auteursrechten

Van Wikipedia, de gratis encyclopedie
Spring naar navigatie Spring naar zoeken

Allereerst beschrijft het auteursrecht het subjectieve en absolute recht op bescherming van intellectueel eigendom in ideale en materiële zin. [1] Als objectief recht omvat het de som van de rechtsnormen van een rechtssysteem die de relatie tussen de auteur en zijn rechtsopvolgers van zijn werk regelen; het bepaalt de inhoud, omvang, overdraagbaarheid en gevolgen van de schending van subjectieve rechten.

verhaal

juiste families

In het auteursrecht is het grondbeschermingsbeginsel van toepassing. Het toepasselijke recht wordt altijd bepaald door het rechtssysteem van de staat waarin bescherming wordt aangevraagd.

Duitse juridische kring

Romaanse juridische familie

gewoonterecht

gemengd recht

Voorwerp van copyright

Wetgevende techniek

De beschermde doel van het auteursrecht is een kunstwerk in alle rechtsstelsels. In de rechtsgeschiedenis werd eerst de enumeratieve vorm gekozen als wetgevingstechniek om te definiëren wat als werk beschermd moet worden. Om technische innovaties op het gebied van het auteursrecht adequaat te kunnen vastleggen, prevaleerde echter al snel de algemene clausule . De meeste rechtsstelsels van tegenwoordig, gebaseerd op de invloedrijke herziene Conventie van Bern van 1908, berusten op een gemengd type: ten eerste wordt het object van bescherming gedefinieerd in een algemene en brede vorm (Duitsland: "Werken van literatuur, wetenschap en kunst", Frankrijk: "œuvre de l' esprit" volgens art. L.112-18 CPI ), echter aangevuld met lijsten. In overeenstemming met de juridische traditie van het gewoonterecht richten de Britse Copyright, Designs and Patents Act 1988 en de US Copyright Act van 1976 zich op langere lijsten met gedifferentieerde juridische definities aan het begin van de wetten. [2]

Vereiste van fysieke bepaling ("fixatie")

Een minderheid van rechtsstelsels verleent alleen auteursrechtelijke bescherming op voorwaarde dat 1. er een fysieke definitie van het werk is en deze 2. fysiek stabiel of permanent is ("permanent of stabiel", sectie 101 van de Copyright Act van 1976) . Het bekendste voorbeeld is Sectie 102 (a) van de Copyright Act van 1976: [3]

“In overeenstemming met deze titel bestaat auteursrechtelijke bescherming van originele werken van auteurschap die zijn vastgelegd in elk tastbaar expressiemiddel, nu bekend of later ontwikkeld, van waaruit ze kunnen worden gecommuniceerd[4]

Naast deze eerste groep, die bijzonder wijdverbreid is in het gewoonterecht , zijn er nog drie andere groepen te onderscheiden: 2. die waarvoor een constante fysieke vastberadenheid vereist is, alleen voor bepaalde soorten werk - vooral choreografieën - 3. die welke geen regulering bieden en 4. degenen die een dergelijk vereiste uitdrukkelijk ontkennen. [3]

Vereiste van originaliteit

De eis van originaliteit is een van de kernelementen van het moderne auteursrecht. Tegelijkertijd is het een centraal element voor de legitimering van auteursrechtelijke bescherming. Juridisch zijn er twee manieren om dit kenmerk te beschrijven: door het ontwikkelingsproces te beschrijven of door het resultaat te beschrijven; meestal wordt gekozen voor een combinatie van beide. In de rechtsstelsels van continentaal Europa staat het aspect van de persoonlijkheid van de auteur op de voorgrond: het werk moet worden beschermd omdat het een stuk vervreemde, als het ware gematerialiseerde persoonlijkheid van de auteur is. Op basis van deze benadering wordt het voorwerp van het auteursrecht dienovereenkomstig bepaald - alleen dat wat een uitdrukking is van de diepste persoonlijkheid van de maker verdient bescherming. Taal, schildertechniek of historische gegevens en gebeurtenissen kunnen dus niet het voorwerp uitmaken van auteursrecht. [5]

Individuele soorten werk

Foto's

Historisch gezien stond fotografie aanvankelijk onder de conventionele kunstgenres - omdat het zogenaamd slechts een reproductie van de werkelijkheid was. Dienovereenkomstig werd het relatief laat erkend als een kunstvorm die auteursrechtelijke bescherming verdiende. De wettelijke regelingen zijn onder te verdelen in drie groepen: Foto's zijn in tal van rechtsstelsels volledig gelijk aan de andere kunstgenres en genieten regelmatig auteursrechtelijke bescherming. In sommige andere rechtsstelsels worden foto's onderverdeeld in "artistieke" foto's (fotografische werken) met volledige en "gewone" of "eenvoudige" foto's (foto's) met een lager beschermingsniveau. Ten slotte is er nog een derde groep rechtssystemen die foto's vrijstellen van auteursrechtelijke bescherming en aan een aparte set regels onderwerpen. [6]

copyright houder

Werken van verschillende auteurs

De gevallen van co-auteurschap kunnen worden onderverdeeld in drie grote groepen: [7]

  1. Arrangementen: Hieronder vallen die creaties waarbij een ander werk een nieuw werk creëert op basis van een reeds bestaand werk. Een wezenlijk kenmerk van deze casusgroep is dat het origineel en de bewerking duidelijk van elkaar te onderscheiden zijn. Het origineel blijft volledig onaangetast door de bewerking en kan nog steeds zelfstandig worden gebruikt, maar de bewerking kan niet in gewijzigde vorm worden gebruikt zonder het origineel. Deze groep gevallen omvat het samengestelde oeuvre ( Art. 113-2 CPI ) van het Frans en het afgeleide werk (USC 17 § 101 ) van de Amerikaanse auteursrechtwetgeving.
  2. Compilaties en bloemlezingen: Deze casusgroep wordt gekenmerkt door het feit dat, hoewel de creatieve bijdragen van de individuele auteurs nog duidelijk te scheiden zijn, de individuele bijdragen in wezen ongewijzigd blijven. In deze categorie vallen compilaties van het Duitse recht, evenals compilaties en collectieve werken naar Amerikaans recht.
  3. Gezamenlijke werken: In deze gevallen werken minimaal twee natuurlijke personen zodanig samen dat er een gemeenschappelijk eindproduct ontstaat. De mogelijkheid bestaat dat de individuele creatieve bijdragen uiteindelijk niet meer eenduidig ​​aan een persoon kunnen worden toegewezen. Vaak komen de bijdragen uit verschillende genres ; een klassiek voorbeeld hiervan is opera .

De derde groep is juridisch het meest problematisch vanuit het oogpunt van meervoudig auteurschap: als genregrenzen worden overschreden, rijst de vraag of en wanneer de bijdragen als één werk als geheel moeten worden beoordeeld. Verder moet worden verduidelijkt welke rechten op het werk de auteurs bij verschillen tegenover elkaar kunnen doen gelden. Vooral de constructie van het oeuvrecollectief, dat wijdverbreid is in het Romaanse rechtssysteem, vormt een probleem bij deze groep. [7]

Een wijdverbreide en typische oplossing voor de eerste twee feitelijke problemen wordt geboden door 11 UrhG-A: Alle co-auteurs hebben dus gezamenlijk het auteursrecht. Een wijziging of exploitatie van het auteursrecht vereist een unaniem besluit van alle auteurs. Sommige rechtsstelsels staan ​​echter al de toestemming van de meerderheid van de auteurs toe (zie in Mexico Art. 80 Ley Federal del Derecho de Autor ) of zelfs een enkele auteur (Argentinië: Art. 19 Ley de Propiedad Intelectual ) volstaan. De meeste wetten bevatten voorschriften die stellen dat wanneer verschillende genres - zoals woord en muziek - worden gecombineerd, er niet één maar twee afzonderlijke werken worden gemaakt. Maar ook bij het ontbreken van een wettelijke regeling volgt jurisprudentie en rechtsleer deze oplossing vrijwel consequent. [7]

werk in opdracht

De verschillende behandeling van werken in opdracht toont paradigmatisch de verschillende benaderingen van het auteursrecht in de strikte zin van de Romeinse rechtstraditie (droit d'auteur, diritto di autore) van de landen van het burgerlijk recht in tegenstelling tot het Angelsaksische auteursrecht . Indien de maker een werk heeft geproduceerd ter nakoming van contractuele verplichtingen volgens (ruwe) specificaties van de opdrachtgever, zijn er twee mogelijkheden om het resulterende subjectieve recht toe te kennen: ofwel de opdrachtgever ofwel de opdrachtnemer. De landen van continentale Europese traditie kiezen voor de laatste oplossing, zoals geïllustreerd door de Portugese wet: [8]

"O direito de autor pertence ao criador intelectual da obra, salvo disposição expressa em contrário."

"Het auteursrecht behoort toe aan de intellectuele maker van het werk, tenzij uitdrukkelijk anders is overeengekomen in het contract."

- Código do Direito de Autor e dos Direitos Conexos : artikel 11

De common law rechtsstelsels kiezen voor de eerste optie voor het auteursrecht :

"Waar een literair, dramatisch, muzikaal of artistiek werk, of een film, wordt gemaakt door een werknemer tijdens zijn dienstverband, is zijn werkgever de eerste eigenaar van enig auteursrecht op het werk, behoudens andersluidende overeenkomst."

"Als een literair, dramatisch, muzikaal of artistiek werk of een film wordt gemaakt door een werknemer in het kader van zijn arbeidsverhouding, is zijn werkgever de primaire eigenaar van het auteursrecht op dit werk, tenzij anders is overeengekomen."

- Copyright, Designs and Patents Act 1988, blz. 11 (2) [8]

Type en omvang van het auteursrecht

Auteursrecht is een in de tijd beperkt monopolierecht ten gunste van de maker van een werk.

Formele vereisten voor auteursrechtelijke bescherming

Onder invloed van de herziene Conventie van Bern van 1908 verleent de overgrote meerderheid van rechtsstelsels auteursrechtelijke bescherming, ongeacht de formele vereisten. Een belangrijke uitzondering vormde de wet van de Verenigde Staten tot 1989: Volgens § 401 (a) Copyright Act 1976, alle reproducties van het werk moesten worden gemarkeerd met © (C in een cirkel). Dit geldt nog steeds voor werken die voor 1 januari 1978 voor het eerst werden gepubliceerd. Een andere formaliteit bestaat in de Amerikaanse wetgeving in die zin dat, volgens de secties 408-412 Copyright Act 1976 twee exemplaren of fonogrammen van het werk moeten worden gedeponeerd bij de Library of Congress Copyright Office . Bij niet-naleving dreigt echter hoogstens een boete - de auteursrechtelijke bescherming blijft onaangetast. De registratie van het werk kan worden aangevraagd bij deponering, waardoor bepaalde procedurele voordelen kunnen worden verkregen. Een gelijkaardige regeling bestaat ook in Argentinië (vgl. Art. 57-63 Ley de Propiedad Intelectual). [9]

Dat droit moraal

Het recht van publicatie

Naast exploitatierechten erkent de Duitse wet een zelfstandig publicatierecht in 12 UrhG als onderdeel van morele rechten ; de norm wordt daar zelfs de 'basisnorm voor auteursrechtelijke bescherming' genoemd. [10] Ongeacht deze positie in het Duitse recht, is een vergelijkbare norm vreemd aan de meeste rechtsstelsels: in de Scandinavische landen werd de invoering van een dergelijke norm in de jaren zestig bewust vermeden, zelfs de wetten van Oostenrijk en Zwitserland missen een vergelijkbare norm. Het praktische verschil is echter uiterst klein: aangezien bijna alle functies van het publicatierecht ook door het exploitatierecht kunnen worden gedekt, werd de noodzaak ervan zelfs in Duitsland intensief besproken en in twijfel getrokken. [11] Een ander belangrijk rechtssysteem in Frankrijk is een droit de divulgation ( Art. L121-2 CPI), die onderworpen is aan een afzonderlijke intieme opvolging. [12]

Zie voor de exploitatierechten ook het gebruiksrecht in de Auteurswet ( §§ 31 ff UrhG ).

Het droit au respect

De bescherming van de auteur tegen de presentatie van zijn werk in een vorm die zijn reputatie schaadt en in strijd is met zijn artistieke overtuigingen, wordt besproken onder de Franse term droit au respect (Frans: 'recht op respect en respect'). De grote meerderheid van de auteursrechtwetten is het erover eens dat de auteur een dergelijk recht heeft; Er zijn echter grote verschillen in bereik en schaal. De Berner Conventie bepaalt sinds 1928 [resp. 1948] in artikel 6 bis het recht van de auteur, "ongeacht zijn eigendomsrechten en zelfs na hun toewijzing, [...] om zich te verzetten tegen elke vervorming, verminking of andere wijziging van het werk [of elke andere aantasting van het werk ] die hem kunnen schaden Eer of zijn reputatie kan schadelijk zijn ”(Fr .:“ Indépendamment des droits patrimoniaux d'auteur, et même après la cession desdits droits, l'auteur conserve le droit […] de s'opposer à toute déformation , verminking ou autre modificatie de cette œuvre [of toute autre atteinte à la même uvre], prejudiciables à son honneur ou à sa réputation "). [13]

Het droit à la paternité

De Franse term droit à la paternité (Frans: ~ 'recht op erkenning van auteurschap') kan in engere en bredere zin worden opgevat: in de werkelijke zin omvat het het recht van de auteur om zijn naam of pseudoniem in verband te laten weergeven met het werk wanneer het werk openbaar wordt gemaakt. De Berner Conventie bepaalt sinds 1928 [resp. 1948] in Art. 6 bis het recht van de auteur "om het auteurschap van het werk voor zichzelf op te eisen, ongeacht zijn eigendomsrechten en zelfs na hun toewijzing" (fr.: " Indépendamment des droits patrimoniaux d'auteur, et même après la cession desdits droits, l'auteur conserve le droit de revendiquer la paternité de l'œuvre "). [13]

In bredere zin omvat het ook de negatieve kant van het droit à la paternité in engere zin: de auteur kan optreden tegen elke onjuiste toeschrijving van het werk, ook als het werk niet openbaar wordt gemaakt. In bredere zin is het niet toe te wijzen aan het eigenlijke auteursrecht, maar - afhankelijk van het rechtssysteem - aan de regels van persoonsrechten , het lasterrecht of het contractenrecht . [14]

Beperkingen van het auteursrecht

De maatschappelijke aansluiting van auteursrecht als intellectueel eigendom rechtvaardigt bepaalde wettelijke beperkingen die een uitzondering vormen op het verbod op ongeoorloofde reproductie en distributie. Naast het recht om te citeren, omvatten deze uitzonderingen ook het vrij zijn van catalogusafbeeldingen [15] of het gebruik van verweesde werken .

Recht om te citeren

Sinds het bestaan ​​van auteursrechtelijke normen wordt erkend dat in de context van de artistieke en wetenschappelijke behandeling van auteursrechtelijk beschermde werken grenzen worden gesteld aan het citaatrecht. In de Duitse Auteurswet van 1965 werd de toelaatbaarheid van citaten aanvankelijk uiteindelijk toegestaan ​​in drie gevallen, die het resultaat waren van een lange wetenschappelijke discussie, maar al snel uitgebreid werden geïnterpreteerd door de jurisprudentie. [16] [17] Angelsaksische en Scandinavische rechtsstelsels kenden daarentegen al vroeg een flexibele algemene clausule: in het gewoonterecht is het recht om uit jurisprudentie te citeren over de doctrine van eerlijke handel (of redelijk gebruik ) gedomineerd. De Duitse wetgever hield hier in 2008 rekening mee en ontwierp § 51 UrhG als een algemene clausule met voorbeelden van regels; Dit betekent dat de beperking tot taalwerken in artikel 51 nr. 2 UrhG, oude versie, niet meer van toepassing is. De standaardvoorbeelden van het Duitse recht maken ook onderscheid tussen grote en kleine citaten . Het beperkende kenmerk is nog steeds het doel van het citaat: alleen "indien het gebruik door het speciale doel in zijn omvang gerechtvaardigd is" mag worden geciteerd. [18]

Volgens de bewoordingen van de wet maakt de Franse wet een onderscheid in artikel L122-5 paragraaf 1 nr. 3 lit. a CPI tussen analyse en courte citation , die echter niet overeenkomen met de Duitse indeling in bovenste en onderste citaten of van elkaar zijn gescheiden met een soortgelijke dogmatische duidelijkheid als in het Duitse recht. Ook hier is de beslissende factor de “caractère critique, polémique, pédagogique, scientifique ou d'information” , dwz het doel van het citaat. Daarentegen brengt de Italiaanse wet nog een ander aspect: volgens artikel 70, lid 1 UrhG-I dient de offerte tevens gemotiveerd te zijn voor zover het beschermde werk niet bedoeld is om uit de offerte enige economische concurrentie te creëren. [18]

Overdracht van auteursrecht

Overdracht bij overlijden

In de meeste rechtsstelsels is het auteursrecht bij gebrek aan een testament onderworpen aan erfrecht. De erfopvolging kan meestal ook in het testament worden vastgesteld volgens de regels van het algemeen erfrecht . In sommige rechtsstelsels van de Duitse rechtskring (vgl. § 28 , § 29 UrhG-D evenals § 23 UrhG-A) is de overdracht mortis causa ("in geval van overlijden") ook de enige manier om het auteursrecht over te dragen . [19]

Overdracht door middel van een uitgavecontract

Het publicatierecht regelt hoe gebruiksrechten kunnen worden overgedragen aan een uitgever om publicatie mogelijk te maken.

Schending van het auteursrecht

In veel rechtsstelsels worden inbreuken op het auteursrecht niet apart geregeld, maar zijn onderworpen aan de regels van het algemeen recht , dat wil zeggen het reguliere burgerlijk procesrecht , het onrechtmatige daad en het strafrecht . In het burgerlijk procesrecht is met nametijdelijke rechtsbescherming van belang om door snel handelen onherstelbare schade te voorkomen. Een bekend voorbeeld van een bijzondere regel is de saisie-contrefaçon (Frans: saisie 'beveiliging', contrefaçon 'imitatie') van de Franse auteursrechtwet, die het voor de bevoegde rechter of commisaire de politie mogelijk maakt om kopieën in beslag te nemen die in strijd zijn met het auteursrecht wet op de hoogste snelheid. De eigendommen van de respectievelijke gedaagde kunnen worden doorzocht zonder voorafgaande hoorzitting.

Duur van bescherming

In het standaardgeval - d.w.z. een enkele auteur die zijn eigen werk tijdens zijn leven publiceert - specificeert de herziene Conventie van Bern een minimumduur van 50 jaar na het overlijden van de maker (post mortem auctoris) . [20] De lidstaten kunnen langere beschermingstermijnen invoeren. Tal van staten hebben de beschermingstermijn verlengd tot 70 jaar, waaronder 1965 Duitsland ( § 64 UrhG-D), 1972 Oostenrijk ( § 60 UrhG-AT), 1985 Frankrijk ( Art. L123-1 Code de la propriété intellectuelle ) en 2014 Italië; [21] Aanzienlijk langere beschermingsperioden bestaan ​​met 80 jaar in Guinee (Art. 42 Wet nr. 043 / APN / CP van 9 augustus 1980), 99 jaar in Ivoorkust (Art. 45 Wet nr. 96-564 van 25 . Juli 1996) [22] en 100 jaar in Mexico (Art. 29 Ley Federal del derecho de autor ).

De duur van de bescherming van werken door anonieme auteurs wordt gespecificeerd in paragraaf 66 UrhG-D, vertegenwoordiger van tal van andere rechtsstelsels (bijv. Frankrijk, Zweden, Brazilië) als volgt: Als de identiteit van de auteur is onbekend, de duur van de bescherming anders aangegeven post mortem geldt niet vanaf overlijden, maar vanaf publicatie. De Amerikaanse wet kiest een andere oplossing in 17 USC § 302 c): Volgens deze, ofwel 95 jaar na de eerste publicatie of 120 jaar na de totstandkoming van het werk - afhankelijk van wat langer is. [22]

Internationaal auteursrecht

Vooral grensoverschrijdende scenario's spelen een belangrijke rol op het gebied van het auteursrecht. Net als in andere zaken met buitenlandse contacten, moet een onderscheid worden gemaakt tussen drie vragen: Ten eerste moet de kwestie van internationale jurisdictie , d.w.z. welke staatsrechtbanken over de zaak beslissen, worden verduidelijkt; het toepasselijke wetsconflict is hierop gebaseerd. Het collisierecht verschaft op zijn beurt informatie over welk materieel recht moet worden toegepast. Ten slotte moeten op het gebied van auteursrechten vaak aspecten van het derdenrecht van het respectieve nationale recht in acht worden genomen. De kwestie van het toepasselijke recht - het internationale auteursrecht als tak van het internationaal privaatrecht (of liever, conflict van wetten ) - staat centraal in het academische discours.

Zie ook

literatuur

Collecties van wetten

  • UNESCO (red.): Auteurswetten en verdragen van de wereld . Unesco, Parijs 1956 (losbladige collectie; ook Spaans / Frans : Repertorio universal de legislación y convenios sobre derecho de autor / Lois et traités sur le droit d'auteur ).

Uitgebreide presentaties

Individuele aspecten

  • Nils Beier: De auteursrechtelijke beschermingsperiode. Een historisch, rechtsvergelijkend en dogmatisch onderzoek naar de termijn, de lengte en de harmonisatie ervan in de Europese Gemeenschap . CH Beck, München 2001, ISBN 3-406-47216-8 .
  • Alain Strowel: Droit d'auteur en copyright: divergenties en convergenties. Etude de droit compare . Montchrestien, Parijs 2000, ISBN 978-2-275-00484-6 .

Dat droit moraal

  • Adolf Dietz: De VS en de “droit moral”: eigenaardigheid of toenadering? Opmerkingen over een problematische relatie ter gelegenheid van de toetreding van de Verenigde Staten tot de Conventie van Bern . In: GRUR Int . 1989, blz.   627-634 .
  • Gerald Dworkin : Het morele recht en de Engelse auteursrechtwet . In: IIC . 1981, blz.   476-492 .
  • Miriam Kellerhals: De Europese wortels van Droit Moral . In: GRUR Int . 2001, blz.   438-446 .
  • Agnès Lucas-Schloetter: De juridische aard van de Droit Moral . In: GRUR Int . 2002, blz.   809-815 .
  • CP Rigamonti: De conceptuele transformatie van morele rechten . In: American Journal of Comparative Law . plakband   55 , nee.   1 , 2007, blz.   67-122 .

Conflict van wetten

Legitimatie en filosofie van het auteursrecht

Ökonomische Analyse des Urheberrechts

  • SM Besen: Intellectual property . In: The New Palgrave Dictionary of Economics and the Law . Band   II . Macmillan, London 1998, S.   348–352 .
  • Michele Boldrin, David K. Levine: intellectual property . In: Steven N. Durlauf, Lawrence E. Blume (Hrsg.): The New Palgrave Dictionary of Economics . Palgrave Macmillan, 2008, doi : 10.1057/9780230226203.0816 .
  • David D. Friedman : Clouds and Barbed Wire: The Economics of Intellectual Property . In: Laws Order . Princeton University Press, Princeton/Oxford 2000, ISBN 978-0-691-09009-2 , S.   128–144 .
  • E. Ian und M. Waldman: The effects of increased copyright protection: an analytic approach. In: Journal of Political Economy . Band   92 , 1984, S.   236–246 .
  • William M. Landes, Richard Posner : An Economic Analysis of Copyright Law . In: Donald A. Wittman (Hrsg.): Economic analysis of the law . Blackwell Publishers, Oxford 2003, ISBN 978-0-631-23157-8 , S.   83–95 .
  • Mariateresa Maggiolino: Intellectual Property and Antitrust: A Comparative Economic Analysis of US and EU Law . Edward Elgar Publishing, London 2011, ISBN 978-1-84844-340-2 .
  • A. Plant: The economic aspect of copyright in books . In: Economica . Band   1 , 1934, S.   167–195 .
  • S. Vaidhyanathan: Copyrights and Copywrongs: The Rise of Intellectual Property and How It Threatens Creativity . New York University Press, New York 2003.

Geschichte des Urheberrechts

  • Monika Dommann : Autoren und Apparate. Die Geschichte des Copyrights im Medienwandel . Fischer Verlag, Frankfurt am Main 2014
  • Lisa Sommer: Die Geschichte des Werkbegriffs im deutschen Urheberrecht . Mohr Siebeck, Tübingen 2017, ISBN 978-3-16-155507-7 .
  • Petya Totcharova: The ABC of Copyright . UNESCO 2010 ( online ).
  • Elmar Wadle : Beiträge zur Geschichte des Urheberrechts. Etappen auf einem langen Weg (Schriften zum Bürgerlichen Recht Band 425) . Duncker & Humblot, Berlin 2012, ISBN 978-3-428-13647-6 .

Weblinks

Wikisource: Urheberrecht – Quellen und Volltexte
Wiktionary: Urheberrecht – Bedeutungserklärungen, Wortherkunft, Synonyme, Übersetzungen

Einzelnachweise

  1. Haimo Schack : Urheberrecht und Urhebervertragsrecht . Mohr Siebeck Verlag , Tübingen 2009, Rn. 2.
  2. Stig Strömholm : Copyright Comparison of Laws . In: Eugen Ulmer und Gerhard Schricker (Hrsg.): International Encyclopedia of Comparative Law . Volume XIV: Copyright. Mohr Siebeck, Tübingen 2007, 3-5–3-10.
  3. a b Stig Strömholm : Copyright Comparison of Laws . In: Eugen Ulmer und Gerhard Schricker (Hrsg.): International Encyclopedia of Comparative Law . Volume XIV: Copyright. Mohr Siebeck, Tübingen 2007, 3-10–3-11.
  4. [Hervorhebung nicht im Original]
  5. Stig Strömholm : Copyright Comparison of Laws . In: Eugen Ulmer und Gerhard Schricker (Hrsg.): International Encyclopedia of Comparative Law . Volume XIV: Copyright. Mohr Siebeck, Tübingen 2007, 3-14–3-15.
  6. Stig Strömholm : Copyright Comparison of Laws . In: Eugen Ulmer und Gerhard Schricker (Hrsg.): International Encyclopedia of Comparative Law . Volume XIV: Copyright. Mohr Siebeck, Tübingen 2007, 3-38.
  7. a b c Stig Strömholm : Copyright Comparison of Laws . In: Eugen Ulmer und Gerhard Schricker (Hrsg.): International Encyclopedia of Comparative Law . Volume XIV: Copyright. Mohr Siebeck, Tübingen 2007, 3-49–3-52.
  8. a b Stig Strömholm : Copyright Comparison of Laws . In: Eugen Ulmer und Gerhard Schricker (Hrsg.): International Encyclopedia of Comparative Law . Volume XIV: Copyright. Mohr Siebeck, Tübingen 2007, 3-53.
  9. Stig Strömholm : Copyright Comparison of Laws . In: Eugen Ulmer und Gerhard Schricker (Hrsg.): International Encyclopedia of Comparative Law . Volume XIV: Copyright. Mohr Siebeck, Tübingen 2007, 3-71.
  10. So Adolf Dietz / Alexander Peukert : § 16 Die einzelnen Urheberpersönlichkeitsrechte, Rn. 1 . In: Ulrich Loewenheim (Hrsg.): Handbuch des Urheberrechts . 2. Auflage. CH Beck, München 2010.
  11. Stig Strömholm : Das Veröffentlichungsrecht des Urhebers in rechtsvergleichender Sicht . Almquist och Wiksell, Stockholm 1964, S.   passim .
  12. Stig Strömholm : Copyright Comparison of Laws . In: Eugen Ulmer und Gerhard Schricker (Hrsg.): International Encyclopedia of Comparative Law . Volume XIV: Copyright. Mohr Siebeck, Tübingen 2007, 3-88.
  13. a b Berner Übereinkunft zum Schutze von Werken der Literatur und Kunst, Artikel 6bis in der systematischen Sammlung des schweizerischen internationalen Recht, französischer Originaltext Übereinkunft 1928 , Übereinkunft 1948 , deutsche Übersetzung Übereinkunft 1928 , Übereinkunft 1948 .
  14. Stig Strömholm : Copyright Comparison of Laws . In: Eugen Ulmer und Gerhard Schricker (Hrsg.): International Encyclopedia of Comparative Law . Volume XIV: Copyright. Mohr Siebeck, Tübingen 2007, 3-96–3-97.
  15. BGH, Urteil vom 12. November 1992 - I ZR 194/90
  16. Vgl. Thomas Dreier: § 51 UrhG . In: Thomas Dreier , Gernot Schulze (Hrsg.): Urheberrechtsgesetz . 3. Auflage. CH Beck, München 2008, Rn. 1–2.
  17. So etwa BGH GRUR 1987, 362 – Filmzitat.
  18. a b Stig Strömholm : Copyright Comparison of Laws . In: Eugen Ulmer und Gerhard Schricker (Hrsg.): International Encyclopedia of Comparative Law . Volume XIV: Copyright. Mohr Siebeck, Tübingen 2007, 3-128–3-130.
  19. Stig Strömholm : Copyright Comparison of Laws . In: Eugen Ulmer und Gerhard Schricker (Hrsg.): International Encyclopedia of Comparative Law . Volume XIV: Copyright. Mohr Siebeck, Tübingen 2007, 3-148.
  20. Revidierte Berner Übereinkunft: Article 7 (in der Fassung vom 28. September 1979
  21. Decreto legislativo del 21 febbraio 2014, n. 18 .
  22. a b Stig Strömholm : Copyright Comparison of Laws . In: Eugen Ulmer , Gerhard Schricker (Hrsg.): International Encyclopedia of Comparative Law . Volume XIV: Copyright. Mohr Siebeck, Tübingen 2007, 3-174–3-182.