Man van Vitruvius

Van Wikipedia, de gratis encyclopedie
Spring naar navigatie Spring naar zoeken
De man van Vitruvius (Leonardo da Vinci)
De man van Vitruvius
Leonardo da Vinci , ca.1490
Pen en inkt op papier
34,4 x 24,5 cm
Galleria dell 'Accademia, Venetië

Sjabloon: Infobox schilderij / onderhoud / museum

Een man van Vitruvius (lat. Homo vitruvianus , ook: figuur van Vitruvius ) is een weergave van de man volgens de geïdealiseerde proporties geformuleerd door de oude architect en ingenieur Vitruvius (ius). Het bekendste voorbeeld is een tekening van 34,4 cm x 24,5 cm van Leonardo da Vinci , die rond 1490 werd gemaakt. Het is een schets met aantekeningen uit een van zijn dagboeken van een man met gestrekte ledematen in twee over elkaar liggende posities. Met de vingertoppen en de voetzolen raakt de figuur een omringend vierkant ( homo ad quadratum ) of een cirkel ( homo ad circulum ).

De studie laat zien hoeveel Leonardo geïnteresseerd was in lichaamsstructuur en proporties en ook zichzelf keer op keer vertegenwoordigde [1] en is tot op de dag van vandaag niet alleen een symbool voor de esthetiek van de Renaissance , maar een van de beroemdste en meest gereproduceerde motieven.

oorsprong van de naam

De naam komt niet van Leonardo da Vinci . Het doet denken aan de Romeinse architect Vitruvius , ca. 80-70 voor Christus. Tot ca. 10 v. Chr. Hij schreef tussen 33 voor Christus. voor Christus en 22 voor Christus De enige nog bestaande architectuurboeken uit de oudheid Tien boeken over architectuur ( lat. De architectura libri decem ). Deze verhandelingen werden niet geïllustreerd en inspireerden veel latere kunstenaars om hun eigen illustraties te maken, waaronder Albrecht Dürer . Vitruvius presenteert onder andere de theorie van de goed gevormde mens (Latijn homo bene figuratus ) met een ideale verhouding tussen de lichaamsdelen:

“Bovendien is het centrum van het lichaam natuurlijk de navel. Als een persoon op zijn rug ligt met zijn armen en benen gespreid, en je plaatst de punt van de kompas in de punt van de navel en tekent een cirkel, de vingertoppen van beide handen en de toppen van de tenen worden aangeraakt door de cirkel . Net zoals er een cirkel op het lichaam staat, zal er ook de figuur van een vierkant op te vinden zijn. Als je een meting doet van de voetzolen tot de bovenkant van je hoofd en deze meting toepast op je uitgestrekte handen, zal het resultaat dezelfde breedte en hoogte zijn als bij gebieden die vierkant zijn volgens de hoek.

Leonardo's tekening

Het origineel van Leonardo's tekening bevindt zich sinds 1822 in de Galleria dell 'Accademia in Venetië, nadat het werd verworven door een Oostenrijkse gouverneur samen met 25 andere Leonardo-tekeningen van de erfgenamen van de Milanese kunstverzamelaar Giuseppe Bossi (1777-1815). Om redenen van conservering wordt het zelden tentoongesteld. Leonardo leerde waarschijnlijk over de tekst van Vitruvius tijdens een reis in 1490 toen hij Francesco di Giorgio ontmoette, die Vitruvius in het Italiaans vertaalde. Met zijn pentekening illustreert Leonardo da Vinci Vitruvius' stelling dat de rechtopstaande mens zowel in de geometrische vorm van het vierkant als de cirkel past. Hij was noch de enige, noch de eerste kunstenaar die de tekst van Vitruvius illustreerde. Francesco di Giorgio tekende zelf een man van Vitruvius. Alleen Leonardo slaagde erin de overlapping van cirkel en vierkant zo op te lossen dat er een dwingende, harmonieus geproportioneerde vorm ontstond. Hiervoor koos Leonardo een ander middelpunt voor het vierkant dan voor de cirkel: Zoals op de tekening te zien is, plaatst de kunstenaar de cirkel precies in de navel voor de "homo ad circulum". In het geval van "homo ad quadratum" daarentegen is de trede het midden van het vierkant. Andere illustratoren probeerden het middelpunt van de cirkel en het vierkant te matchen.

Het uiterlijk van de figuur wordt niet alleen bepaald door de cirkel en het vierkant, maar ook door de verhoudingsregels voor de afzonderlijke lichaamsdelen (voet, hoofd, enz.). Vitruvius zegt:

“Het menselijk lichaam is zo gevormd dat het gezicht 1/10 is van de kin tot de bovenkant van het voorhoofd en de onderkant van de haardos, de handpalm van de pols tot aan de top van de vinger , het hoofd van de kin tot het hoogste punt van het hoekpunt 1/8 […] Van het onderste deel van de kin tot de neusgaten is echter het derde deel van de lengte van het gezicht zelf, net zoveel als de neus van de neusgaten naar het midden van de lijn van de wenkbrauwen. Het voorhoofd wordt gevormd vanuit deze lijn tot aan de haarlijn, ook 1/3 [...] "

- ( Vitruvius: Tien boeken over architectuur 3,1,2 )

Leonardo's inscripties op zijn tekening bepalen ook de lichaamsverhoudingen door te verwijzen naar het van de mens afgeleide meetsysteem dat al sinds de oudheid in gebruik is: 4 vingers moeten resulteren in een handpalm (handbreedte), 4 handpalmen per voet, 6 handpalmen per el , 4 el de totale lengte van een persoon, dezelfde 4 el een vadem (dat wil zeggen, een armwijdte). [2] Het ideaalbeeld van menselijke schoonheid is dus niet absoluut, maar bestaat uit de relatie tussen afzonderlijke delen. [3] Leonardo kreeg zijn ideeën over verhoudingen niet alleen uit de oude traditie, maar ook uit het meten van de anatomie van jonge mannen in 1489/90. [4]

De dubbele figuur in de cirkel en het vierkant kan ook worden opgevat als Leonardo's voorstel voor een oplossing voor de kwadratuur van de cirkel , wat onmogelijk is in een eindig aantal bouwstappen. In feite toont de tekening een zeer elegant algoritme voor de geschatte kwadratuur van een cirkel (in een oneindig aantal constructiestappen), dat een recursieve reeks paren cirkels en vierkanten genereert, die met hoge nauwkeurigheid convergeert naar een oppervlakteverhouding van ongeveer 10003. [5]

De verhouding van de zijdelengte van het vierkant tot de straal van de cirkel in de afbeelding van Leonardo komt overeen met de gulden snede met een afwijking van 1,7%, daarom wordt vaak gezegd dat de afbeelding de "vertegenwoordiging van de mens in de gulden snede is ”. Aangezien de lijnen van zijlengte en straal geen eenheid vertegenwoordigen en in verschillende richtingen lopen, is het moeilijk om een ​​relatie tussen het geheel en zijn delen weer te geven - zoals de gulden snede beschrijft. Vanwege de afwijking van 1,7% kan men discussiëren over de genoemde formulering.

Bewijs van samenwerking

Er is bewijs gevonden dat Leonardo mogelijk is beïnvloed door het werk van Giacomo Andrea de Ferrara , een architect uit de Renaissance, een expert op het gebied van Vitruvius en een goede vriend. [6] De originele tekening van Giacomo Andreas heeft slechts een aantal armen en benen, maar Leonardo veranderde de positie van de armen en benen van zijn man. [7]

Een andere mogelijke invloed op de voorstelling van Leonardo zou de codexafbeeldingen van menselijke proporties in de architectuur kunnen zijn door Francesco di Giorgio Martini , een Sienese architect die in 1470 een niet-gepubliceerde verhandeling over civiele en militaire architectuur ( Trattato di Architettura Civile e Militare ) samenstelde.

Cijfers uit de verhandeling van Francesco di Giorgio
FGMartini1.jpg FGMartini2.jpg Giorgio Martini, Francesco di - Illustratie uit de Trattato di architettura - ca. 1470.jpg
Man van Vitruvius
kerk ontwerp
Kasteel ontwerp

Gebruik vandaag

Voorbeeld van de zorgverzekeringskaart die in 1995 werd geïntroduceerd
Het Skylab 3- embleem.

Tot de jaren 1930 was Leonardo's tekening vooral bekend bij de smalste kring van Leonardo-specialistische literatuur en in de theorie van de verhoudingen aan kunstacademies, maar de figuur kreeg internationale aandacht door zijn gebruik als symbool van Leonardo's wetenschappelijke ordelijke denken in de tentoonstelling in Milaan ter ere van de kunstenaar in 1939. [8e]

Tegenwoordig is de Vitruviusman een populair en vaak aangepast figuur. Naast reproducties in muurschilderingen of posters of als tatoeagemotief , is het te vinden op de achterkant van de Italiaanse munt van 1 euro , op het embleem van het Skylab 3 , als symbool van de evolutionair-humanistische Giordano Bruno Foundation of als de logo van de ziektekostenverzekeringskaart (KVK) en elektronische gezondheidskaart (eGK) van de Duitse wettelijke ziekteverzekeringsmaatschappijen .

Een esoterisch relaas van Rob ten Berge (1984).

Diverse moderne auteurs en tekenaars vervreemden Vinci's origineel als een karikatuur . Een voorbeeld is Donald Duck , die de cover van Funny Paperback No. 357 siert als de "Vitruvian Duck". [9] Een andere stripachtige implementatie is het logo van de Linux- distributie Knoppix ("Vitruvian- pinguïn "). De figuur wordt ook gebruikt als hoesafbeelding van het album Clayman van de band In Flames , terwijl de hoes van het album Lola versus Powerman and the Moneygoround, Part One van de Britse band The Kinks ernaar verwijst.

Leonardo's tekening speelt een grote rol in de esoterische en new age- scène. Omzoomd met een dierenriem, is de Vitruviusman een symbool van de Nieuwe Mens. In de bestseller De Da Vinci Code plaatst de stervende Jacques Saunière zichzelf in de vorm van de man van Vitruvius om de aandacht van zijn pleegdochter Sophie en Robert Langdon te vestigen op de betrokkenheid van Leonardo Da Vinci's werken bij een mysterie.

De "Man van Vitruvius" wordt ook gebruikt als symbool in de traditionele Chinese geneeskunde . Hier wordt het het Chinese ideogram genoemd. Reden: "Het Chinese ideogram voor 'man' toont een figuur die als een boom in de aarde geworteld is en wiens armen als takken naar de hemel zijn gestrekt, zodat hij kracht van boven en onder kan ontvangen."

Uiteindelijk is de Vitruviusman de oriënterende focus in Ulrich Brauckmann's "Wuppertal-definitie van ondernemende persoonlijkheid" in een afgebakende driehoek met de externe factoren "normatieve regulering", "endogene vastberadenheid" en "zakelijke competentie".

Zie ook

literatuur

  • Leonardo: l'uomo vitruviano fra arte e scienza. Tentoonstellingscatalogus Galleria dell'Accademia, Venetië 2009/2010. Een cura di Annalisa Perissa Torrini. Marsilio, Venetië 2009. ISBN 978-88-317-9900-3
  • Toby Lester : De symmetrie van de wereld - Leonardo da Vinci en het geheim van zijn beroemdste tekening , Berlin Vlg., Berlijn 2012, ISBN 978-3-8270-1104-6
  • Jan Pieper: Leonardo da Vinci's Homo ad Quadratum et ad Circulum. Oude Romeinse afmetingen en decimale schaal in Leonardo's architecturale interpretatie van het Vitruvian-aandeelcijfer . In: INSITU 2018/2, blz. 243-258.
  • Bernhard F. Scholz: Leonardo da Vinci's proportionele figuur: beschrijving, tekening, stereotype, tegenfactuur. In: teksten, afbeeldingen, contexten. Interdisciplinaire bijdragen aan literatuur, kunst en esthetiek van de moderne tijd, onder redactie van Ernst Rohmer, Werner Wilhelm Schnabel ... (Aanvullingen op Euphorion: Zeitschrift für Literaturgeschichte 36). Winter, Heidelberg 2000, blz. 313-361.
  • Klaus Schröer, Klaus Irle: "Maar ik maak de cirkel vierkant ...". Leonardo da Vinci's studie van proporties . Nieuwe editie Verlag Monsenstein en Vannerdat , Münster 2007, ISBN 978-3-86582-547-6 (eerste editie 1998).
  • Frank Zöllner : Vitruvius' proportiefiguur: Bronkritische studies over kunstliteratuur in de 15e en 16e eeuw. Wernersche Verlagsgesellschaft, Worms 1987. ISBN 3-88462-913-1 .
  • Frank Zöllner: Antropomorfisme: de maatstaf van de mens in de architectuur van Vitruvius tot Le Corbusier . In: Otto Neumaier (red.): Is de mens de maat van alle dingen? Bijdragen aan de actualiteit van Protagoras. Bibliopolis = Arianna. Ideale beelden uit de oudheid 4. Möhnesee 2004, pp. 307-344. ( Weblink ART-Doc )

web links

Commons : Man van Vitruvius - verzameling afbeeldingen, video's en audiobestanden
Wikisource: Marcus Vitruvius Pollio - Bronnen en volledige teksten (Latijn)

Individueel bewijs

  1. ^ Lesmateriaal: The Worlds of Leonardo da Vinci aan de Stanford University
  2. ^ Frank Zöllner: Antropomorfisme: de maat van de mens in de architectuur van Vitruvius tot Le Corbusier , in: Otto Neumaier (red.): Is de mens de maat van alle dingen? Bijdragen aan de actualiteit van Protagoras. Bibliopolis, Möhnesee 2004 (Arianna. Wunschbilder der Antike, Vol. 4), blz. 307-344. ( Weblink ART-Doc )
  3. Het overgebleven deel van Leonardo's inscriptie verwijst minder naar de cirkel en het vierkant dan naar de verhoudingen van de individuele lichaamsdelen. In het bovenste gedeelte van het blad is de volgende tekst geschreven « Vetruvio, architecto, mecte nella sua op (er) a d'architectura, chelle misure dell'omo sono dalla natura disstribuite inquessto modo cioè che 4 diti fa 1 palmo, et 4 palmi fa 1 taart, 6 palmi fa un chubito, 4 cubiti fa 1 homo, hij 4 chubiti fa 1 passo, hij 24 palmi fa 1 homo ecqueste misure son ne 'sua edifiti. Settu ap (r) i ta (n) to le ga (m) be chettu chali da chapo 1/14 di tua altez (z) ae ap (r) ie alza tanto le b (r) acia che cholle lunge dita tu tochi la linia della somita del chapo, sappi che 'l cie (n) tro delle stremita delle ap (er) te me (m) bra fia il bellicho. Ello spatio chessi truova infralle ga (m) be fia tria (n) golo equilatero »Onder de afbeelding staat:« Tanto ap (r) e l'omo nele b (r) accia, qua (n) to ella sua alteza. Dal nasscimento de chapegli al fine di sotto del mento è il decimo dell'altez (z) a del (l) 'uomo. Dal di socto del mento alla som (m) ità del chapo he l'octavo dell'altez (z) a dell'omo. Dal di sop (r) een del pecto alla som (m) ità del chapo fia il sexto dell'omo. Dal di sop (r) een del pecto al nasscime (n) tot de chapegli fia la sectima parte di tucto l'omo. Dalle tette al di sop (r) a del chapo fia la quarta parte dell'omo. La mag (g) iore larg (h) ez (z) a delle spalli chontiene insè [la okt] la quarta parte dell'omo. Dalen van alle punten van de mano van een kwart van de delen van de weg, van een van de eindpunten van de van een octava deel van de omo; tucta la mano fia la decima parte dell'omo. Il menb (r) o birile nasscie nel mez (z) o dell'omo. Il piè fia la sectima parte dell'omo. Dal di socto del piè al di socto del ginochio fia la quarta parte dell'omo. Dal di socto del ginochio al nasscime (n) to del memb (r) of fia la quarta parte dell'omo. Le parti chessi truovano infra »
  4. Frank Zöllner: Het belang van de Codex Huygens en Codex Urbinas voor het aandeel en beweging studies Leonardos da Vinci, in: Zeitschrift für Kunstgeschichte, 52, 1989, pp 334-352.. (Weblink ART-Dok, p. 6)
  5. Klaus Schröer, Klaus Irle: "Maar ik maak de cirkel vierkant ...". Leonardo da Vinci's studie van proporties . Nieuwe editie Verlag Monsenstein en Vannerdat , Münster 2007, ISBN 978-3-86582-547-6 (eerste editie 1998). Het algoritme van de verhoudingsstudie werd vrij goed bekend en is nu het onderwerp van interdisciplinair onderwijs in wiskunde en kunst, niet alleen op Duitse scholen. Het proces werd ook besproken op Leonardo-tentoonstellingen in Wenen en Berlijn en is het onderwerp geweest van verschillende wetenschappelijke conferenties.
  6. ^ De andere man van Vitruvius . Smithsonian tijdschrift. 1 februari 2012.
  7. Heeft Leonardo da Vinci zijn beroemde 'Man van Vitruvius' gekopieerd? . 31 januari 2012.
  8. Eckhard Leuschner: Hoe de fascisten Leonardo onder de nagel namen Een architectonisch-historisch station van de "Vitruviusman" op weg naar het populaire beeld . In: Christian Hecht (red.): Voortdurend in verandering. Innovaties, transformaties, concretiseringen. Festschrift voor Karl Möseneder ter gelegenheid van zijn 60ste verjaardag . Verlag Matthes & Seitz, Berlijn 2009, ISBN 978-3-88221-998-2 , blz. 425-440.
  9. Catalogusvermelding voor LTB 357 ( Memento van het origineel van 7 november 2010 in het internetarchief ) Info: De archieflink is automatisch ingevoegd en is nog niet gecontroleerd. Controleer de originele en archieflink volgens de instructies en verwijder deze melding. @ 1 @ 2 Sjabloon: Webachiv / IABot / www.lustige-taschenbuecher.de , Funny-taschenbuecher.de