Geluid (muziek)

Van Wikipedia, de gratis encyclopedie
Spring naar navigatie Spring naar zoeken

In muziek verwijst geluid naar een geluidsgebeurtenis (evenals de auditieve indruk en intellectuele abstractie) die wordt gegenereerd door muziekinstrumenten , de menselijke stem of anderszins door middel van een elastisch lichaam en waaraan een min of meer exacte toonhoogte kan worden toegewezen . Terwijl de fysische eigenschappen kunnen worden geanalyseerd en beschreven als een combinatie van sinustonen en ruiscomponenten of harmonische boventonen (die worden toegevoegd aan de basis oscillatie van de sinusvormige trilling), de persoonlijke geluid perceptie afhankelijk psycho omstandigheden, culturele ervaringen en esthetische verwachtingen.

In de muziekpraktijk en muziektheorie zijn tonen elementen van een toonsysteem of een (wiskundig beschrijfbare) toonstructuur die in een intervalrelatie tot elkaar staan ​​en worden beschreven door toonsymbolen en/of noten .

Etymologie en conceptuele complexiteit

De term "toon" komt van tonus , de gelatiniseerde vorm van het oude Griekse τόνος, tonos, "spanning" voor het werkwoord τείνειν teinein "spanning, spanning, ontspannen". De betekenis van het woord is afhankelijk van de context. Meer over de complexiteit van de beschrijving, analyse en perceptie van geluiden is te vinden in tal van artikelen. Naast universalia van muziekperceptie en objectieve aspecten zoals toonhoogte , geluid , tonaliteit , boventonen , geluidsspectra , aspecten van subjectieve waarneming b.v. B. onderhoortypologie , auditieve perceptie , muziekpsychologie , toonhoogteperceptie en psychoakoestiek . Atonale muziek is niet toonloos, geruisloos, geruisloos, onhoorbaar of zelfs onhoorbaar; het woord atonaal verwijst eerder naar het ontbreken van een tonaliteitssysteem .

Toon parameters

Voor een meer gedetailleerde beschrijving van een toon worden verschillende parameters gebruikt, afhankelijk van de toegang. [1] [2] Meestal zijn dit de volgende:

Tijdelijke structuur van een instrumentaal geluid

De toon die door muziekinstrumenten wordt gegenereerd, kan in drie fasen worden verdeeld: het bestaat uit de drie fasen van het bezinkingsproces (het begin), de stationaire oscillatie of de quasi-stationaire oscillatie, meestal gesuperponeerd door transiënten (sustain) en het vervalproces.

In de loop van het geluid verandert in de loop van de tijd de volumeverhouding (amplitude) van de Partials. Deze volumeverhoudingen bepalen het timbre van de tonen. De stem is in dit opzicht ook een 'instrument' en genereert tonen in de genoemde zin, waarbij echter zogenaamde formanten de kleur van de toon beïnvloeden .

Toon en geluid in fysieke akoestiek

Schematisch oscilloscoopbeeld van een sinustoon
Schematisch oscilloscoopbeeld van een complexe toon

Terwijl slechts de zuivere oneindige fysische akoestiek onder tone sinusgolf iemands begrijpt vocale of instrumentale gegenereerd geluid vanuit fysische akoestiek, een complex geluidssignaal ongeveer in vele gevallen, een geluid is. [3] In de natuurkunde wordt geluid begrepen als een periodieke geluidsgebeurtenis die is samengesteld uit sinusoïdale tonen, waarbij de frequenties van de partiëlen in een geheel getal staan ​​ten opzichte van elkaar, dat wil zeggen dat ze zich 'harmonisch' ten opzichte van elkaar gedragen. Dit is echter een vereenvoudigd model dat alleen bij benadering kan worden toegepast op echte geluiden.

Echte geluiden zijn over het algemeen complexer, waarbij ruiscomponenten en inharmoniciteiten een belangrijke rol spelen. Bij de menselijke stem en bij blaasinstrumenten is de partiële compositie grotendeels harmonisch en sluit goed aan bij het eenvoudige model. In het geval van snaarinstrumenten is de frequentiesamenstelling slechts bij benadering harmonisch, en in het geval van percussie-instrumenten zijn alleen individuele Partials bijna harmonisch, terwijl het totale spectrum nogal onharmonisch is. Dergelijke dissonante geluiden die in de fysieke akoestiek voorkomen, zoals een kleimengsel dat zo wordt genoemd, komen voor. B. op pauken , bellen , stokspelen , buizen of membraanachtige lichamen. Een toonhoogteindruk kan ook gebaseerd zijn op zogenaamde formanten , die bijvoorbeeld in een joodse harp worden beïnvloed door het mond- en keelgebied te veranderen. Interne structuren van geluiden , zoals ingesloten individuele frequenties met verhoogde amplitude, kunnen ook een indruk van toonhoogte creëren.

Het waarnemen van de toonhoogte moet een voldoende lange duur van het geluidssignaal hebben, anders treedt toonvervaging op.

literatuur

  • Wieland Ziegenrücker: Algemene muziektheorie met vragen en opdrachten voor zelfbeheersing. Duitse uitgeverij voor muziek, Leipzig 1977; Paperback-editie: Wilhelm Goldmann Verlag en Musikverlag B. Schott's Sons, Mainz 1979, ISBN 3-442-33003-3 , blz. 11-15.

web links

Individueel bewijs

  1. Jürgen Meyer: Akoestiek en muzikale uitvoeringspraktijk. Gids voor akoestiek, geluidstechnici, musici, instrumentmakers en architecten. Ed.: Verlag Erwin Bochinsky (= Das Musikinstrument . Nr.   24 ). 1995, ISBN 3-923639-01-5 .
  2. ^ Donald Hall, Johannes Goebel: Muzikale akoestiek: een handleiding . Red.: Schott Muziek. Mainz 2008, ISBN 978-3-7957-8737-0 .
  3. Dieter Meschede: Gerthsen Physics. Springer-Verlag, 2015, ISBN 978-3-662-45977-5 , blz.   207 ( beperkt voorbeeld in Zoeken naar boeken met Google).