Raffael

Van Wikipedia, de gratis encyclopedie
Spring naar navigatie Spring naar zoeken
Zelfportret van Raphael, 1506, Galleria degli Uffizi
handtekening van Raphael
Zelfportret (links), detail uit The School of Athens , 1510/11, Rooms of the Vatican

Raffaello Sanzio da Urbino , ook Raffael da Urbino , Raffaello Santi [ rafːaˈɛlːo ˈsanti ], Raffaello Sanzio [ ˈSantsi̯o ] of kortweg Raphael (geboren op 6 april of 28 maart 1483 in Urbino , † 6 april 1520 in Rome ) was een Italiaanse schilder en architect . Hij wordt beschouwd als een van de belangrijkste kunstenaars van de Italiaanse hoogrenaissance .

Raffael verwierf vooral faam als schilder vanwege zijn harmonieuze en evenwichtige composities en mooie afbeeldingen van de Madonna. Tijdens zijn leven genoot hij het voorrecht alleen bekend te zijn bij zijn voornaam, en zelfs vandaag de dag kennen maar heel weinig mensen zijn achternaam. Tot ver in de 19e eeuw werd hij beschouwd als de grootste schilder aller tijden. [1] Naast zijn carrière als schilder in Florence en aan het pauselijke hof in Rome werd hij ook werfleider van de Sint-Pietersbasiliek en opzichter van de Romeinse oudheden.

Leven

jeugd

Geboorte in 1483 wordt verondersteld 28 maart of 6 april te zijn. Deze veronderstelling gaat terug op de kunstenaarsbiografieën gepubliceerd in 1550 of Vite Giorgio Vasaris , die schreef dat Raphael stierf op Goede Vrijdag, 6 april 1520, "op de dag dat hij werd geboren": Vanwege deze onduidelijke formulering is het controversieel of Vasari betekende Goede Vrijdag (die viel op 28 maart in 1483) of 6 april. Over het algemeen is veel van Vasari's informatie onnauwkeurig en gecorrigeerd door modern onderzoek, en de exacte geboortedatum van Raphael is daarom niet zeker. Het staat echter buiten kijf dat de ouders van Raphael de goudsmid en latere schilders Giovanni Santi en Magia Ciarla waren.

biografie

Raphael verloor zijn moeder in 1491 op achtjarige leeftijd. De vader stierf in 1494 en zou de jonge Raphael zijn eerste schilderopleiding hebben gegeven. Volgens Vasari werd Raffael op elfjarige leeftijd wees toen zijn vader stierf. Rond 1500, misschien al in 1494, ging de jonge Raphael naar Perugia en ging als leerling de werkplaats van Pietro Vanucci (genaamd Perugino ) binnen. Daar slaagde hij erin zo dicht bij Perugino's stijl te komen dat het vaak moeilijk is om de werken van elkaar te onderscheiden. Zijn vaardigheid als schilder was op jonge leeftijd zo uitgesproken dat Raphael al magister (meester) werd genoemd in 1500, dat wil zeggen op 17-jarige leeftijd, in de oudste van zijn contracten die tot ons zijn gekomen, een overeenkomst met het oog op een altaarstuk in Città di Castello .

Vroeg kampioenschap

Madonna Connestabile (1502-1504), Hermitage St. Petersburg
De Heilige Familie met het Lam (1504), privébezit

Zijn eerste gedocumenteerde werk was het Baronci-altaarstuk voor de kerk van Sint Nicolaas van Tolentino in Città di Castello , een stad halverwege Perugia en Urbino. Raphael ontving de opdracht op 10 december 1500 samen met Evangelista da Pian di Meleto , die voor Raphael's vader Giovanni Santi had gewerkt. Het altaarstuk werd voltooid in september 1501. Het werk werd zwaar beschadigd bij een aardbeving in 1789, vandaag zijn slechts enkele fragmenten van het hoofdpaneel, twee predella- panelen en een voorbereidende tekening bewaard gebleven.

Raphael voltooide zijn eerste grote onafhankelijke schilderij rond 1502/03: The London Crucifixion . Op deze foto Maria, St. Hiëronymus, Johannes en Maria Magdalena gekruisigd geflankeerd door twee engelen. Rond dezelfde tijd schilderde de kunstenaar De kroning van Maria voor de kerk van San Francesco in Perugia (nu Rome , Pinacoteca Vaticana ). Beide composities zijn nauw gebaseerd op afbeeldingen van Raphaels leraar Perugino, zijn verdeeld in een aardse en een hemelse zone en worden gedomineerd door geometrische basisvormen, vooral cirkels.

In 1504 voltooide Raphael zijn vroege meesterwerk Het huwelijk van Maria (nu Milaan , Pinacoteca di Brera ) voor de kerk van San Francesco in Città di Castello. Met dit schilderij, dat zich niet langer kenmerkt door een laag van zones, maar door een duidelijke gradatie van perspectief, overtrof hij zijn leermeester Perugino, die tegelijkertijd ook een huwelijk van Maria schilderde.

In hetzelfde jaar ging de jonge meester naar Florence met een aanbevelingsbrief van de stedelijke rechtbank, waar Michelangelo en Leonardo da Vinci al bekendheid hadden verworven. Haar meesterwerken, evenals de foto's van Masaccio en Fra Bartolommeo , hadden een grote invloed op Raphaels verdere artistieke ontwikkeling. Daar kreeg de schilder talrijke opdrachten van Florentijnen. Vooral zijn Madonna-foto's werden zeer gewaardeerd. In 1505 keerde hij terug naar Perugia.

Omdat een verdere vervolmaking in de schilderkunst, die hij nastreefde, in Perugia niet mogelijk was, verhuisde hij in 1506 voor de tweede keer naar Florence om zijn studie bij de oudere meesters voort te zetten. Hier schilderde hij andere afbeeldingen van de Madonna, zoals de Weense Madonna in het Groen (1506), maar ook enkele portretten. In het bijzonder oriënteerde hij zich bij het opzetten van zijn groepsschilderijen op Fra Bartolommeo . Van hem leerde hij ook die beweging ondanks alle strikte symmetrie, zoals die bijvoorbeeld tot uiting komt in zijn afbeeldingen van de Madonna. Tijdelijk bezocht hij Bologna en Urbino vanuit Florence.

Schilder in Rome

Baldassare Castiglione , 1514-1515, Louvre , Parijs
De School van Athene (1510/1511), Stanza della Segnatura, Vaticaan

Vanaf 1508 verbleef hij in Rome. Als beschermheer van de kunsten bracht paus Julius II de bouwmeester Bramante , de beeldhouwer Michelangelo en de schilder Raffael samen in Rome. Vasari meldt dat Raphael daar werd geroepen op aanbeveling van Bramante, die net als Raffael uit Urbino kwam. In die tijd kreeg hij onder Julius II de opdracht voor de nieuwbouw van Sint Pieter .

In Rome kwamen de beroemdste mannen, waaronder graaf Castiglione en Pietro Bembo , al snel in nauw contact met hem, en pausen Julius II en Leo X eerden hem met onderscheidingen. Verschillende beroemde persoonlijkheden werden door de meester geportretteerd, waaronder Tommaso Inghirami , graaf Castiglione, kardinaal Bernardo Dovizi da Bibbiena , paus Julius en paus Leo. Daarnaast werden enkele grotere altaarstukken gemaakt, zoals de Madonna di Foligno (1512) en - als laatste grote werk - de Transfiguratie (1518–1520). Zijn faam verspreidde zich door heel Italië en trok talrijke studenten aan.

Maar Raphael had in Rome vooral de baan, in het Apostolisch Paleis , de pauselijke vertrekken ( ponsen ) verfraaien met monumentale muurschilderingen. Zijn beroemdste werken werden gemaakt tussen 1509 en 1517: in de Stanza della Segnatura zoals Parnassus , de Disputa del Sacramento en The School of Athens , die de kunsten, religie en filosofie verheerlijken en worden beschouwd als absolute meesterwerken van de Hoge Renaissance , zoals evenals in de Stanza di Eliodoro The Bolsena Mass , The Expulsion of Heliodorus en The Liberation of Peter , waarin religieuze thema's worden gekoppeld aan de politieke gebeurtenissen van die tijd. Raphael ontwierp ook de kartonnen dozen voor de aposteltapijten in de Sixtijnse Kapel. Andere wand- en plafondschilderingen voor de pauselijke vertrekken geschilderd in opdracht van de leerling van paus Leo X. Raphael.

In 1512 creëerde Raffael ook zijn beroemdste Madonna- afbeelding , de Sixtijnse Madonna voor het hoofdaltaar van de kloosterkerk van San Sisto in Piacenza (tegenwoordig Dresden , Old Masters Picture Gallery in de Zwinger). Na de dood van paus Julius in 1513 bleef de schilder met zijn leerlingen voor Leo X werken in de kamers en loggia's van het Vaticaan. De kunstenaar was niet alleen actief voor de paus, maar werkte ook in Rome voor seculiere opdrachtgevers zoals de rijke bankier Agostino Chigi (zie hieronder).

Kathedraalbouwer in Rome

Na de dood van Bramante werd Raphael in 1514 benoemd tot zijn opvolger en architect en bouwmanager van de nieuwe Sint-Pieterskerk . Alleen de onderbouw werd gestart onder leiding van Raphael. Hij voltooide echter het hof van San Damaso dat door Bramante in het Vaticaan was begonnen. Hij maakte ook verschillende plannen voor particuliere gebouwen, waaronder zijn eigen huis in Borgo Nuovo . [2]

Werken voor seculiere klanten in Rome

Daarnaast voerde hij opdrachten uit voor Agostino Chigi : De triomf van Galatea en de decoraties in de Loggia van de Psyche evenals de - nu verdwenen - Marstall in de Villa della Farnesina en de Capella Chigi in de kerk van Santa Maria del Popolo .

Toenemende deelname van studenten aan de latere werken van Raphael

Raphael's taken als sitemanager van St. Peter's en als opzichter van het antiek lieten hem weinig tijd over om zijn overleden Malwerke zelf te maken, hij die zijn bestellingen voornamelijk van zijn werknemers, in het geval van Villa Farnesina vooral Raffaellino del Colle en Giulio Romano , werd gelopen. Ook het schilderen van de "Sala di Costantino" in het Vaticaans paleis liet hij grotendeels aan zijn studenten over.

Laatste schilderij

Transfiguratie van Christus (1520), het laatste werk van Raphael

Zijn laatste meesterwerk, dat hij grotendeels met de hand schilderde, was de Transfiguratie van Christus ( Vaticaan Pinacoteca ).

Prive leven

Raphael bleef ongehuwd, maar was lange tijd verloofd met Maria da Bibbiena, een nicht van kardinaal Bernardo Dovizi da Bibbiena . Zij stierf in 1520. Zijn minnares Margherita Luti staat bekend als Fornarina . Ze was de dochter van een bakker in Rome. Wat zeker is, is dat Raphael ze in verschillende van zijn werken heeft vereeuwigd. Ze zou tot aan zijn dood in zijn huis in Rome hebben gewoond.

Vroege dood

Raphael stierf op 6 april 1520, op 37-jarige leeftijd, mogelijk door aderlating om een ​​geslachtsziekte te genezen die hij zou hebben opgelopen tijdens zijn talrijke affaires met vrouwen. Volgens andere bronnen stierf hij aan malaria na een archeologisch verblijf in wetlands rond Rome. Een dramatische doodsoorzaak zoals: Zo wordt ook door historici aan de pest gedacht, omdat de destijds gebruikelijke begrafenisrituelen sterk werden afgekort om het lichaam van Rafaël zo snel mogelijk in Rome te begraven: dit zou mogelijk een besmetting moeten voorkomen.

Deze geruchten, vooral die van Vasari , dat zijn immorele gedrag de oorzaak was van zijn vroegtijdige dood, kwamen pas later naar voren. Tijdgenoten spreken eerder met veel respect over zijn morele karakter. Het feit dat hij zich door zijn rusteloze mentale en fysieke activiteit te veel had ingespannen, lijkt nogal twijfelachtig.

Begrafenis in het Pantheon

Graf van Raphael in het Pantheon (Rome)

Raphael werd op eigen verzoek begraven in het Pantheon , tegenwoordig Santa Maria ad Martyres, in een oude sarcofaag . Het marmeren beeld van de Heilige Maagd op het altaar boven het grafgewelf, uitgevoerd door Lorenzetto , wordt door de mensen vereerd als een wonderdoener onder de naam Madonna del Sasso . Pas in 1833 werd het graf geopend onder paus Gregorius XVI. geopend om het bestaan ​​van het lijk te verifiëren. De opening van het graf werd in 1836 herdacht met een schilderij van Francesco Diofebi .

De Latijnse inscriptie op het graf, een distichon van kardinaal Pietro Bembo , luidt:

"Ille hic est Raphael, timuit quo sospite vinci, rerum magna parens et moriente mori."

"Hier is die Raphael, door wie de grote moeder der dingen [= natuur] vreesde te worden overtroffen zolang hij leefde en te sterven toen hij stierf."

Metrische vertaling door Hermann Knackfuß : "Hier is Raffael: hij, in wiens leven overwon, in wiens dood Moeder Natuur de dood vreesde."

Invloed op de renaissance

Naast schilderen hield Raphael zich ook bezig met architectuur. Talloze ontwerpen en bouwtekeningen voor heilige en wereldlijke gebouwen in Rome zijn van hem afkomstig. Leonardo da Vinci, Michelangelo en hij waren als architecten betrokken bij de uitbreiding van het Vaticaans paleis. Raphael was een van de belangrijkste kunstenaars in de hoogrenaissance. Santi mocht in opdracht van de paus drie kamers in het Vaticaans paleis schilderen. Ook in de Sixtijnse Kapel is de invloed van Rafaël meestal duidelijk te zien.

Evaluatie van zijn artistieke werk

NS. George vecht tegen de draak (1504-1506), National Gallery of Art , Washington

Raphaels werk was geheel gebaseerd op het schoonheidsideaal. Voor hem heeft kunst vooral esthetische waarde; schoonheid wordt alleen onvolmaakt en verspreid in de natuur gevonden. Alleen de kunst is in staat "de schoonheid volledig te onthullen en te realiseren op basis van een intellectuele synthese van ervaringen door middel van het 'certa-idee' van de kunstenaar." [3]

Het toen nieuw geformuleerde kunstideaal, "dat schoonheid en waarheid combineerde met het gezag van de klassiek-oude traditie en wetenschappelijke grondslagen, werd de norm en zou onwankelbaar moeten blijven tijdens de ontwikkeling van stijl in de moderne tijd tot in de recentere decennia." [4]

In zijn eerste artistieke creatieve periode in Florence van 1504 tot 1507 heeft Raphael met alle hedendaagse invloeden te maken gehad. Vooral met Leonardo, Fra Bartolommeo en Michelangelo. De inspanningen om een ​​eigen vormentaal te creëren zijn duidelijk zichtbaar in de afbeeldingen van de Madonna en religieuze 'staatsbeelden' van deze jaren.

In zijn tweede creatieve periode in Rome van 1508 tot 1513 vond de creatieve vervulling van het idee uit de hoge renaissance plaats, vooral in het schilderen van de Vaticaanse postzegels .

Tegen het einde van zijn leven verdiepte Raphael de formele problemen nog verder, zoals te zien is in het schilderen van de loggia's van het Vaticaan en in de fresco's van de Farnesina die hij ontwierp, die met de grootste antieke sereniteit zijn uitgevoerd. [5]

Raphael, een gelukkige en probleemloze realist van type, creëerde een overvloed aan natuurlijk gegroeide meesterwerken in zijn leven. De landelijke omgeving van Urbino vormde zijn jeugdige werk met diepe expressie. In Rome nam zijn kunst een belangrijke wending "in het open en groots en stapte uit de jeugdige, vrolijke, speelse, lichte vroege Renaissance in het volle gewicht van de Hoge Renaissance." [6]

Leerling van Raphael

Raphael liet een grote menigte studenten en medewerkers achter, waarvan Raffaellino del Colle , Giulio Romano en Francesco Penni , bekend als Il Fattore , de meest creatieve waren. Andere studenten, namelijk degenen die pas met Raphael in aanraking kwamen nadat ze hun eerste artistieke opleiding al hadden genoten , waren Benvenuto Carosalo , Gaudenzio Ferrari en Timoteo Viti . Een andere student die zich onderscheidde door talent en productievermogen was Perino del Vaga .

Omdat na de dood van Leo X in 1521 de kunstenaars geen werk meer konden vinden, stierf de school van Rafaël uit. Toen Rome in 1527 werd geplunderd, gingen de achtergebleven studenten volledig uiteen.

fabrieken

afbeelding titel wanneer ontstaan Maat, materiaal Expositie / collectie / eigenaar
Rafael - ressureicaocristo01.jpg
Opstanding van Christus 1499-1502 52 × 44 cm, olieverf op paneel Museu de Arte de Sao Paulo , Sao Paulo
Raffaello, God de Vader en de Maagd Maria.jpg
Pala van de zalige Nicolaas van Tolentino (Raffael) rond 1500/1501 31 × 27 cm, 51 × 41 cm, 112 × 75 cm, 57 × 36 cm, olieverf op hout Museo di Capodimonte , Napels; Louvre , Parijs; Pinacoteca Tosio Martinengo , Brescia
Pala degli Oddi (Raphael) september 2015-1a.jpg
Oddi-altaar - De kroning van de Maagd 1502-1503 267 × 163 cm, olietempera op hout getekend op doek Vaticaan Pinacoteca , Rome
Raphael - De aankondiging (Oddi-altaar) .jpg
De aankondiging (Oddi-altaar) 1502-1503 27 × 50 cm, olietempera op hout Vaticaan Pinacoteca , Rome
De aanbidding der wijzen - Rafael.jpg
De aanbidding der wijzen (Oddi-altaar) 1502-1503 27 × 50 cm, olietempera op hout Vaticaan Pinacoteca , Rome
Raphael-presentatie in de tempel.jpg
Presentatie in de tempel (Oddi-altaar) 1502-1503 27 × 50 cm, olietempera op hout Vaticaan Pinacoteca , Rome
Raffael 024.jpg
Madonna Connestabile 1502-1504 17,9 x 17,9 cm, olietempera op hout getekend op doek Hermitage , Sint-Petersburg
Raphael Madonna Pasadena.jpg
Madonna Norton Simon rond 1503 55 × 45 cm, olieverf op paneel Norton Simon Museum , Pasadena, Californië
Raffaello - Spozalizio - Web Gallery of Art.jpg
Huwelijk van Maria 1504 170 × 117 cm, olieverf op paneel Pinacoteca di Brera , Milaan
RAFAEL - Sueño del Caballero (Nationale Galerij van Londres, 1504. Óleo sobre tabla, 17 x 17 cm) .jpg
Visioen van een ridder 1504 17,1 × 17,1 cm, eitempera op populierenhout National Gallery , Londen
TheHolyFamilyWithTheLamb.jpg
De Heilige Familie met het Lam 1504 32 × 22 cm, olieverf op paneel Privebezit
Madonna en kind gekroond met heiligen.jpg
Pala Colonna 1502-1505 172,4 × 172,4 cm, 64,8 × 171,5 cm, olie en goud op hout Metropolitan Museum of Art , New York, Inv. Nr. 16.30ab
St. Joris met draak.jpg
NS. Georg vecht tegen de draak 1504-1506 28,5 x 21,5 cm, olieverf op paneel National Gallery of Art , New York
Madona del gran duque, door Rafael.jpg
Madonna del Granduca 1505 84 × 55 cm, olieverf op paneel Palazzo Pitti , Florence
Raffaello Sanzio.jpg
Zelfportret 1505/1506 45 × 33 cm, olieverf op paneel Galleria degli Uffizi , Florence
Ritratto di agnolo doni.jpg
Portret van Agnolo Doni rond 1506 H 63 × 45 cm, olieverf op paneel Palazzo Pitti , Florence
CristoRaffaello.jpg
Cristo benedicente rond 1506 H 31,7 × B 25,3 cm, olieverf op paneel Pinacoteca Tosio Martinengo , Brescia
Madonna del cardellino dopo il restauro.jpg
Madonna del Cardellino rond 1506 107 × 77 cm, olieverf op paneel Galleria degli Uffizi , Florence
Raphael - Madonna in de weide - Google Art Project.jpg
Madonna in het groen 1505/1506 113 × 88 cm, olieverf op paneel Kunsthistorisches Museum , Wenen
Raffaello, pala baglioni, deposizione.jpg
Begrafenis van Christus (Pala Baglioni) 1507 184 × 176 cm, olieverf op paneel Galleria Borghese , Rome
La-belle-jardiniere.jpg
De mooie tuinman 1507-1508 122 × 80 cm, olieverf op populierenhout Musée National du Louvre , Parijs
Tempi Madonna door Raffaello Sanzio - Alte Pinakothek - München - Duitsland 2017.jpg
Madonna tempo's rond 1508 75 × 51 cm, olieverf op paneel Alte Pinakothek , München
Raphael - De Alba Madonna - Google Art Project.jpg
Alba Madonna 1510 94,5 × 94,5 cm, olieverf op paneel getekend op doek National Gallery of Art , Washington, DC
La scuola di Atene.jpg
De school van Athene 1510-1511 500 × 770 cm, fresco Raphael Rooms , Vaticaanse Musea , Rome
RAFAEL - Madonna Sixtina (Oude Meesters Fotogalerij, Dresden, 1513-14. Óleo sobre lienzo, 265 x 196 cm) .jpg
Sixtijnse Madonna 1512/1513 256 × 196 cm, olieverf op doek Fotogalerij van oude meesters , Dresden
Raffael 026.jpg
Madonna della Seggiola 1513-1514 71 × 71 cm, olieverf op paneel Palazzo Pitti , Florence
Raphael vermist.jpg
Portret van een jonge man rond 1514 76,8 x 60,8 cm vermist sinds 1945
Transfiguratie Raphael.jpg
Transfiguratie (transfiguratie van Christus) 1516-1520 405 × 278 cm, olietempera op kersenhout Vaticaanse Musea , Rome, Inv. nr. 333
Raffaello Sanzio - Ritratto di Leone X coi cardinali Giulio de 'Medici e Luigi de' Rossi - Google Art Project.jpg
Portret Paus Leo X 1517-1519 155,5 x 119,5 cm, olieverf op paneel Galleria degli Uffizi , Florence
Fornarina.jpg
La Fornarina 1519-1520 85 cm × 60 cm, olieverf op paneel Galleria Nazionale d'Arte Antica in Palazzo Barberini , Rome
Raffaello Santi - Madonna della Rosa (Prado) .jpg
Madonna della Rosa 1518-1520 103 × 84 cm, olieverf op paneel Museo del Prado , Madrid
Portrait de l'artiste avec un ami, door Raffaello Sanzio, van C2RMF retouched.jpg
Zelfportret met een vriend 1518-1520 99 × 83 cm, olieverf op doek Musée du Louvre , Parijs

Replica's

Een uitgebreide collectie van ruim vijftig exemplaren van Raphael's werken, deels uit de collectie van Friedrich Wilhelm III. , bevindt zich in de "Raffael Hall" van het Oranjeriepaleis in Potsdam . [7] De replica's zijn meestal origineel formaat. Alleen de fresco's, zoals De School van Athene , werden kleiner gemaakt.

gebouwen

  • 1514: Na de dood van Bramante is Raffael de bouwmeester van St. Peter, zijn latere werk grotendeels vernietigd door latere interventies
  • ca. 1515: Sant'Eligio degli Orefici ontwerp, aanzienlijk gewijzigd voltooid
  • ca. 1513/14: Palazzo Pandolfini in Florence, ontworpen door Raffael, uitgevoerd door Giovanfrancesco en Bastiano da Sangallo
  • Begonnen rond 1515: Capella Chigi in Santa Maria del Popolo in Rome, gepland door Raphael, voltooid door Gian Lorenzo Bernini
  • 1518-1520: Villa Madama in Rome, ontwerp en start uitvoering, niet voltooid
  • Voltooid in 1520: Palazzo Branconio dell'Aquila, vernietigd, een tekening van de gevel aan ons overgeleverd

Herdenking

Raphael en The School of Athens op het bankbiljet van 500.000 Italiaanse lire

Raphael en The School of Athens werden afgebeeld op het Italiaanse lire 500.000 bankbiljet uitgegeven door de Banca d'Italia tussen 1997 en 2001.

literatuur

Raisonnés catalogus
  • Jürg Meyer zur Capellen: Raphael - Een kritische catalogus van zijn schilderijen. 3 delen. Landshut: Arcos 2001-2008.
  • Luitpold Dussler: Raffael. Kritische directory van schilderijen, muurschilderingen en wandtapijten. Bruckmann, München 1966.

Algemeen

Individuele voorstellingen

Ontvangst in poëzie, film en muziek

  • Elisabeth Frenzel : Raffael. In: Elisabeth Frenzel: Stoffen van de wereldliteratuur. Een lexicon van longitudinale secties van de geschiedenis van de poëzie. 10e, herziene en uitgebreide editie met medewerking van Sybille Grammetbauer. Kröner, Stuttgart 2005, ISBN 978-3520300102 , blz. 774-777.
  • Gilbert Hess / Elena Agazzi / Elisabeth Décultot (red.): Raffael als paradigma. Receptie, verbeelding en cultus in de 19e eeuw . De Gruyter, Berlijn / Boston 2012, ISBN 978-3110255621 .
  • Wilhelm Hoppe: Het beeld van Raphael in de Duitse literatuur. Van de klassieke periode tot het einde van de 19e eeuw . herprogrammeren ND. Hildesheim 1974 [Frankfurt a. M. 1935], ISBN 3806702985 .
  • Julia Ilgner: The Renaissance Verse Epic. Poëtica en problemen van een subgenre rond 1900 aan de hand van het Raffael-epos "Im Blühenden Cinquecento" (1897) van August Kellner . In: Kai Bremer / Stefan Elit (red.): Forcierte Form. Duitstalige verspik in de 20e en 21e eeuw in een Europese context . JB Metzler, Stuttgart / Weimar 2020 (Verhandelingen over literatuurwetenschap), ISBN 978-3476048431 , pp. 59-88.

Film

web links

Commons : Raffael – Album mit Bildern, Videos und Audiodateien

Fußnoten

  1. „Bis weit ins 19. Jahrhundert hinein gilt er als größter Maler aller Zeiten. »Raffael war nicht nur der größte unter den Malern: er war die Schönheit selbst, er war gut, er war alles!« Jean-Auguste-Dominique Ingres über Raffael.“ Siehe Antonio Forcellino: Raffael. Biographie (2008). Er wurde von seinen Bewunderern sogar als "Il divino" (der Göttliche) bezeichnet. Siehe Wolfgang Schöne: Raphael , Berlin und Darmstadt 1958, S. 5.
  2. Vgl. zu Raffaels architektonischem Werk ausführlich: Christoph Luitpold Frommel, Stefano Ray und Manfredo Tafuri: Raffael, das architektonische Werk . DVA, Stuttgart 1987.
  3. Propyläen Kunstgeschichte. Spätmittelalter und Beginnende Neuzeit. Band 7. Propyläen Verlag, Berlin 1972, S. 153.
  4. Propyläen Kunstgeschichte. Spätmittelalter und Beginnende Neuzeit. Band 7. Propyläen Verlag, Berlin 1972, S. 165.
  5. Robert Darmstädter: Reclams Künstlerlexikon. Philipp Reclam jun., Stuttgart 1979.
  6. Das Atlantisbuch der Kunst. Eine Enzyklopädie der bildenden Kunst. Atlantis-Verlag, Zürich 1952, S. 113.
  7. Orangerieschloss | Raffaelsaal , auf der Website der Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg , abgerufen am 30. Juli 2019.