Naturalisme (beeldende kunst)

Van Wikipedia, de gratis encyclopedie
Spring naar navigatie Spring naar zoeken

Naturalisme (ook idealisme) in de kunst is een stroming van omstreeks 1870 tot 1890, maar als tijdvak is de term in de beeldende kunst minder scherp dan in de literatuur. Naast naturalisme als tijdvakterm, als equivalent van naturalisme in de literatuur , spreekt men meer in het algemeen van naturalisme als een representatiewijze die onafhankelijk is van tijd en ideologische achtergrond. Naturalisme gebruikt realisme als middel; net als realisme beeldt het alleen de zichtbare werkelijkheid af en ziet het af van de representatie van abstracte ideeën, maar streeft het niet, zoals realisme, naar het representeren of construeren van een esthetische totaliteit, b.v. B. door schaarste en vermindering van de formulieren. Integendeel, het opent zich voor de details en voor nieuwe maatschappelijke en grootstedelijke vraagstukken.

definities

Naturalisme als een tijdperk

Als programmatisch drukken aan het begin van het naturalisme in Frankrijk was Jules Antoine Castagnarys manifest La philosophie du salon de 1857 (1858), dat betrekking had op de schilderkunst, maar ook grote invloed op de literatuur (met name op Émile Zola ) had. Het doel van de naturalistische kunstenaar is om de objectieve wereld te portretteren zonder het sociaal lage, het eenvoudige leven weg te laten. Externe correctheid is echter geen garantie voor interne waarheid. Daarom gaat het picturale naturalisme van de 19e eeuw, net als het literaire, gepaard met maatschappelijk engagement.

Heide bij Neu Zittau (bij Berlijn) door Eugen Bracht (1884)

De termen naturalisme en realisme zijn in dit verband niet precies van elkaar te scheiden. Realisme kan betekenen dat de voorstelling nog romantischer is, ondanks zijn maatschappelijke betrokkenheid. Realisme beweert voorbij het uiterlijke door te dringen tot het essentiële, tot de innerlijke waarheid . Naturalisme kan bijvoorbeeld ook betekenen dat schilderen in de open lucht de voorkeur krijgt boven atelierschilderen . De Franse schilder Gustave Courbet speelde sinds het midden van de 19e eeuw de pioniersrol in dit kunsttheoretische debat.

De Duitse exponenten van de naturalistische schilderkunst van de jaren 1880 ( Hans Herrmann , Max Liebermann ) neigden al duidelijk naar het impressionistische luminarisme (afbeelding van vlekken en lichtbundels, gestimuleerd door de identificatie van het elektromagnetische golfkarakter van licht door James Clerk Maxwell in 1864, experimentele metingen van de lichtsnelheid door Albert A. Michelson 1878) en de post-materialistische, anti-positivistische en sensualistische filosofie van Ernst Mach (1883: Mechanics in their development ). [1]

Naturalisme als een manier van representatie

In figuurlijke zin spreekt men in de kunstgeschiedenis, ongeacht een tijdperk, van een tendens tot naturalisme of een naturalistische manier van representeren wanneer kunstenaars soms naturalistische doelen in hun werk nastreven, d.w.z. een soort positivistische , niet-idealiserende weergave in hun werk laten zien. werken. Voorbeelden zijn te vinden in laatmiddeleeuwse handschriften en wandtapijten , in de oud-Hollandse schilderkunst , maar ook bij sommige 19e-eeuwse schilders die het op deze manier – in tegenstelling tot het realisme – vermeden om met hun kunst maatschappelijke posities in te nemen.

De bittere drank van Adriaen Brouwer (Städelsches Kunstinstitut, Frankfurt am Main)

Max Deri , aan de andere kant, verwerpt de veronderstelling dat naturalistische schilderkunst een positivistische kunstvorm is die alleen de "externe natuur" verbeeldt, dat wil zeggen dat het afziet van psychologie. Hun beste vertegenwoordigers als Rembrandt of Wilhelm Leibl zijn er ook in geslaagd om de 'innerlijke natuur' zichtbaar te maken. [2]

De definitie van Jost Hermand gaat verder, die elk naturalisme verstaat als een bewuste reactie tegen een stagnerende of formeel bevroren artistieke ontwikkeling ondersteund door een heersende klasse, waartegen men probeert “de vormloosheid van de onbegrensde waarheid tegen te gaan”. [3] Naturalisme is gericht tegen academische conventies, tegen classicisme, maniërisme , maar ook tegen artistieke en sociale autoriteiten als geheel. Deze kritische, vormvernietigende impuls markeerde het naturalisme van de 15e eeuw, dat zich met boerenhardheid keerde tegen de laatgotische pompeuze stijl, evenals de kritische wending van het "ruwe" Vlaamse en Nederlandse naturalisme van de 17e eeuw (zoals de vroege Rembrandt of de "boerenschilder." Adriaen Brouwer ) met afbeeldingen van de drink- en dansorgieën van de lagere klassen tegen het pathetische, kunstmatige maniërisme, de naturalistische oppositie van de 18e eeuw tegen de Rococo , die Rousseau inriep , of het naturalisme van de jaren 1880, het front daartegen De noodzaak van pracht en praal in de begintijd , tegen het toneelachtige “Renaissanceïsme” en “salonpersoneel”. [4] Naturalisme is eigenlijk geen stijlopbouw, maar slechts een kritische, vaak agressieve, cynische of medelevende impuls die het puur natuurlijke boven alle vragen van esthetische waarde stelt. Dit leidt vaak tot karikatuurachtige “grotesk vervormde beelden van vroegere idealen”. [5]

De kleine slapende marskramer door Jules Bastien-Lepage (1882)

Hieruit, en uit zijn vaak nauwe verbondenheid met het milieu, vloeit ook de specifieke bekrompenheid van het naturalisme voort: zijn agressieve impuls is na enkele jaren uitgeput en verandert in een objectiverende houding waarin alleen de dingen worden weerspiegeld, of hij denkt terug aan de " krachten van vorm." van traditie ". [6]

Definitie volgens Georg Schmidt

Middelen van vertegenwoordiging

In een tijd van intrinsieke interpretatie na de Tweede Wereldoorlog probeerde de kunsthistoricus Georg Schmidt het artistieke naturalisme los te koppelen van het sociale en ideologische. Zo kwam hij tot definities die relatief tijdsonafhankelijk waren. Naturalisme houdt zich niet bezig met 'waarheid', maar met 'juistheid'. De volgende criteria zijn voor hem doorslaggevend:

Drie illusies

  • Ruimtelijkheid ( centraal , kleur , luchtperspectief, slagschaduw, etc.)
  • Fysiek (lineair perspectief, schaduwmodellering)
  • Materialiteit (juiste weergave van de stof, materiaal etc., haptische oppervlaktekwaliteit door lichtreflectie )

Drie correcties

  • tekennauwkeurigheid (mate van scherpte van het oog)
  • anatomische correctheid (individuele en algehele vorm)
  • Kleurcorrectheid (object / lokale kleur (met neutraal licht); uiterlijk kleur )

Naturalisme - Realisme - Idealisme

Schmidt probeerde ook de term naturalisme te onderscheiden van de termen realisme en idealisme . Terwijl het naturalisme streeft naar 'uiterlijke correctheid', dat wil zeggen naar het volmaakte beeld, quasi waardevrij, houdt realisme zich bezig met 'innerlijke waarheid', dat wil zeggen de essentie. Idealisme gaat over "het versterken van de werkelijkheid", bijvoorbeeld de transfiguratie van een mythologische scène, terwijl realisme streeft naar "kennis van de werkelijkheid" en de spirituele penetratie ervan.

  • Realistisch naturalisme: Griekse klassieker, Italiaanse kunst (14e / 15e eeuw), Duitse en Nederlandse kunst (15e eeuw).
  • Realistisch anti- naturalisme : ontmanteling van de afzonderlijke elementen van het naturalisme (laat werk van Rembrandt van Rijn , Vincent van Gogh , Paul Klee , Pablo Picasso ).
  • Idealistisch anti-naturalisme: Maya , Inca , archaïsche / vroegchristelijke / Byzantijnse kunst (vroege hoge culturen).
  • Idealisme: Effecten en details zijn ondergeschikt aan de idealistische voorstelling ( Johann Wilhelm Schirmer , August Weber )

Naturalistische kunstenaars in de late 19e eeuw / vroege 20e eeuw

De lijst is in chronologische volgorde gerangschikt volgens de geboortedata van de kunstenaars.

literatuur

  • Georg Schmidt: Naturalisme en realisme (1959) in: Ders., Omgaan met kunst geselecteerde geschriften 1940-1963. Vereniging van Vrienden van het Kunstmuseum, Bazel 1976.
  • Gabriel P. Weisberg: Beyond impressionisme - de naturalistische impuls in de Europese kunst 1860-1905. Londen 1992, ISBN 0500236437 .
  • Gabriel P. Weisberg: Illusies van de werkelijkheid - Naturalisme 1875-1918. Tentoonstellingscatalogus, Belser Verlag, ISBN 3763025774 .

Zie ook

web links

Commons : Naturalisme - verzameling afbeeldingen, video's en audiobestanden

Individueel bewijs

  1. Richard Hamann , Jost Hermand Impressionisme. (= Tijdperken van de Duitse cultuur van 1870 tot heden. Deel 3.) München, 2e druk 1974, blz. 70 ev.
  2. Max Deri: Schilderen in de XIX. Eeuw. Berlijn 1923. Nieuwe editie: BoD - Books on Demand, 2013, blz. 415.
  3. Jost Hermand: Voorwoord , in: Richard Hamann, Jost Hermand: Naturalismus. München 1972, blz. 7.
  4. Richard Hamann, Jost Hermand 1972, blz. 9; zie ook blz. 186 f.
  5. Richard Hamann, Jost Hermand 1972, blz. 8.
  6. Richard Hamann, Jost Hermand 1972, blz. 8.