Paolo Uccello

Van Wikipedia, de gratis encyclopedie
Spring naar navigatie Spring naar zoeken
Portret van Paolo Uccello (onbekende kunstenaar)
NS. Joris en de draak
Nacht jacht , detail
Afleveringen van Eremitic Life
Paolo Uccello, Aanbidding der Wijzen, 1435

Paolo di Dono , beter bekend als Paolo Uccello , (* 1397 in Florence , † 10 december 1475 in Florence) was een Italiaanse schilder en mozaïekkunstenaar .

Uccello wordt beschouwd als de vader van de perspectiefschilderkunst in Italië en was dol op experimenteren en ook een beetje excentriek eigentijds. In werken als The Battle of San Romano (rond 1440) creëert zijn gebruik van perspectief en het verdwijnpunt nieuwe manieren van ruimtelijke representatie.

leven en werk

In 1407 trad hij toe tot de werkplaats van Lorenzo Ghiberti als assistent, waar hij leerde beeldhouwen; hij verliet Ghiberti in 1415 om zich aan te sluiten bij het rijke gilde van artsen en apothekers ( Arte dei Medici e Speziali ) (kunstenaars mochten in die tijd geen eigen gilde vormen in Florence) en gingen schilderen. Vanaf 1427 werkte Uccello twee jaar in Venetië, waar hij mozaïeken maakte voor de kerk van San Marco, en keerde in 1431 terug naar Florence. In 1436 creëerde hij het fresco van Sir John Hawkwood in de kathedraal daar , waarmee hij het type ruiterstandbeeld [1] uitvond, dat later vele malen zou worden overgenomen. [2] Vanwege de vele vogels en andere dieren in zijn schilderijen kreeg hij van zijn tijdgenoten de naam "Uccello" - vogel. Zijn huis stond vol met geschilderde vogels, katten, honden en allerlei vreemde dieren waarvan hij foto's kon maken, vergelijkbaar met The Hunt (rond 1460), waar hij probeerde de honden driedimensionaal te laten lijken, precies wetende dat de ruimtelijke uitzicht is bepalend voor de indruk op de kijker.

Hij vond zijn opdrachtgevers in de machtige Florentijnse bankiersfamilie van de Medici . Omstreeks 1440 maakte hij drie slagbeelden voor de familie Bartolini Salimbeni van een onbeduidende overwinning van de Florentijnen op de Sienese in 1432 ( De slag bij San Romano, rond 1440 ) [3] ; deze imponeren met hun overvloed aan figuren in een duidelijke perspectivische beeldstructuur. De foto's sierden Lorenzo de 'Medici's slaapkamer en bevinden zich nu in de National Gallery in Londen, in de Uffizi in Florence en in het Louvre in Parijs. [4]

1467-69 verbleef hij aan het hof van Urbino, waar hij de predella De ontheiliging van de hostie schilderde uit 1467/8, ook bekend als Pala del Corpus Domini , vandaag in de Galleria Nationale delle Marche , Urbino voor de Corpus Domini Brotherhood. Deze scènes uit de legende van de heiligen, gemaakt als zes basisafbeeldingen, waren bedoeld om het hoofdwerk van de Vlaamse schilder Justus van Gent op het hoofdaltaar, de communie van de apostelen van 1473-1474, te onderstrepen.

Paolo Uccello staat bekend om zijn wetenschappelijke studies. Telkens als moeilijke, schijnbaar onoplosbare problemen van perspectief hem bezighielden, sloot hij zich weken of maanden op in zijn huis en kwam er niet meer uit. Een van zijn vrienden was de wiskundige Manetti, met wie hij graag over Euclides sprak . Donatello , die ook een vriend van hem was, beweerde dat Uccello zijn tijd verspeelde met het tekenen van mazzocchi - de vreemd gevormde hoofddeksels van mannen in het Quattrocento - en het projecteren van punten en bollen met 72 facetten, allemaal gezien in perspectief en vanuit verschillende hoeken. “Crazy Paolo”, zoals zijn tijdgenoten hem noemden, was geobsedeerd door de geometrie die in de vormen verborgen zat. Volgens Vasari, "... eenzaam, excentriek, melancholisch en arm, werd hij altijd aangetrokken tot de moeilijkste dingen in de kunst." Voor hem zat de werkelijkheid in de geometrische vorm, niet in de kleur. Om dit uit te drukken, schilderde hij, tot Vasari's afschuw, "de velden blauw, de steden rood, de gebouwen in verschillende tinten die overeenkwamen met zijn verbeelding." Stilistisch stond hij nog dicht bij de Middeleeuwen, hij gaf de voorkeur aan decoratieve en schematische effecten in plaats van dan humanistische Streefde naar "zuiverheid van de lijn". [5]

Op zijn oude dag was Uccello zo vreemd dat hij geen opdrachten meer kreeg, totaal hulpeloos werd en uiteindelijk belastingvermindering moest vragen aan de staat.

Toch is Paolo Uccello een van de meest veelzijdige schilders van de Florentijnse vroege Renaissance na Masaccio en is hij vanuit hedendaags perspectief de directe voorloper van de belangrijkste Italiaanse meesters.

literatuur

  • Paolo D'Ancona : Paolo Uccello . Uitgever Anton Schroll, Wenen / München 1960.
  • Wilhelm Boeck : Paolo Uccello. De Florentijnse meester en zijn werk . Grote, Berlijn 1939.
  • Claus Pelling, Het Città-ideaal van de Berlijnse fotogalerij. Een schilderij van Paolo Uccello?, Rahden 2020.

web links

Commons : Paolo Uccello - album met foto's, video's en audiobestanden

Individueel bewijs

  1. Geschilderd ruiterstandbeeld van Giovanni Acuto (John Hawkwood) . 1436
  2. ^ James H. Beck: Schilderen van de Italiaanse Renaissance , Könemann Verlag, Keulen, 1999, blz. 84-91.
  3. ^ James H. Beck: Schilderij van de Italiaanse Renaissance . Könemann Verlag, Keulen 1999, ISBN 3-8290-0485-0 , p.   88-89 .
  4. ^ Norbert Schneider: Geschiedenis schilderen. Van de late middeleeuwen tot de 19e eeuw. Keulen et al. 2010. blz. 86.
  5. ^ Paul Johnson: De Renaissance . Berlijn 2002