Weser Renaissance

Van Wikipedia, de gratis encyclopedie
Spring naar navigatie Spring naar zoeken

De bouwstijl die bekend staat als de Weser Renaissance is een regionale variant van de Scandinavische Renaissance . Tussen het begin van de Reformatie en de Dertigjarige Oorlog beleefde het Wesergebied een bouwhausse, waarbij de Weser , die een essentiële rol speelde als transportroute voor goederen en ideeën, alleen de noord-zuiduitbreiding van het culturele gebied definieerde, die zich westwaarts uitstrekt tot Osnabrück en oost zich voorbij Wolfsburg . Kastelen, adellijke huizen, gemeentehuizen en herenhuizen, evenals religieuze gebouwen uit de Renaissance hebben het overleefd in een ongewoon hoge dichtheid omdat de regio zich langzaam herstelde van de effecten van de Dertigjarige Oorlog en er geen geld was voor een barokke herinrichting, zoals die in Zuid-Duitsland plaatsvond. De Weser Renaissance werd voortgezet in de Weser barok .

concept geschiedenis

De term die rond 1912 door Richard Klapheck werd bedacht, suggereerde dat de Renaissance langs de Weser gekenmerkt werd door een zelfstandige stijlontwikkeling. Max Sonnen , die in 1918 het woord schepping ter hand nam in zijn boek “De Weser Renaissance”, sorteerde de gebouwen op puur formele aspecten, ongeacht de historische omstandigheden waarin ze werden gebouwd, om er een stilistische ontwikkelingsgeschiedenis uit te halen . Het idee van een regionale renaissance in de zin van een autonoom cultuurverschijnsel was sinds het einde van de 19e eeuw gebaseerd op nationalistische ideeën, waarin het provinciale ook zijn plaats had als identiteitscheppend (zie Duitse speciaalgotiek , Rijnlandse of Saksische Romaans).

In 1964 presenteerden Jürgen Soenke en de fotograaf Herbert Kreft ook een inventaris van de gebouwen uit de Renaissance onder de titel "De Weser Renaissance". De slotwoorden zeggen: “Deze architectuur is geworteld in het landschap waarin ze staat. Het is populair omdat de mensen die het hebben gemaakt [...] van de mensen kwamen. De Weserrenaissance is een volkskunst.” Voor Soenke gingen achter de gemeenschappelijke kenmerken een autochtone (nuchtere) stijlontwikkeling schuil. Het werk, dat tot 1986 in zes edities verscheen, hielp de kunsthistorische term aan een populariteit die de vakkringen ver overschreed en een soort populair handelsmerk werd.

De term Weser Renaissance dankt internationale aandacht aan Henry-Russell Hitchcock , die met hem samenwerkt in zijn "German Renaissance Architecture" uit 1981, maar minder de regionale eigenaardigheden benadrukt, maar eerder de grotere ontwikkelingscontexten laat zien. Meer recentelijk is het idee van een culturele ruimtelijke identiteit die in de vroegmoderne tijd niet bestond bekritiseerd door het onderzoekswerk in het Weser Renaissance Museum in Brake Castle , dat in 1986 werd opgericht. De nadruk lag vooral op de dragers van culturele overdrachten, zoals architecturale sjablonen, externe bouwers en gebouweigenaren die landelijk opereren, evenals de modellen van hofcultuur die in heel Europa bindend zijn.

Ontwikkelingsgeschiedenis

De transformatie van een middeleeuws kasteel tot een representatief paleis is kenmerkend voor de adellijke bouwactiviteit in de 16e eeuw. Het gesloten complex met botsende vleugels en traptorens in de hoek van de binnenplaats werd in de loop van de 16e eeuw de favoriete vorstelijke bouwvorm in het Wesergebied, die al snel door de lagere adel werd overgenomen. De karakteristieke Zwerchhäuser ( Middelhoogduits 'twerh' = dwars) met zogenaamde Welsch gevels (Welsch = Italiaans) waren bijzonder geschikt als symbolen van heerschappij, omdat ze al afkomstig waren van de kastelen zoals die in Detmold , Celle of Bückeburg , die omringd door hoge wallen kwam Afar tot zijn recht. Naast het viervleugelige complex waren er ook drievleugelige sluizen, of het nu geometrisch strikt gesloten was zoals de Wewelsburg of open naar het boerenerf , zoals Schwöbber . Tweevleugelige systemen en gebouwen met één vleugel behoren ook tot het repertoire van de paleisarchitectuur langs de Weser.

Niet alleen de lagere adel oriënteerde zich op de hoofse modellen; Bourgeois bouwers maakten ook gebruik van de nieuwe vormen om hun groeiende sociale invloed te documenteren. Gemeentehuizen, zoals in Celle en Lemgo , werden voorzien van gevels of staan cores op de dakrand (ook wel Ausluchten of Utluchten), soms ook bedekt met een volledige renaissance gevel, zoals is gebeurd in Bremen . Van Nienburg via Minden , Hameln en Höxter tot Hannoversch Münden en Einbeck werden prachtige herenhuizen gebouwd, die meestal worden gekenmerkt door hun grote gangdeuren.

Het kerkgebouw vroeg ook om nieuwe architectonische oplossingen. Met de prominente positie van de preekstoel en de stoelen er recht tegenover, was de centrale betekenis van het gesproken woord ook zichtbaar in het interieurontwerp. De kasteelkapellen van Celle en Bückeburg zijn voorbeelden van deze voor de hand liggende opstelling, evenals de belangrijke stadskerken van Wolfenbüttel en Bückeburg . De protestantse kunst van het Wesergebied beleefde een hoogtepunt onder de Schaumburgse prins Ernst, die aan het begin van de 17e eeuw het mausoleum Stadthagen en de graftombe van Adriaen de Vries liet bouwen , een bouwwerk dat doet denken aan de Florentijnse Renaissance. Tegelijkertijd ontwierp de goudsmid Antonius Eisenhoit het altaarmeubilair voor de katholieke prins-bisschop Dietrich von Fürstenberg en de beeldhouwer Heinrich Gröninger creëerde zijn monumentale graftombe in de kathedraal van Paderborn .

Economische basis

Al in de middeleeuwen diende de Weser als transportroute voor bouwmaterialen, namelijk bouwhout uit het Weserbergland , zandsteenplaten als vloerbedekking uit de Solling en het gemakkelijk te bewerken Oberkirchen-zandsteen, dat via Bremen werd geëxporteerd (vandaar ook genaamd Bremer Stein ) naar Nederland en de Baltische Staten. Door de slechte oogsten in het Middellandse Zeegebied bloeide de export van graan bovendien vanaf 1550, terwijl tegelijkertijd de landbouw werd hervormd ten gunste van grote aristocratische bedrijven door de toe-eigening van voormalige kerk- of boerenbezit. De eigendomsconsolidatie werd mogelijk gemaakt door een toename van het vermogen van de Noordwest-Duitse aristocratie door militaire dienst in de Nederlandse godsdienstoorlogen of in de soevereine administratieve dienst. Als overslagcentra namen vooral de steden langs de Weser deel aan deze economische bloei, die een overeenkomstige bouwhausse bij de adel en de bourgeoisie veroorzaakte.

stilistische ontwikkeling

Jörg Unkair, die uit Tübingen werd aangesteld als bouwer van de prinselijke paleizen Neuhaus, Stadthagen en Detmold, is representatief voor de eerste ontwikkelingsfase vanaf 1530. Kenmerkend voor zijn architectonisch ontwerp is het gebruik van eenvoudige, grote geometrische vormen met halfronde, zogenaamde "Welschen" gevels naar voorbeeld van de Venetiaanse Renaissance architectuur, zoals de kerk van Santa Maria dei Miracoli , in combinatie met traditionele laatgotische elementen . Het motief van de halfronde gevel vond een beslissende verspreiding en popularisering in de waaierrozetten van de middenklasse vakwerkhuizen van de Wesersteden. In de tweede ontwikkelingsfase, vanaf 1560, domineerde de Nederlandse invloed, vooral herkenbaar aan de gevel. Het meest ambitieuze project van deze fase, het soevereine paleis in Hannoversch Münden, bleef onvoltooid. De twee toonaangevende bouwers van die tijd waren Cord Tönnis in Detmold en Hermann Wulff in Lemgo. De derde fase van de ontwikkeling van 1590, waarop de rattenvanger House en het Huis van het huwelijk in Hameln, evenals het naburige Hämelschenburg behoren, wordt gedomineerd door een aparte stijl van decoratie met linten gemaakt van inkeping gesneden blokken. Het begin van de Dertigjarige Oorlog maakte een einde aan de architectonische ontwikkeling vanaf 1620.

Steden van de Weserrenaissance

Museumlijn Minden

Bekende gebouwen uit de Weserrenaissance

Kasteel Hämelschenburg
Kasteel Fürstenberg gezien vanuit het Wesertal

Beëindigde gebouwen in Kassel.

Gasthaus zur Pinne (Wildemannsgasse 21)

Huis Linker (Brüderstraße 23)

De stallen van Landgraaf.

Gemeentelijk arsenaal.

Bouwer van de Weser Renaissance

Tijdens de Dertigjarige Oorlog werden meer dan 30 bouwmeesters gebouwd in de stijl van de Weserrenaissance.

Foto galerij

Zie ook

literatuur

  • G. Ulrich Großmann : Renaissance langs de Weser. Kunst en cultuur in het noordwesten van Duitsland tussen de Reformatie en de Dertigjarige Oorlog. Keulen 1989. ISBN 3-7701-2226-7 .
  • G. Ulrich Großmann: Renaissance in het Wesergebied. (Geschriften van het Weser Renaissance Museum Schloss Brake, 1 en 2), München / Berlijn 1989.
  • Herbert Kreft, Jürgen Soenke : De Weser Renaissance. 6e herziene druk, Hameln 1986. ISBN 3-8271-9030-4 .
  • Max Sonnen: De Weser-renaissance. De bouwontwikkeling aan het begin van de 16e en 17e eeuw op de bovenste en middelste Weser en de aangrenzende delen van het land. Münster 1918; 3e druk 1923. ( gedigitaliseerde versie )
  • Elisabeth Kuster-Wendenburg (tekst) en Albert Gerdes (foto's): The Bremen Stone and the Weser Renaissance . MARUM_RCOM bibliotheek, Bremen 2002. Gratis PDF 1.9 MB op marum.de.
  • Gabriele Brasse: Straat van de Weser Renaissance. Een kunstreisgids. Hamelen 1991.
  • José Kastler, Vera Lüpkes (red.): De Weser. Een rivier in Europa. Tentoonstellingscatalogus Weser Renaissance Museum, Brake Castle, Holzminden 2000.
  • Vera Lüpkes, Heiner Borggrefe (Hrsg.): Adel in het Wesergebied rond 1600. Tentoonstellingscatalogus Weserrenaissance-Museum Schloß Brake, München, Berlijn 1996.
  • Anne Schunicht-Rawe, Vera Lüpkes (Ed.): Handboek van de Renaissance. Duitsland, Nederland, België, Oostenrijk. Keulen 2002.
  • Michael Bischoff, Rolf Schönlau: Weser & Renaissance. Paden door een culturele regio. Holzminden 2007. ISBN 978-3-931656-29-4 .
  • Michael Bischoff, Hillert Ibbeken (red.): Sloten van de Weser Renaissance. Stuttgart, Londen 2008. ISBN 978-3-936681-23-9 .

web links

Commons : Weser Renaissance - album met foto's, video's en audiobestanden