonlijkheden in woord en beeld. Deel 1: A-K. Duitse zakenuitgeverij , Berlijn 1930, DNB 453960286 .
  • Clarenbach, Max . In: Hans Vollmer (Hrsg.): General Lexicon of Fine Artists of the XX. Eeuw. plakband   1 : AD . EA Seemann, Leipzig 1953, p.   446 .
  • Duits genderboek . Deel 168, Limburg / Lahn 1974, blz. 177-416 (Genealogie van de familie Clarenbach).
  • Karl Vogler: Sonderbund Düsseldorf. Het is ontstaan ​​na brieven van August Deusser aan Max Clarenbach. Galerie Paffrath, Düsseldorf 1977.
  • Altviool Hartwich: Max Clarenbach. Een Rijnlandse landschapsschilder. LIT-Verlag, Münster 1990, ISBN 3-89473-278-4 (ook proefschrift, Universiteit van Keulen 1990).
  • Hans Paffrath : Max Clarenbach. 1880 Neuss - Keulen 1952. Droste-Verlag, Düsseldorf 2001, ISBN 3-7700-1134-1 .

Individueel bewijs

  1. ^ Hans Paffrath: Max Clarenbach . Red.: Galerie Paffrath. Droste Verlag, Düsseldorf 2001, p.   6, 7 .
  2. Ulrike Wolff-Thomsen (red.): "Ik moet ... verzamelen!" - De kunstcollectie van de bevriende schilder Wagnerian en dokter Dr. Paul Wassily (1868-1951) in Kiel. Speciale publicaties van de Society for Kiel City History, Volume 54, Verlag Ludwig, Kiel 2006, ISBN 978-3-93771-941-2 , blz. 125.
  3. ^ Hans Paffrath: Max Clarenbach . Red.: Galerie Paffrath. Droste Verlag, Düsseldorf 2001, p.   8, 9 .
  4. a b Max Clarenbach. In: Kunsthandel Alexander Stradmann. Ontvangen 26 november 2019 .
  5. ^ Een b Hans Paffrath: Max Clarenbach. Red.: Galerie Paffrath. Droste Verlag, Düsseldorf 2001, p.   10, 11 .
  6. Max Clarenbach. In: Galerie Paffrath. Ontvangen 26 november 2019 .
  7. ^ Hans Paffrath: Max Clarenbach . Red.: Galerie Paffrath. Droste Verlag, Düsseldorf 2001, p.   11, 12 .
  8. ^ Hans Paffrath: Max Clarenbach . Red.: Galerie Paffrath. Droste Verlag, Düsseldorf 2001, p.   14, 15 .
  9. Telefoonboek Kaiserswerth 1920 .
  10. Het huis en de tuin van Max Clarenbach in Wittlaer , bijdrage aan het huis van Clarenbach in het jaarboek van Wittlaer , 2005.
  11. ^ Max Clarenbach , uit de Volmer Collection, geraadpleegd op 9 oktober 2015.
  12. ↑ Ledenlijst in het archief van de website van de Künstlerbund (bezocht op 19 juli 2018).
  13. GDK Research - Op afbeeldingen gebaseerd onderzoeksplatform voor de Grote Duitse Kunsttentoonstelling in München 1937-1944: Max Clarenbach
  14. ^ Nazi-archief in München, bestanden geven een nieuw inzicht in de kunsthandel ( Memento van 9 oktober 2015 in het webarchief archive.today ), op Art, het kunsttijdschrift, uitgave: 11/2005
  15. ^ Hans Paffrath: Max Clarenbach . Red.: Galerie Paffrath. Droste Verlag, Düsseldorf 2001, p.   17e
  16. Max Clarenbach , op alfredflechtheim.com
  17. ^ Maximilian Haas: De 'Gottbegnadeten-Liste' (BArch R 55 / 20252a), in: Juri Giannini, Maximilian Haas en Erwin Strouhal (red.): Een instelling tussen vertegenwoordiging en macht. De Universiteit voor Muziek en Podiumkunsten Wenen in het culturele leven van het nationaal-socialisme. Mille Tre Verlag, Wenen 2014, blz. 239-276. ISBN 978-3-900198-36-7 (= muziekcontext 7).

web links